影視節(jié)目的后期編輯技巧

周昱杉

[摘要]運用影視節(jié)目的后期編輯,制作優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目需要運用一定的編輯技巧。技巧的熟練運用直接關系到節(jié)目的質(zhì)量。

[關鍵詞]影視節(jié)目后期編輯技巧

中圖分類號:J9文獻標識碼:A文章編號:1671-7597(2009)1120123-01

影視節(jié)目的后期編輯是為了更好的表達節(jié)目主題思想,并把各個孤立的鏡頭組織起來,構(gòu)成前后連貫、符合邏輯的完整的節(jié)目,它必須遵守一定的原則。下面筆者就后期的編輯技巧談一點自己的看法。

一、鏡頭的組接要合乎觀眾的思維方式和邏輯規(guī)律

鏡頭的組接應源于人類的生活與經(jīng)驗,才能被觀眾準確無誤的接受和理解,也就是說鏡頭的組接不能讓觀眾感到虛假不可信,更不能讓觀眾看不明白理解不了。它必須要按照事件發(fā)展過程和認識規(guī)律進行,要合乎生活習慣、觀察習慣,要合乎認識和思想的邏輯。表達主題和中心思想要明確,在這個基礎上才能根據(jù)觀眾的心理需要,決定選擇哪些鏡頭,怎么樣組接。當然,編輯對所編輯材料的理解、自身的知識水平、對生活的深刻觀察和體驗等也是決定了組接的重要因素。

二、解決好軸線調(diào)度的問題

在處理兩個或兩個以上任務的動作方向及相互間的交流時,人物中間有一條無形的線,稱為“軸線”攝相機若跳過軸線到另外一邊,拍攝的鏡頭組接后,就會破壞空間的統(tǒng)一感,造成方向錯位。防止跳軸的根本辦法是在拍攝時,嚴格按照鏡頭調(diào)度的三角形原則,恪守在軸線的一側(cè)拍攝。但是往往由于所要表達內(nèi)容的原因,不得不進行跳軸拍攝。那么怎么樣來解決跳軸帶來的空間混亂呢?可以在跳軸鏡頭之間插入一個無明顯方向性的中性鏡頭、也可以插入一個人物視線變化的鏡頭,借助人物視線的變動,改變軸線方向。還可以插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭、全景鏡頭等多種方法來減弱“跳軸”現(xiàn)象。

三、景別的過渡要自然、合理

1.景別的發(fā)展的時候不易過分激烈,要有漸進性。否則不容易連接,造成視覺上的跳動。在具體變化時,可使景別逐漸前進或逐漸后退,例如:相鄰景別的組接不能忽大忽小,比如遠景緊接特寫,因為這種巨大的反差,給人“跳”來“跳”去的感覺。

2.在拍攝同一個主體時,在剪輯的時候盡量使畫面表現(xiàn)豐富,避免觀眾感覺單調(diào)和視覺疲勞。(1)在景別差別不大時,必須明顯改變攝像機的機位。否則會產(chǎn)生跳動,好象一個連續(xù)鏡頭從中間被截取了一段一樣。(2)讓相鄰的景別有較為明顯的變化,比如從全景到近景就較為合理,前后相鄰的景別的明確變化既吸引觀眾的注意力,也保證視覺的連貫性。

3.在同一個場景中,主體、景別和拍攝方位基本沒有發(fā)生變化的鏡頭組接在一起是沒有意義的,同時還會產(chǎn)生畫面中主體跳變現(xiàn)象。同理,如果主體、景別和拍攝方位基本沒有發(fā)生變化,只是場景發(fā)生變化的兩個鏡頭也不能直接組接。也會發(fā)生跳切。如果必須采用同場景同主體、同景別同方位的鏡頭進行組接。我們往往采用疊化效果來減弱跳切帶來的視覺上的不舒服。

四、運動鏡頭和靜止鏡頭的組接

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。

(一)“動”接“動”。將運動方向和速度有一定相似性的畫面組接在一起能夠達到比較流暢的效果。例如將火車從左到右運行的畫面和城市從左到右快速通過的人群連接,然后接一個從左到右的搖的運動鏡頭。就能夠自然流暢銜接,給人視覺上的一致感。

運動方向相同的鏡頭進行組接能夠起到意想不到的流暢效果,北京廣播學院的宣傳片《年輕的白楊》就是大量運用此類技巧的優(yōu)質(zhì)影片。這種技巧給人動感更強,節(jié)奏更鮮明,在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應用也較多。

(二)“靜”接“靜”。兩個固定鏡頭組接時,畫面主體都是靜止的,其剪輯點的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定。如果兩個固定鏡頭組接時,其中一個鏡頭主體是運動的,另一個鏡頭主體是不動的,其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來組接;另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時組接運動方向不一致的運動鏡頭組接,需要保留前一個鏡頭的落幅(使畫面靜止下來)和后面一個鏡頭的起幅來進行組接。同理運動鏡頭跟靜止鏡頭組接時候,在銜接處應當保留1-2秒的起幅或落幅鏡頭。

五、選擇最佳的剪輯點

在后期剪輯中,無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏,剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律,符合事物發(fā)展的邏輯,符合人們的思維習慣。例如:綜藝晚會類節(jié)目,大多數(shù)以歌舞為主,其剪輯點需按歌曲內(nèi)容及音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來選擇,并且在音樂節(jié)拍強點上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節(jié)目,多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來選擇剪輯點。訪談性節(jié)目,一般按訪談者的談話內(nèi)容及現(xiàn)場氣氛來切換鏡頭。紀錄片及紀實性專題片的剪輯要力求真實可信,尤其是長鏡頭拍攝時,剪輯要盡量保證鏡頭完整,避免剪得過細過碎。競技體育類節(jié)目,由于動感較強,應選擇動感強烈的地方作為切換點。

六、鏡頭組接的節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成的。在寧靜、平和、莊嚴的環(huán)境里,節(jié)奏處理比較緩和,若采用快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,會使人覺得突兀跳躍,心理難以接受。然而,在一些節(jié)奏強烈,激蕩人心的節(jié)目中,就應該考慮各種沖擊元素,使鏡頭的變化速度與觀眾的心理要求一致。

前期拍攝時,攝像師根據(jù)編導意圖和節(jié)目的形式內(nèi)容控制攝像機的運動速度(例如輕松、歡快的節(jié)目,攝像機的運動速度可稍快一些;莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些),從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。

在后期剪輯時,剪輯師要根據(jù)內(nèi)容和情節(jié)進行剪輯形成有起有落、張弛有度的節(jié)奏。1.主體運動的狀態(tài)是節(jié)目的基本節(jié)奏。一般來說,動作快、速度快那么節(jié)奏快,反之亦然。2.推拉搖移跟升降等運動鏡頭時間和速度決定也決定著節(jié)目的節(jié)奏。例如一個推的鏡頭,用2秒和用7秒表達的效果是截然不同的,前瞻急促緊張,后者流暢舒緩。3.景別大的鏡頭相組接,表現(xiàn)出節(jié)奏慢而景別小的鏡頭相組接,表現(xiàn)出節(jié)奏快。在危機時候表現(xiàn)人的狀況,往往用一組小景別的鏡頭:睜大的眼睛、扭曲的面部、慌亂的肢體語言等,使得節(jié)目節(jié)奏十分緊張。

七、亮度、色調(diào)的組接要柔和流暢,避免產(chǎn)生視覺上的跳動

前后兩個鏡頭組接保持色調(diào)上的一致,能夠給人以統(tǒng)一流暢的感覺。例如電影《夜半歌聲》以藍色作為貫穿全篇的基調(diào),給人以憂郁悲傷的感覺,預示著該片悲劇的結(jié)果。如果把亮度、色調(diào)對比強烈的鏡頭組接在一起,除了特殊需要外,否則會使人感到生硬,不自然,畫面不閃爍的效果,影響畫面內(nèi)容的表達。怎么樣解決呢?我們可以在兩個對比強烈的鏡頭中間加入黑屏、疊化或者一定的特技來減弱視覺沖擊。

參考文獻:

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