論現實題材影視劇的產生與發展

方 海 饒 遠

摘要本文主要探討了現實題材影視劇在產生與發展,著重闡述了現實題材影視劇的發展過程,其內涵、特征,以及在我國發展現實題材影視劇應該注意的有關問題,以期對現實題材影視劇在我國的發展具有一定的指導意義。

關鍵詞現實題材電影影視劇

中圖分類號:J99文獻標識碼:A文章編號:1009-0592(2009)05-253-02

一、現實題材影視劇的內涵

2005年3月,國家廣電總局下令:“加大現實題材電視劇的立項比例,親情倫理劇將成為今年電視劇創作扶持的重點。”自此,中國現實題材電視劇在官方主流的引導與推進下,結合日益大眾化的市場需求,開始了繁榮涌現、著力發展的全新圖景。

通觀我國電視的發展,著名影視學者尹鴻在《中國電視改革備忘》一文中將中國電視改革歷程歸結為五大方面,即觀念上從新聞喉舌媒體擴展為大眾服務媒體,體制上從宣傳事業分化為公益性事業與經營性產業,行業從封閉壟斷走向制播分離和有限開放,市場從條塊分割通向跨區域競爭,經營從單一廣告收入延展為多種盈利模式。由此五種轉變我們不難看出,中國電視媒介的轉型與傳播觀念的轉變,同時伴隨著中國的電視文化從政治宣教文化向大眾娛樂文化的轉型,消費社會的性質變更也使得娛樂文化逐漸與文化工業相結合,文化生產與經濟利潤相一致。影視劇作為電視文化產業中極為重要的一環,顯然也隨之產生相應的變化。

影視劇作為廣播影視作品的重要組成部分,不言而喻具備了廣播影視作品的基本特點與性質。在我國體制下的廣播影視作品,具有特殊的屬性與界定。官方政府對其的界定,無疑成為對我國影視劇的性質較為精準的闡釋:“廣播影視產品是宣傳屬性、意識形態屬性最強的文化產品,但同時也必須要認識到文化產品、廣播影視產品同樣存在產業屬性,也是文化產品中產業屬性最強的一種文化產品。它通過進入市場、產品交換,形成商品價值,產生經濟效益,并且可以發展形成一個特殊的產業。所以廣播影視不僅給人們提供文化享受,同時也能夠產生經濟效益,具備兩個效益和兩種屬性,對此必須承認。如果在對文化產品、廣播影視產品的屬性認識上沒有突破,僅僅停留在意識形態屬性、宣傳屬性方面,那我們就無法在新的世紀、新的階段進一步把廣播影視業發展壯大,也不可能使廣播影視業的發展對整個國民經濟的發展和整個改革開放、現代化建設做出更大的貢獻。”(上述論述援引自2003年7月24日,徐光春《在全國廣播影視局長座談會上的講話》)在官方的闡述里,廣播影視作品在過去重點強調的宣傳屬性、意識形態屬性之外突出了產業屬性的特點,這也就意味著我國電視媒介文化從高層文化、精英文化向大眾文化、消費文化的過渡,有鑒于此,我國影視劇節目的“生產方式從封閉模式逐漸走向開放模式,其經營方式也由單一的節目交換、交易向搜集信息、受眾分析、明確市場、廣告促銷等多元化營銷策略方向發展”。①

細數近年來我國電視作品廣為流傳、深受觀眾喜愛的劇目便不難發現,現實題材的影視劇作逐漸成為電視劇觀眾喜聞樂見的類型,以2006-2007年和2007-2008年的電視劇收視率排行榜便可窺見一斑,《士兵突擊》、《奮斗》、《家有兒女》、《金婚》、《鄉村愛情》、《喜耕田的故事》等諸多現實題材作品叫好叫座。根據在由中宣部文藝局、廣電總局、中國電視藝術家協會聯合舉行的“2007年度優秀電視劇創作研討會”上得到的數據,2007年全國共制作生產現實題材電視劇388部,10394集,占電視劇生產總數的70%以上。中央電視臺去年播出電視劇收視率前10名中,有5部是現實題材電視劇。調查顯示,95%的觀眾表示喜歡看現實主義題材電視劇。

二、現實題材影視劇在我國的發展

現實題材影視劇緣何在日益分化的受眾、日益挑剔的需求與變化莫測的市場中反而可以找尋到巴黎春天呢?結合中國電視劇受眾文化的演變,通過電視文化和電視劇審美的趨向角度,分析現實題材影視劇的特點,這個問題不難回答。

自上世紀八十年代起,電視媒介進入中國家庭。八十年代初期的中國電視不過是政治傳聲筒的再現,多以室內情景劇直播的方式面對并不眾多的受眾。電視劇自身的形式尚無法擺脫宣傳工具的政治化功能,播出節目也以樣板戲和少數電視臺創作劇目深受局限。固囿于時代局限性,八十年代第一部電視劇《一口菜餅子》的面世已然指向了中國傳統審美文化中的現實趨向。進入八十年代中后期,隨著電視機的普及和中央地方電視臺的建設,電視劇的發展迎來了嶄新的時代,中國電視劇從此開始了弱化宣傳功能,指向市場需求,同時承載知識分子建言訴求的多重功能的轉化,在其表現形式上也逐漸出現了比較明晰的類型化傾向,諸如《過把癮》的都市言情劇、《紅樓夢》經典名著改編、《渴望》家庭倫理劇、《敵營十八年》軍事題材劇等劇作類型。劇作類型的劃分在學界歷來眾說紛紜,而類型化的趨勢則是伴隨著中國電視劇市場化運作的必然結果,這是因為“類型片最根本的規律是市場規律,就是靠與觀眾的主動交流,是在與觀眾的主動交流中展現現代社會的整個美學形態。”②

賀拉斯有語:“如果你想讓觀眾屏息靜聽到終場,鼓掌叫好,你就必須根據每個年齡的特征,把隨著年齡變化的性格寫得妥帖得體。”此言加之電視劇創作依然合理,消費社會里大眾文化的覆蓋,形成了一種全新的媒介環境。社會趨向于“多樣化、多極化、多層化”,“人與人之間,更準確地說是階層與階層之間、集團與集團之間的社會觀念、價值標準、文化理想、生活態度,甚至消費欲望和消費能力都有著巨大的差別”。因此,細分受眾,最大限度獲取目標觀眾群,合理編排,確保電視劇目牢牢抓住目標受眾,同時,爭取在文化建構與敘事意義上努力充實完整,適應當下社會的文化語境,以獨特的視角、巧妙的構思、豐富的內涵提升劇作的藝術水準,發揮社會意義。

那么,在諸多類型的電視劇中,哪一種才符合電視文化發展趨勢、反映受眾心理需求呢?結合中國電視劇的發展歷程,放眼中國觀眾伴隨電視成長的審美需求與接受心理,我們可以稍作探微。電視媒介初現階段,主流文化仍為電影的大銀幕所占據,并且在我國特色社會體制下側重媒介的政治宣傳功能與教化功能,電視內容也是當時文藝政策下的重復再現。中國觀眾所熟知的審美趨向尚未擺脫英雄榜樣崇拜、趣味大眾性,緊隨意識形態的主流,倫理價值取向上,這是在中國傳統文化與歷史特性中所形成的文化特性。八十年代市場機制的開放引入,社會、政治、經濟、文化各方面都發生了結構分化,受眾的審美面臨全面的解放與價值的多元解構。國家對電視媒介的定位從根本上決定了媒介必然要與主流意識形態相符,貼近實際、貼近生活、貼近群眾的“三貼近”原則更是為影視劇作的創作指出了可行之路。此外,伴隨著英雄敘事的消解,多元價值的交織下的共通領域,自然而然體現為人類社會的普世價值與倫理道德話題。縱使類型分化的劇目繁多,我們仍然能從繁蕪之中發現共性,政治問題被置換為道德問題,善與惡、愛與恨、義與利、是與非、團體與個人等各種話題,通過不盡相同的題材一一提出,倡導與主流文化價值觀相適應的倫理觀念、價值選擇和人生導向。為了保證敘述的親和與平易,影視劇的創作理所當然指向了現實題材。

此外,現實題材影視劇自身的特點也增添了佐證。“以家庭為單位的觀看模式和主體觀眾年齡偏大”,“始終把審美的目光注視著當前的變革現實”,一位學者這樣總結道,“通俗劇的本質主要在內容表達方式的平易性和情節構造的觀賞性上,而不僅僅在于是否好看,是否有巧妙的懸念。所以,他們敢于用通俗的形式來消解并不輕松的題材,使劇作所具有的觀賞性(它們的故事框架通常由社會所關注的熱點問題所構成,感傷的情節,熱鬧的場面,愛情與婚姻糾葛中的兩性關系等敘事手段的采用,又為其所推進的世俗化沖突,注入了引人入勝的審美活力)強烈地突現出來。”③

三、我慚現實題材影視劇的特點

以上幾點為現實題材影視劇的繁榮發展提供了內外動力,從而提供了必要的前提,但這并不能意味著它們能一定確保現實題材在影視劇的創作上屢試不爽,必出佳作。總結多年來我國現實題材影視劇的發展,可以發現如下特點,而這些特點面臨藝術創作中的具體問題,適度適時原則的體現尤為重要:

(一)是現實性與真實感的體現

從受眾的接受心理上看,一部貼近生活現實、反映普通民眾生活的劇集,對觀眾來說具有天然的親近感,它濃聚了普通人的喜怒哀樂,觀眾與劇集一同對生活進行再體驗和二度創作,在劇作的價值導向下反思現實生活,因而對于抑惡揚善、批判現世、構建價值體系具有積極作用。不過,它也反過來要求了劇作的精心架構與細致打磨,粗制濫造的劇作不會受到觀眾的歡迎,反而會招致惡評,華而不實的“生活真實感”如果處處都是紕漏,只會引起觀眾的反感與批評。因此,真實性要求劇作的創作必須要嚴格遵守“三貼切”標準,深入現實生活,反映時代與社會,以現實性打動觀眾,贏得好感。

(二)是類型化與多樣性的體現

受眾的分化與市場的需求使得現實題材的劇作內部也會面臨類型化的趨勢。不管是軍事題材、情感劇題材、情景喜劇,還是戰爭題材、家庭倫理劇、農村題材等,具體題材的創作都要首先遵循影視劇創作的現實性原則,進而結合不同的題材對表現對象的獨特性進行拓展開辟,并做出緊跟時代潮流的審美創造,從而在類型化的瓶頸中走出多樣性的新路,才能保證避免影視劇作的重復老套,做到推陳出新、不落窠臼。

(三)是情節性與觀賞性的體現

故事是影視劇作的生命體,現實題材的影視劇要著力挖掘特色情節,選擇與眾不同的主題與視角,注意情節結構的架設與故事張力的鋪墊。尤其是類型化的趨勢導致的影視劇創作的盲目“跟風”現象,不僅不是順應市場需求和規律的嘗試,而是影視創作缺乏專業精神、違背市場運作規律的下下策。此外,由于現實題材中如家庭倫理劇和情感劇等內容的平民化敘事,容易導致劇作影像呈現的呆板傳統,從而使得觀賞性大打折扣,削弱了故事情節的表現力。因此,現實題材影視劇的創作還要在合理敘事的同時,積極探索生動有力的影像表現方式,使用有效的藝術手段,從而產生優秀的觀賞效果,滿足受眾的需求。

注釋:

豍李瓊.淺議影視劇節目的編排與經營.青海師范大學學報.2008.

豎彭文祥,郝蓉.論影視劇的“類型”觀念與“類型化”生產機制.現代傳播.2007.

豏劉揚體.電視文化和電視劇審美趨向問題芻議.電視研究.1994.

參考文獻:

[1]尹鴻.尹鴻自選集.復旦大學出版社.2004.

[2]胡智鋒.拍好現實題材電視劇的三個核心要素.文藝報.2004.

[3]丁潔.現實題材電視劇也要在藝術上出彩.中國藝術報.2003.