“小沈陽”為什么走紅

張頤武

2009年，中央電視臺的“春節聯歡晚會”，最為引人矚目的角色似乎就是“小沈陽”。他真正通過“春晚”成了家喻戶曉的人物，迅速成為社會的焦點。在互聯網和紙媒中形成了熱議的浪潮，他的形象和語言方式，也成為了模仿和挪用的資源。“小沈陽”在這個經濟面臨挑戰的春節期間成為了快樂的證明，既成為電視臺和演出市場最歡迎的人物，當然，也引起了見仁見智的討論和分歧的意見。這股“小沈陽旋風”在春節過后很久，還沒有衰減的趨勢，其實，也反映出了社會和文化變革的一些方面，值得反思和探討。

“小沈陽”的走紅當然還是春晚這個平臺在26年的發展所具有的巨大的影響力的證明。經過了這些年的發展，雖然有眾說紛紜的討論，但中央電視臺的“春節聯歡晚會”仍然具有高度的影響力和無可爭議的關注度。在“春晚”舞臺上的成功，仍然具有相當巨大的作用。人們常常說小沈陽可謂“一夜成名”，這其實不可能是說他從前沒有積累，只要有這樣的舞臺就可以成名，而是說沒有這個平臺，其實就是身懷絕技，也難有被全國觀眾乃至全球華人觀眾了解的機會。這說明，中央電視臺的“春晚”所具有的文化效應，仍然是異常重要和不可替代的。

今年，“春晚”嘗試找回過去“聯歡”的互動性和小節目的活潑生動的氣韻的努力，也獲得了社會的廣泛認可。春晚依然是社會生活中的“最大公約數”，仍然是大年三十晚上的“新民俗”。在這個舞臺上演出是巨大的機遇和考驗，在這個舞臺上的成功，就意味著一個全世界最大的觀眾群體的肯定。這一點，其實在“小沈陽”這里再度得到了證明。

“小沈陽”的成功，也說明以著名小品演員趙本山為標志、來自于東北“二人轉”文化的傳奇，仍然在延續和發展。這個從上世紀90年代以來，在中央電視臺“春節聯歡晚會”舞臺上發展起來的獨特現象，近年來已經持續地擴展和延伸。在這里，東北“二人轉”文化，一方面通過“劉老根大舞臺”等演出場所成功地保持并發展了自己的文化特色和傳統技藝，同時也保留了它和觀眾之間直接的、面對面互動的傳統。另一方面，通過喜劇小品、電視劇等形態使得“二人轉”所培養的各方面的人才得到了更廣闊的發展空間，使得“二人轉”超越了自己的地域性，而在新的形式中得到發展。在這些形態中，“二人轉”不再以傳統的方式存在，而是其許多重要的基本元素通過諸如編劇、導演和演員的努力，滲透到其他的藝術形式之中。這既是一種傳統農耕時代所流傳的文化形態的延續，又是新的文化產業的展開。

可以說，“二人轉”已經不再僅僅是東北的一種傳統民間藝術，而已經轉化為一種具有全國性影響和通過電視、網絡等各種媒介輻射的、獨特的文化產業資源。比如，今年“春節聯歡晚會”的小品《不差錢》，其劇本未必完全盡如人意，但趙本山和“小沈陽”的表演功力和“二人轉”文化中的獨特的營造喜劇氛圍的技巧的運用，仍然使得這個小品能夠取得成功。這就是“二人轉”文化具有的獨特魅力。

這種魅力其實來自于兩個方面，一是在長期的演出市場中磨練所造就的獨特的“絕活兒”。由于傳統的劇場演出存在著劇烈的競爭和票房的現實壓力，演員如果沒有“絕活兒”的“一招鮮”，就很難吸引現場的觀眾。這既是傳統“二人轉”技藝的傳承，又是需要和新的時代和觀眾的趣味相適應的發展和變化。比如，趙本山的出色的模仿能力，往往用在模仿鄉村老人等方面。“小沈陽”則更加時尚化，比如，他更多地演唱當下流行的歌曲等。這種模仿的能力也是“絕活兒”，但模仿的對象則可以與時俱進。這種經過長期演出磨練的“絕活兒”，一旦有了更大的平臺和機遇，就會有淋漓盡致的表現。

二是由于長期市場化的演出，像趙本山和“小沈陽”這樣的演員，都有在現場充分地把握觀眾情緒的超凡能力，對于人情世故和生活情態有深入的理解。因此，能夠讓臺上臺下充分互動，能夠讓全場的氣氛飆到最高。觀眾也會完全沉浸在表演所創造的戲劇性的快樂之中。這種魅力的核心當然是以觀眾為中心的，“絕活兒”是為了能夠更好地表現基本功。“互動”環節，則可以抓住觀眾的注意力。而“二人轉”師徒相傳的傳統，在這里也成為培養人才和凝聚力量的一種路徑。現在看來，趙本山巨大的影響力，和對于徒弟的幫助，實際上非常有利于人才的脫穎而出。正是這樣的背景下，“小沈陽旋風”才有可能出現。

當然，“二人轉”的文化也存在著未必完全脫離低俗的弱點。往往會限制它在大平臺上發展和表現的深度，這也會成為它發展的“瓶頸”。這也是需要加以提高和轉化的，但它和觀眾直接互動的能力和始終關切觀眾反應的能力，卻是它最寶貴的東西，也值得繼續發揚。同時，人們往往經常要求文藝有更深遠的社會和文化的意義，這當然是合理的。但另一方面，讓人們能夠有輕松的、無重負的歡笑，其實也對于人們減輕面對生活的壓力，促進社會的和諧和健康發展有積極的意義，也不宜給以輕易的否定和簡單的抹殺。“小沈陽旋風”在這方面對于當代文藝也有很大的啟示。