“電視”還是“電影”

2008年，好像有人發(fā)號(hào)召似的，突然在DV紀(jì)實(shí)類節(jié)目中產(chǎn)生了一大批“電影紀(jì)錄片”(提法不一定準(zhǔn)確，暫時(shí)這樣叫)。這些作品主要出現(xiàn)在“專業(yè)”拍DV的人群中。比如電影學(xué)院的《膜》、《夢(mèng)》、《某小店》，中央戲劇學(xué)院的《吻》、《洛漬》，中國(guó)傳媒大學(xué)的《就一次》、《零度逃亡》、《在上在下》等等。這些作品往往是短片，它們既像紀(jì)錄片又像“小電影”。如果按照紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)衡量，這些節(jié)目“表演和導(dǎo)拍痕跡太重”：如果從電影的角度觀察，這些作品又“太紀(jì)實(shí)”，“演員及拍攝用光等都太不專業(yè)”。所以這些DV短片就不可能在電視臺(tái)播出，它們的使命就是小范圍傳看或送到國(guó)外評(píng)獎(jiǎng)。

實(shí)際上這種情況在2003年以后就出現(xiàn)了，只不過(guò)近兩三年發(fā)展的更快了。筆者就曾經(jīng)在2004年到2008年的5年間，每年拍攝一部這樣的“電影紀(jì)錄片”。比如《懸棺》、《油菜花開》、《弦》等。拍攝這些“電影紀(jì)錄片”的一個(gè)好處就是，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)作者的意圖，并且會(huì)產(chǎn)生較高的獲獎(jiǎng)率。那么進(jìn)入新世紀(jì)大量產(chǎn)生的這種DV“電影紀(jì)錄片”與我們?nèi)粘Ｒ?jiàn)到的紀(jì)錄片有什么區(qū)別?所謂“電影紀(jì)錄片”就是作者先根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的一件事或者一個(gè)故事寫成一個(gè)腳本，然后按照這個(gè)腳本，像拍電影一樣拍紀(jì)錄片。它與紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片有這樣幾個(gè)區(qū)別：

1、紀(jì)錄片是在紀(jì)實(shí)拍攝中寫解說(shuō)詞，“電影紀(jì)錄片”是在拍攝前寫故事腳本；

2、紀(jì)錄片是尊重“原生態(tài)”紀(jì)錄，“電影紀(jì)錄片”是用表演達(dá)到作者意圖；

3、紀(jì)錄片是拍攝中尋找故事，“電影紀(jì)錄片”是根據(jù)現(xiàn)實(shí)寫好故事再拍攝。

4、紀(jì)錄片杜絕使用演員，“電影紀(jì)錄片”會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)使用演員進(jìn)行“重演”。

5、紀(jì)錄片多采用現(xiàn)場(chǎng)聲，“電影紀(jì)錄片”有時(shí)候甚至用擬音完成音響效果。

6、紀(jì)錄片講究娓娓道來(lái)，“電影紀(jì)錄片”講究“高潮、懸念、情節(jié)、沖突”。

在這里我們需要強(qiáng)調(diào)的是，這種“電影紀(jì)錄片”并不是所有從事過(guò)紀(jì)錄片創(chuàng)作的人都能完成的。他需要作者有較強(qiáng)的故事編串能力，有故事片的創(chuàng)作功底，需要對(duì)構(gòu)圖、色彩、燈光、擬音等等有較多的理解。這樣的“電影紀(jì)錄片”既摒棄了紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的節(jié)奏慢、無(wú)懸念、采訪多、平鋪直敘的缺憾，又沒(méi)有脫離“現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)”。所以在送出國(guó)外進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)的節(jié)目中同等條件下“電影紀(jì)錄片”是很“吃香”的。這種DV節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)，為今天的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了一種全新的可選方式。

所謂的“電影紀(jì)錄片”常常有兩個(gè)標(biāo)簽：其一，是較多的非紀(jì)實(shí)畫面，包括再現(xiàn)手法拍攝的場(chǎng)景和運(yùn)用特技處理的畫面。在表現(xiàn)過(guò)去時(shí)空的時(shí)候，不再單純的使用人物的敘述和歷史圖片資料而是運(yùn)用真實(shí)再現(xiàn)的手法拍下重新扮演的場(chǎng)景構(gòu)成紀(jì)錄片中的不同片段；將以往要用人物說(shuō)話和圖片展示的內(nèi)容外化為有具體形象的電視畫面進(jìn)行表現(xiàn)。當(dāng)然，其前提應(yīng)該是通過(guò)前面的行文說(shuō)明或在畫面中用某種特技提示使觀眾明確的知道：這一段落是真實(shí)再現(xiàn)的。這種畫面的存在導(dǎo)致了第二個(gè)標(biāo)簽的產(chǎn)生，相對(duì)量大的解說(shuō)詞。與紀(jì)實(shí)畫面相比，這類畫面并不具有客觀敘事性，或者說(shuō)它的客觀敘事性不容易被認(rèn)可，因?yàn)楫嬅姹旧硎且蕴摂M的身份出現(xiàn)的即使100％的復(fù)原歷史，它也不可能被看成事實(shí)，它只是一部分視覺(jué)元素所以在畫面上需要鋪陳大量的解說(shuō)詞這個(gè)部分是能夠被采信的。這兩個(gè)“標(biāo)簽”構(gòu)成了一個(gè)整體，打個(gè)不太確切的比方，好比是編導(dǎo)者將一個(gè)普通觀眾在聽(tīng)到解說(shuō)詞時(shí)可能出現(xiàn)的想象有所依據(jù)的，具體形象的表現(xiàn)出來(lái)了。之所以將上述兩個(gè)因素稱為“標(biāo)簽”是因?yàn)樵谧髌吠瓿芍?，很難界定它們是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，它們處在一個(gè)臨界點(diǎn)上，處理得當(dāng)是增色的亮點(diǎn)，處理不妥則會(huì)成為影響全片的敗筆。

在多元融合的時(shí)代，我們用拍故事片的手法拍紀(jì)錄片，用拍紀(jì)錄片的手法拍攝故事片，沒(méi)有什么好還是不好，可以還是不可以的問(wèn)題。只要好看，只要能夠愉悅大眾，任何創(chuàng)作手段和方式都可以嘗試，況且Dv還是一種“個(gè)性化”創(chuàng)作的片種，它在創(chuàng)作方式上的馳騁，一定會(huì)給我們的紀(jì)錄片家園帶來(lái)一抹清新的綠色!