淺析直播電視節目中的現場編輯

呂子美

一、直播電視節目中現場編輯的界定

(一)電視直播節目中現場編輯的界定。筆者在此僅把在直播過程中在直播現場承擔編輯一職,負責現場人員(包括新聞工作人員、采訪對象、圍觀群眾等)的組織、協調、調度,現場內容的呈現等工作的新聞工作者稱為直播電視節目的現場編輯。

(二)現場編輯的職責范圍。現場編輯的職責主要有以下幾點:在直播現場進行場面調度、安排或指揮拍攝、指導現場采訪。發現突發或意外問題及時決斷、處理。有時編導要身兼攝像、切換導演等多重角色,這時就要要求現場編輯兼顧全局,既要從宏觀角度控制局面又要從微觀入手,注意每個采訪、拍攝細節。現場編輯在很大程度上決定著一個欄目或節目的播出質量和水平。

(三)現場編輯的重要性。新聞直播節目中的現場編輯在整個節目中起著“神經中樞”的作用,因此,直播電視新聞的現場編輯在整個電視傳播活動中顯得尤其重要。

二、電視新聞直播節目對現場編輯的要求

(一)業務素質。電視編輯、記者要有完善的知識結構、扎實的理論功底、很強的邏輯思辯能力。而在節目剪輯技術上,直播電視節目的拍攝過程作為一次無剪輯的拍攝過程,需要現場編輯對電視新聞采訪、拍攝的熟悉,否則就無法對整個現場進行調控、指揮,最終理想地把新聞呈現出來。

(二)政治素質。對直播電視新聞的現場編輯而言,要求有較高的政治素質,要對近一段時期內出臺的黨和國家的方針、政策,社會經濟的發展情況,重大事件發生的時間、地點及背景,當地黨委、政府的中心工作要做到心中有數,從而能夠在此基礎上把握報道思想方向,把握輿論導向。

(三)思維能力。直播電視新聞節目要求現場編輯具有敏銳的觀察力、洞察力,思維具有宏觀性、系統性、深度性和獨立性。

1.思維的宏觀性。把握新聞的宏觀性指的就是對所報道事件所占的地位,起到的作用,播出后會產生怎樣的效果等要有一個宏觀的考慮。要明確所報道事件是否適宜在本媒體上、在本時期內以這種形式播出,最后在宏觀上明確整個報道目標與報道進程。

2.思維的系統性。要系統地掌握整個新聞事件,清晰整個報道進程。對所要報道的新聞事件有一個系統上的認識。

3.思維的深度性。通過紛繁復雜的表象,能夠深入解剖新聞的本質和核心,把對社會有影響力的新聞內容挖掘出來,提高電視臺、本欄目的影響力。

4.思維的敏銳性。直播電視新聞的播出有一定的隨機性,而且是即時播出,如果思維不敏銳,則有價值、有競爭力的新聞就無法保證及時播出。這要求現場編輯對新聞的反應速度要快,處理要及時,能夠迅速作出反應,是否播出、如何播出,都要在短時間內決定。

5.思維的獨立性。現場編輯的思想應處于一種開放狀態,能夠與記者、技術人員等進行良好溝通,虛心聽取意見,但同時又要堅持自己的意見,不能隨波逐流,對一些重要的、有社會影響力的新聞還必須要寫好編前、編后,配發評論,達到良好的播出效果。

(四)溝通組織協調能力。現場編輯要同技術人員、記者、出境記者、攝像、嘉賓等環節,提前做好溝通保證銜接得當有序,在直播過程中保持各環節聯系暢通、確保隨時溝通,隨時發出或接受指令。

(五)提前準備

1.根據報道內容,掌握盡可能多的相關資料,以加深對所報道件新聞價值的認識,把握報道方向。

2.對報道中可能涉及的人物,作必要的了解,以便在直播過程中有的放矢。

3.事先察看報道現場,熟悉環境,防止在直播當天手忙腳亂。

以上幾方面技能,是衡量一位新聞工作者是否勝任直播電視新聞編輯工作的重要尺度,但是不能用這些涵蓋一切。作為新聞工作者,不能沒有“為他人作嫁衣裳”的奉獻精神,和“為人民服務”的道德情操。

三、如何做好電視直播節目的現場編輯

(一)節目內容(節目素材的把握、主題的凸現,前期的深入了解)。內容為王,形式是金。直播電視新聞節目中能否有好的現場,現場呈現的質量如何,很多情況下受節目內容的影響。有沖突、有爭執、有焦點的現場更吸引觀眾眼球,但不可能每一個現場都存在沖突或爭執。如何把沒有沖突、爭執的現場做到吸引觀眾眼球,節目做得有看頭就需要下一番力氣了。如何把握現場、如何通過現場來凸顯主題,需要現場編輯對節目素材有充分的理解。

(二)節目結構。現場編輯對稿件結構的了解情況也影響到現場編輯對于整個現場的把握,和與演播室配合的密切程度。例如編導根據事件不同,在設計稿件時也會采用不同的敘事方式。有時所報道事件的原因顯而易見,所以節目剛剛切入現場簡單介紹情況后,就把原因交代了,而把整個節目的重點放在如何解決問題上。

(三)節目形式的選定。內容是構成電視節目的基礎因子,而形式是電視節目的表現方式,兩者互為依存。電視直播類新聞節目的形式有主持人演播室主持、電話連線、現場采訪、記者體驗等。不同的形式決定現場有不同的呈現方式。

1.出鏡記者與被采訪對象的選擇與現場控制。一位優秀的出鏡記者既要準確把握電視傳播規律,又要具備很高的新聞素養,只有這樣才能把握好自身的角色定位。但出境記者以何種風格采訪、何時要即興發揮、何時要發表評論、結尾時間倉促時該如何收場,以及被采訪對象的選擇甚至于嘉賓出場的先后順序、坐位的安排、等待時間的確定、其間要保持沉默、約定嘉賓具體講話時間等極細小的問題,都影響到現場效果,這些都要現場編輯控制。現場編輯控制的效果直接影響節目的呈現效果。

2.聲音、光線、畫面、鏡頭。電視新聞中的細節包括畫面細節、聲音細節、現場語言細節、光線細節等。善于從龐雜的客觀事實中選取隱蔽的、表現力強的細節,可以有力地突出事實真相。這需要現場編輯在創作過程中始終有抓細節的意識,攝像機要及時地捕捉它。無論光線、畫面、鏡頭、聲音都受到機位設置的影響。可以說,機位的設置是實現節目框架的總體構想、形成視覺語言的重要步驟。如果說報道點的設立是為了更好地反映事件內容的話,機位設置則是為了更好地反映事件的外部場面。直播前現場編輯往往要察看直播現場,確定直播機位,讓每個機位在承擔各自獨立的任務時又能夠與其他機位互補。位置、視角、景別三個影響畫面效果的要素是最需要精心考慮的。這種由于機位設置而生的多位置、多視角、多景別的感受是觀眾“身臨其境”也無法獲得的。這個考察和熟悉現場的過程也是萌發覺創意、完善總體設計的過程。這就要求現場編輯有豐富的生活體驗和敏銳的新聞嗅覺。

(四)全局的掌控。作為直播電視新聞節目中的現場編輯必須有敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術,同時在直播前與各職位溝通好,在直播過程中確保各就各位,確保暢通的溝通渠道,以便能及時、準確地將正在發生的新聞事件和最新消息,在適當的位置切入,讓觀眾接收“最新信息”,并最大限度地留下深刻印象。□(編輯/穆楊)