提高電視紀(jì)錄片吸引力的方法之我見

李英波

通過鏡頭對現(xiàn)實(shí)世界的記錄、再現(xiàn)、表現(xiàn)乃至創(chuàng)造的影象,是創(chuàng)作者對可視世界的提取、感悟和升華。對世界的理解越深,那么攝取的影像,就越能透過表象、超越現(xiàn)實(shí),展現(xiàn)出作者的心底世界和對世界的感悟。創(chuàng)作出有激情、富感情、思想升華、活力煥發(fā)的作品。

作為視覺藝術(shù)的電視作品首先要在情感上打動(dòng)人心,然后才能引起人們的理性思考,沒有感情的藝術(shù)是不可想象的。王國維所謂的“一切景語,皆情語也”。中國的電視紀(jì)錄片在現(xiàn)有體制內(nèi)的發(fā)展已有十多年的好光景。90年代初,中央電視臺《生活空間》和上海電視臺《紀(jì)錄片編輯室》的開播被看做是紀(jì)錄片在電視——這個(gè)我國當(dāng)今最強(qiáng)勢的媒體中確立的標(biāo)志。類似的克隆版節(jié)目在全國各地紛紛出現(xiàn),一時(shí)間蔚為壯觀。

觀眾在看紀(jì)錄片時(shí)的心態(tài)與看劇情片是完全不同的。創(chuàng)作中,作者要把各種生活現(xiàn)象的審美判斷和與此俱來的情感反應(yīng)凝聚在對象身上,體現(xiàn)在所拍作品中。這樣的作品,顯然不是現(xiàn)實(shí)生活純客觀的再現(xiàn),而是滲透了作者的審美情感,帶有濃厚的情感特色。這時(shí),觀眾看的就是一個(gè)“真”字。紀(jì)錄片的內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事環(huán)境,觀眾會(huì)感覺離自己的生活很近。像主人公這樣的人也許自己周圍就有,片子中發(fā)生的事情可能自己經(jīng)歷過。所以,與白日夢似的劇情片相比,紀(jì)錄片更有貼近性,更具感染力。

由此可以看出,無論從收視率的角度還是有效傳播的角度,提高紀(jì)錄片的吸引力都是勢在必行。

那么,如何才能把紀(jì)錄片的故事做得好看,講出吸引力來呢?

一、時(shí)間的延續(xù)和空間的拓展

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式較之劇情片有更大的自由度,它不受故事情節(jié)和人物性格發(fā)展的邏輯限制。劇情片大都要講一個(gè)完整的故事。紀(jì)錄片不同,既可以講的完整也可以只講一段,甚至無頭無尾。正因?yàn)檫@樣,我們看到的紀(jì)錄片類型遠(yuǎn)比劇情片多。在紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的分類上也是眾說紛紜,比如:中心繪圓法,單線結(jié)構(gòu),復(fù)線結(jié)構(gòu),板塊結(jié)構(gòu)等。然而無論其怎么分,都逃不過時(shí)間和空間兩個(gè)維度。《沙與海》是很多人都熟悉的一部紀(jì)錄片,可謂是空間結(jié)構(gòu)上的一部經(jīng)典之作。它的成功之處在于把原本兩個(gè)生活在不同空間的家庭,用平行手法安排在一起。兩家沒有關(guān)系,互相也不認(rèn)識,一家生活在海島上,一家在沙漠里,從事不同的勞動(dòng),說著不同的方言,一個(gè)以水為生,一個(gè)與沙為伴。但其中透出的人與自然關(guān)系的主題,卻在這種空間結(jié)構(gòu)中得到了最大的體現(xiàn)。

紀(jì)錄片要拍的好看,必須在時(shí)間和空間上下工夫。如果拍單線索〔如一個(gè)人或一件事〕的紀(jì)錄片,就要跟拍一段時(shí)間。人,要拍生活中的人;事,要拍發(fā)展中的事。人物性格只有在事件中才能展現(xiàn)出來。如果是雙線索或多線索的紀(jì)錄片〔如《沙與海》〕,則可以靈活一些,既能在各條線索上下工夫長時(shí)間投入,又能在較短的時(shí)間內(nèi)把分別拍攝的不同人、不同事剪輯在一起,形成一種新的時(shí)空結(jié)構(gòu)。如果在時(shí)間的延續(xù)和空間的開掘上都能做到,那是最好的選擇。

二、強(qiáng)化細(xì)節(jié)的作用

著名的紀(jì)錄片學(xué)者陳漢元說過:“誰能擁有足以反映、表現(xiàn)人物個(gè)性的眾多細(xì)節(jié),誰就有可能把故事講得好聽好看。”紀(jì)錄片中細(xì)節(jié)有兩個(gè)含義:一是指事實(shí)的細(xì)節(jié),是事實(shí)發(fā)展中的一個(gè)個(gè)具體的、生動(dòng)的、真實(shí)的、細(xì)小的生活面貌。一是指形象的細(xì)節(jié),是一個(gè)個(gè)真實(shí)視覺形象的具體描寫,通常通過特寫鏡頭來實(shí)現(xiàn),如一個(gè)簡單的動(dòng)作,面部表情、物體等。

看過《大哥大、桑塔納、破小褂》的人都知道,它之所以能吸引人,好看,也就是在于它用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)貫穿起來呈現(xiàn)出人物豐滿的形象和個(gè)性。

常志德〔破小褂〕是三位主人公之一。在全片關(guān)于他的五個(gè)片斷中,除了第一場是介紹他的家產(chǎn):在集市上有16間鋪面,家中有三層小樓外,剩下四場都是用一個(gè)個(gè)事實(shí)細(xì)節(jié)或形象細(xì)節(jié)來佐證他怎樣的“會(huì)過”,以至于吝嗇。

浙江賣玉米。鏡頭是從老常穿著一身西裝,拿著木鏟在店門口曬玉米開始。他的26噸玉米要用大卡車運(yùn)到海寧,每次他都親自押車前往。為了節(jié)省住宿費(fèi),老常雇了兩位司機(jī)晝夜兼程。第二天中午到海寧吃飯,這里是一個(gè)重要的細(xì)節(jié)。在小酒店里,老常在點(diǎn)菜,解說詞是:“習(xí)慣吃盒飯的老常,考慮到司機(jī)的辛苦,今天破例要了三個(gè)炒菜,〔三個(gè)人吃三個(gè)菜還是“破例”〕,此外,他還給司機(jī)要了一瓶啤酒,而他自己則喝免費(fèi)的茶水。”

在常志德和飯店老板娘的對話中,老板娘看到有記者便問他:“跟著你采訪啊,你肯定是大老板了,做什么生意的?”老常在鏡頭里很拘束,因?yàn)樗团侣陡?吱唔著回答:“沒什么生意做,基本上是到你們南方來討飯的。”

這些細(xì)節(jié)都大大增加了紀(jì)錄片的趣味性,傳達(dá)出更為豐富的信息。

整理一下這部片子中關(guān)于常志德的部份會(huì)發(fā)現(xiàn),關(guān)于他的事情是最沒有情節(jié)連貫性的,但是觀眾看起來卻很有興趣,老常的性格里最有代表性的那部份也較好地展現(xiàn)了出來。這就更應(yīng)了那句話:紀(jì)錄片可以沒有情節(jié),但決不能沒有細(xì)節(jié)。

三、剪輯中的對比性效果和短鏡頭的應(yīng)用

剪輯最基本的兩種方法是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。它們各有所長,各有利弊。敘事蒙太奇的長處在于能夠把一件事情、一個(gè)過程按照時(shí)間或邏輯順序完整的講述出來。表現(xiàn)蒙太奇的根本目的并不是為了敘事,而是為了某種藝術(shù)再現(xiàn)的需要。它不一定按照事件的發(fā)展或時(shí)間順序進(jìn)行組合,多數(shù)是通過不同內(nèi)容的對比,來暗示、比喻或象征。從而表現(xiàn)更深層次的意義。

紀(jì)錄片《大哥大、桑塔納、破小褂》則綜合運(yùn)用了兩種剪輯手法,揚(yáng)長避短,使片子既在敘事上很流暢,充分展現(xiàn)了三位主人公的個(gè)性,又通過平行對比的表現(xiàn)手法,暗示出作者的態(tài)度。

長鏡頭一直備受很多電視人的青睞,在紀(jì)錄片界更是如此。好像這樣一來便顯得真實(shí)可信。其實(shí),無論長鏡頭還是短鏡頭,當(dāng)你從取景器里看世界的時(shí)候,都一樣被鏡頭框住了。看到的都不是完整的世界。

事實(shí)上,我們講的故事是不是真實(shí)的,真實(shí)到什么程度,有多少人為干擾的影響在里面,只有拍攝者自己知道。一個(gè)技巧高超的制作者,可以把假的拍成真的;反之,不會(huì)拍的話也能把真的事件拍出假的感覺來。所以,紀(jì)錄片的真實(shí)與否并不在于是用長鏡頭還是短鏡頭。

可是,長鏡頭有一個(gè)很大的缺陷,就是會(huì)導(dǎo)致片子節(jié)奏的緩慢,顯得冗長、拖拉。這對于電視紀(jì)錄片來說是致命的。難道短鏡頭就不能把“故事”講得真實(shí)可信嗎?紀(jì)錄片《大哥大、桑塔納、破小褂》給了我們最好的回答。

總之,在時(shí)空上的深入挖掘,充分利用細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力和短鏡頭的運(yùn)用是提高紀(jì)錄片可看性、吸引力的有效手段。□

(編輯/李舶)