李玉國(guó) 郭曉彥
【技法梳理】
米芾是宋代著名的畫家和書法家。他在漣水做官時(shí),有一天碰到有個(gè)人拿了唐代畫家戴嵩的《牛圖》,沿街叫賣。米芾見(jiàn)了愛(ài)不釋手,借了帶回衙門里,自己臨摹了一幅。米芾臨摹的技法高超,幾乎達(dá)到了以假亂真的程度。他常常借別人的畫臨摹,然后把兩幅畫同時(shí)拿出來(lái),讓別人拿走一幅。結(jié)果人們往往認(rèn)不出哪幅是真的,哪幅是假的,常常是把假的拿走,真的留下。后來(lái)人們怕丟失真本,就不敢借畫給他了。這次米芾看了戴嵩的《牛圖》,越看越喜歡,便起了私心,把自己的摹本給了賣畫人。米芾得了真本,非常高興。可萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是,第二天賣畫的人找到米芾,說(shuō):“請(qǐng)把我的那幅真本還給我吧!”米芾吃了一驚,連忙問(wèn):“你是怎么看出來(lái)的?”“我那真本的牛眼里有牧童的影子。”賣畫人指著那摹本說(shuō):“這幅畫里沒(méi)有,一定是你臨摹的。”戴嵩的《牛圖》中牧童的影子就是一個(gè)細(xì)節(jié),在整幅圖畫中,雖然它只是一個(gè)細(xì)微的地方,但卻是整幅畫的精髓所在,正是通過(guò)它,才區(qū)別出假的《牛圖》。推而廣之,我們寫文章也要寫好每一個(gè)細(xì)節(jié)。
所謂細(xì)節(jié)描寫,就是指對(duì)人物細(xì)微的神態(tài)、動(dòng)作、生活的細(xì)枝末節(jié)的描寫。細(xì)節(jié)是作品的血肉,作品的具體性、生動(dòng)性、真實(shí)性和典型性,在很大程度上取決于細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)貴在“細(xì)”。初學(xué)者常常犯“粗”的毛病,主要原因就在于忽視了這個(gè)“細(xì)”字,比如平時(shí)觀察生活不夠細(xì)心,只滿足于了解“粗”的輪廓,寫作時(shí)不進(jìn)行“細(xì)”的設(shè)想,樂(lè)意停留在“粗”的表面。……