記敘文之通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物個(gè)性

李玉國(guó)　郭曉彥

【技法梳理】

米芾是宋代著名的畫家和書法家。他在漣水做官時(shí)，有一天碰到有個(gè)人拿了唐代畫家戴嵩的《牛圖》，沿街叫賣。米芾見(jiàn)了愛(ài)不釋手，借了帶回衙門里，自己臨摹了一幅。米芾臨摹的技法高超，幾乎達(dá)到了以假亂真的程度。他常常借別人的畫臨摹，然后把兩幅畫同時(shí)拿出來(lái)，讓別人拿走一幅。結(jié)果人們往往認(rèn)不出哪幅是真的，哪幅是假的，常常是把假的拿走，真的留下。后來(lái)人們怕丟失真本，就不敢借畫給他了。這次米芾看了戴嵩的《牛圖》，越看越喜歡，便起了私心，把自己的摹本給了賣畫人。米芾得了真本，非常高興。可萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是，第二天賣畫的人找到米芾，說(shuō)：“請(qǐng)把我的那幅真本還給我吧！”米芾吃了一驚，連忙問(wèn)：“你是怎么看出來(lái)的？”“我那真本的牛眼里有牧童的影子。”賣畫人指著那摹本說(shuō)：“這幅畫里沒(méi)有，一定是你臨摹的。”戴嵩的《牛圖》中牧童的影子就是一個(gè)細(xì)節(jié)，在整幅圖畫中，雖然它只是一個(gè)細(xì)微的地方，但卻是整幅畫的精髓所在，正是通過(guò)它，才區(qū)別出假的《牛圖》。推而廣之，我們寫文章也要寫好每一個(gè)細(xì)節(jié)。

所謂細(xì)節(jié)描寫，就是指對(duì)人物細(xì)微的神態(tài)、動(dòng)作、生活的細(xì)枝末節(jié)的描寫。細(xì)節(jié)是作品的血肉，作品的具體性、生動(dòng)性、真實(shí)性和典型性，在很大程度上取決于細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)貴在“細(xì)”。初學(xué)者常常犯“粗”的毛病，主要原因就在于忽視了這個(gè)“細(xì)”字，比如平時(shí)觀察生活不夠細(xì)心，只滿足于了解“粗”的輪廓，寫作時(shí)不進(jìn)行“細(xì)”的設(shè)想，樂(lè)意停留在“粗”的表面。……