空間、色彩與整體

保羅·塞尚（1839-1906）是后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，被稱為“現代繪畫之父”。在可以被當成20世紀探索繪畫先知的19世紀畫家中，就成就和影響來說，最有意義的就是塞尚。他終生奮斗不息，為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而斗爭。這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，甚至屬于藝術中最革命的觀念之列。

縱觀塞尚繪畫的整個歷程，他在繪畫方法上具有革命性的創造。如果從哲學角度來看，就是在于他對于繪畫本身，完成了一種徹底以現代方式對于“繪畫空間”的處理。這種繪畫空間，實際上就是塞尚用自己獨特的繪畫視角完成了一種比過去一切繪畫更具有繪畫意義的空間處理。其最重要的就是他建立了一種繪畫空間的整體觀，或者是繪畫空間的整體性處理。

在他的風景畫作品《埃斯泰克的海灣》中，我們可以看到這幅畫的空間，沒有像文藝復興或巴洛克的風格那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。建筑物簡化成立方體，側立面的色彩提得很亮。堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。由此可見，塞尚在處理繪畫空間時，含有兩種基本要素：一種是幾何的結構，一種是色彩層疊的色調法。再看作品中，前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、橘紅色和綠色構成的，當它們從眼前變得愈來愈小時，可在清晰度上簡直沒有差別。……