中西方電視記錄片的不同點

黃潔君

[摘要]電視紀錄片的創作已有近半個世紀的歷史。以歷史學、社會學、傳播學的觀點看，用紀實手法解釋歷史、分析現在、預測未來的紀錄片，由于審視并再現了人類社會的各個方面，無疑是一種重要傳播手段。紀錄片這種樣式。由于中西方在創作方式、市場取向、報道方式、頻道資源等諸多方面的不同，產生了富有趣味的不同點，這些不同點對于研究當代紀錄片的現實走向至關重要。

[關鍵詞]中國西方電視記錄片區別

一、電視紀錄片的種類及創作方式

自打紀錄片誕生之日起，便有流派與定義之爭，其實這些并不奇怪，從爭論的源頭上講，第一部真正意義上的紀錄片《北方那努克》，就是一部完全擺拍、導拍的片子。如果其不是僅僅紀錄了愛斯基摩人的生存狀態，而是具備一定的戲劇化矛盾沖突，我們完全可以把它看成是一部原始的電影故事片。

紀錄片形式傳人中國之后又在流派定義之爭的基礎上，附加了“紀錄片與專題片”的界定之爭，大大小小的紀錄片學術研討會上，許多唇舌之戰似乎也都是停留在這個層次上。其實，西方電視傳媒本是沒有專題片一說的，專題片可以說是中國國情下的特殊產物，討論其界定的意義似乎微乎其微。相比之下，如果集中精力對比討論一下中西方紀錄片的幾種特殊形式及其特點，也許會對我們今后的創作給予更多的啟示。

(一)新聞性專題和特別紀錄片

我國的新聞性專題，是國內新聞綜合頻道的主流宣傳片種。一般是按宣傳口徑行事，主題先行，它的最主要兩個特點就是時效性強和主題鮮明。因此新聞性專題從一開始便被賦予了許多創作者的主觀傾向性。觀眾欣賞起來很容易得出同一種結論或者感受，這無疑是社會的需要。但這也在一定程度上限制了觀眾對真實人物背后或者事件側面的不同角度的審視與洞察，但是從傳播學“編碼與解碼”的角度上來講非常成功。作為“喉舌”節目的重要組成部分，這類片子的存在，特別在中國，完全有必要并且是十分重要的。

特別紀錄片的片種，是西方媒體對特別事件，重要人物和重大活動量身定做的一個片種。它同我國占據主導地位的新聞性專題既有共同點又有明顯的區別。兩者首先在題材選擇上非常類似，對人物或事件的報道，往往要根據現行國家的需要進行選擇，那些具備代表性或典型性的精英人物或者中堅份子，多為拍攝對象。這樣的紀錄片在西方，被稱為特別紀錄片，一般來說不是創作者的自由創作作品。大多為指令性產品。但它又有其獨特的視角：比較講求認識價值；側重于從歷史發展的角度揭示事件的意義：同時要求對現代事件、大型活動、時代潮流、社會風尚、風云人物進行完整的紀錄。在時效性上它較之我國的新聞性專題慢一拍，一般在事件息事寧人后再搬上屏幕。

近些年來，西方的特別紀錄片在國際電視界格外引人注目，舉世矚目的重大活動，奧運賽事、奧斯卡發獎儀式、環保等重點社會活動、巴以沖突、外交風云等活動的紀錄片，大有令人百看不厭的趨勢。如果用簡單的幾個字來形容特別紀錄片：就是“回顧”與“深度”。而我國的新聞性專題則是“時效”與“宣傳”。美國波士頓愛默森學院研究生院院長羅伯特·希利亞德教授認為，特別紀錄片的興起彌補了特別報道的不足。而我國的新聞性專題則以時效快、宣傳及時為長，兩者各有優勢。

(二)文獻紀錄片和大型電視紀錄片

文獻紀錄片可以說是中國的特殊產物，上下五千年的歷史讓中國有太多的東西值得去發掘和表現。這里有滄桑變換的歷史事件，也有風流倜儻的風云人物。可以說，最好的最真實的“故事”就是歷史。因此文獻紀錄片的誕生和發展是有其深厚的歷史背景的。長江、黃河、長城、歷代偉人……我們相信中國百年之內的文獻紀錄片題材是絕對不會枯竭的。

中國文獻紀錄片的發展引領了中國主流紀錄片的創作浪潮，縱觀中國紀錄片史，每一次前進的步伐大都是由文獻紀錄片作為先驅。《話說長江》、《望長城》等大型文獻紀錄片，耗資巨大，氣貫長虹，歷時一年甚至數年，融國內紀錄片頂級編導之精華。央視一套黃金時間播出，反響巨大。引領了中國紀錄片的變遷。

與我國內文獻紀錄片類似，西方的大型電視紀錄片也以精良的制作。宏偉的系列篇幅，深刻的內容剖析著現實社會，對傳播文化知識，推動人類文明進程起著重要的作用。西方早期的大型紀錄片無論在選題上還是在表現手法上都模仿新聞電影紀錄片的傳統模式，直到通訊衛星技術問世以后，紀錄片才得以用電子技術手段進行采制，并經過不斷的求索，形成了電視紀錄片的獨特風格和語言。

早在70年代中期，西方的大型紀錄片就開始在這方面進行嘗試。CBS著名節目主持人沃爾特·克朗凱特主持拍攝的《宇宙》、《20世紀》、《歷史的見證》，還有《肯尼迪家族》、《越戰》等，都是家喻戶曉的名片。西方大型紀錄片不但展現科技世界。宇宙天地。而且放眼預測未來趨勢。許多片子不僅耗資巨大，而且創作時間上也是慢功出細活。例如美國航天飛機“發現者號”的紀錄片。創作人員從開始準備到“發現者號”上天，跟拍了整整三年。

(三)DV紀錄片和微型紀錄片

自從DV誕生，影視作品的攝制就不再需要復雜的技術支持和巨大的人力物力的投入。DV同時也不再需要組織架構和分工嚴密的眾多合作者，商業利潤的考慮也相對淡化了一些。從這一點說，DV對于多數非電視人的魅力來說是與生俱來的。體小便宜，功能簡便，利于操作都是它超越專業攝像器材的優勢，因而更能深入到民間。更深一層講，DV帶來的是一種文化領域中的自由表達，對物質資源的占有不再是那些專職機構的優勢。不掌握影像傳媒工業制造手段的普通受眾，終于從對物質材料的屈從中解放出來，獲得了用畫面交流的言語空間。

西方的微型紀錄片是在雜志型節目進一步拓展的背景下應運而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優勢大量涌入電視頻道。一般情況下，微型紀錄片的時間長度為4-10分鐘。一個30分鐘的節目中至少有3個微型紀錄片，創作人員往往不到一周時間就能創作出一個成品。為了確保事實的準確無誤，微型紀錄片的創作人員極為慎重。在選材上，這種紀錄片主要截取大型紀錄片中的某一個焦點或報紙消息中已經報道過的內容，但對這些選題賦予不同的外表、包裝，以求給收視者帶來新鮮感。

西方微型紀錄片的不少節目也是用DV機拍攝的，在創作上雖然也講求故事化和戲劇性效果，但由于受篇幅的限制，不可能產生太多的戲劇性矛盾沖突。它比我國的DV紀錄片好在傳播渠道暢通，有個固定播出的“家”。微型紀錄片的創作手法和表現手法基本與我國的DV紀錄片相同，但它的結尾要求能夠做出總結或得出某種結論。相比之下我國的DV紀

錄片創作就顯得更開放一些，紀錄的內容也更像是事件或者人物的片斷。因此我國DV紀錄片的吸引人之處，并不是其社會教育意義和某種結論，而是好看的“民間紀實故事”。筆者認為，我國的DV作品更具真實感，更有可視性。

傳統紀錄片一般涉及較為嚴肅的人物和事件，顯得深沉，凝重。微型紀錄片和DV紀錄片則使普通觀眾能看到比較輕松的一面。在片子的結尾處理上，傳統紀錄片的結尾多半是發人深省的。而微型紀錄片和DV紀錄片大都輕松明快，觀眾滿足于大概的了解和一個比較開放性的結論，不求弄個水滴石穿。總體來講，DV紀錄片和微型紀錄片貼近生活，制作簡便，普及面廣，一般的電視機構都有能力長期制作或開辦欄目。我們可以預測，只要抓好輿論導向，提供良好的平臺。我國的DV紀錄片一定能像西方微型紀錄片一樣，有個長期固定播出的“家”，并在社會上收到特殊的傳播效果。

二、電視紀錄片的創作與市場比較

(一)不同的創作HA，

以安東尼·馬丁為例，他是法國知名的獨立紀錄片導演，每年要完成2—3部50分鐘以上的紀錄片。按照法國的制作成本，每部50分鐘的紀錄片，最低的預算標準是13，8萬歐元，約合人民幣130萬元。這部分錢并不是完全來自贊助方或者投資方，一般來說來源于3個部分：CNC紀錄片公共組織會提供60％左右的預算款，剩下的40％要靠贊助單位或者投資者，有時候還要加上安東尼，馬丁先生個人的籌款。

中國紀錄片的創作投人，相比歐洲各國可以說是“少的可憐”。中央電視臺拍攝一般30分鐘的紀錄片，一般情況下按照每分鐘2000元人民幣計算，省臺是500-1200元，市級臺就更低了。這些費用與歐洲一樣，是吃住行、租機器、雇傭人員工資都要包括進來。也就是說，在我國，創作一部50分鐘的紀錄片的最高費用不到10萬元，而通常連3萬元也未必能達到。

(二)不同的買賣價格

紀錄片市場在中國是比較黯淡的，一部比較好的、或者說達到播出標準的紀錄片，一般情況下每分鐘是lO元20元人民幣，更好一些的是30元，首播又質量很高的才能達到100-120元。

歐洲的紀錄片市場價格也不景氣，荷蘭、英國、俄羅斯、法國的紀錄片價格每分鐘一般都在65-105歐元之間。在我見到的十幾名歐洲導演中，拍紀錄片的人大部分都不是為了賺錢，他們是對紀錄片這種高雅的藝術或對某個事件感興趣，才對紀錄片情有獨鐘的。

(三)不同的報題方式

歐洲人對紀錄片的選題非常重視，他們把選題看作是創作紀錄片的一個非常重要的部分。選擇了一個好的選題，就意味著節目成功了一半。比如說歐洲拍濫了的題材是二戰題材，戰爭留給他們很多的創傷，但是這些題材不能作為紀錄片人永遠的創作源泉。這樣講，不是說二戰題材應該拋棄了，而是說至少應該換一種新的角度去選題了。可以說，歐洲獨立紀錄片導演在選題上花費的經歷和時間是遠遠超過中國的。

(四)不同的頻道資源

伴隨著全國電視有線與無線合并和頻道整合的大潮，各種專業頻道如雨后春筍般地涌現。我國電視臺總數已超過2000家，頻道數量超過3500家，是日本電視臺的數倍，是美國電視臺的幾十倍，表面上看我國已經是個巨無霸似的電視大國。然而，細細考察就會發現，如此眾多的電視頻道中，紀錄片頻道寥寥無幾。細算一下有中央電視臺十套，上海紀實頻道和中央數字頻道中的“老故事”頻道f勉強算)，這對于一個泱泱大國，又有3000多個頻道來說，不能不說是個“悲劇”。英國只有5000多萬人口，可是開辦的紀錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀實頻道，真實頻道，探索發現，國家地理等等，里面的內容設置也很有“國際性”。

電視紀錄片是電視節目中的重要品種。電視紀錄片的出現，構成了電視屏幕上以真實地記錄現實生活為己任的電視節目形態，具有記載歷史、講述現實、傳播知識、宏揚民族文化、加強對外傳播的作用。

電視紀錄片不是“易碎產品”，不是“一次性消費產品”，而是可以長遠流傳的精神產品。紀錄片制作水平的高低是衡量一家電視機構業務水平和經濟實力的標尺。在這個意義上，紀錄片的興衰可以代表電視業的興衰。