電視新聞的意境美

高　春

電視新聞中的意境。突出的表現在創作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一，這是一種合二為一的藝術境界。怎么把新聞與意境相結合呢?

電視新聞通過畫面、聲音雙元素傳播。其直觀性決定了它是符合美感特征的。美學界認為，美感的基本特點之一是形象的直接性和可感性，離開了具體形象，美感就不存在了。意境美也是如此，電視新聞以其直觀的畫面傳播信息，客觀事物的外形美則可以真實而充分地得以表現。電視又從文學、繪畫、雕塑、戲劇、電影等藝術門類中汲取營養，形成了在真實客觀基礎上對美的獨特的表現力。這樣，電視新聞畫面形象等具有藝術表現的豐富多樣的形式美，即外在美，就為電視新聞意境美的創造提供了充分的物質基礎。

一、營造意境美，需要記者具有一定文化素養和審美情趣

面對同樣的新聞，有的記者拍攝出的電視新聞作品意蘊豐富，耐人尋味，而有的記者拍攝出的作品卻內容空泛、言之無物。有的記者只是簡單的紀錄，有的卻能抓住新聞的本質，發掘新聞的內涵。這就要求記者要多讀書、讀好書，不斷提高政治理論修養、新聞學修養，以提高記者文化素養和審美情趣。

什么是新聞意境中的“情”和“意”?具體解釋起來，包括記者對報道對象的主觀感受和對生活的理解認識，就是將情感傾注于所報道的事物中，通過展示具體事物或具體實景形象，展示這種畫意背后的深遠意境，以達到深化主題、感染讀者的目的，而不是單純的為寫景而寫景，為抒情而抒情。這種以情映景，境中有情的表現手法，已為受眾廣為接受。

一起來看央視《新聞調查》編導范銘在《長大未成人》的節目中的一段安排。

解說：青春期，就像一輛沖動的加速的過山車，在成長的軌道里橫沖直撞，因為他們的心靈和身體都在面臨著一些前所未有的變化。

(畫面：行駛中的過山車)

記者串場：一個人進入青春期。就像是打開了這樣一個旋紐，你會看到童年的大門就會在你身后永遠地關閉，而飛速的變化就會在很短的時間內迅速開始，可是你既不可能停下來，更不能完全控制自己的身體，只能夠聽由它的牽引，去往未知之處，而令人遺憾的是，我們當中的大多數人。就被困在這樣令人眩暈的變化當中，孤獨地成長。

(畫面：柴靜進入觀光電梯，按電鈕關上門，電梯上升。)

不難看出，這些轉場畫面均有很強的指示和象征含義，與解說部分關聯緊密，避免了在解說串場時插入無意義空鏡的情況，使得整個作品的聲畫始終相互配合，緊湊有序。并且，由于這些畫面的“象征性”較強，所以對下文的故事或情緒上的轉折有很好的畫面提示作用，更增加了敘事的戲劇張力。

二、營造意境美，要注意選擇采訪的背景

對于畫面美感的重視還體現在對一些細節的注意上，如采訪畫面背景的選擇。再來看范銘的作品，會經常發現她對采訪背景的精心設計，例如：《心靈的成長》中對宋禹的采訪選擇了一片陽光明媚的草地，這和孩子心中的抑郁形成鮮明對比；在《以生命的名義》中，對同性戀人群長期給予關注和理解的張北川教授的采訪，背景選取的是一片寬闊的海洋；在《命運的琴弦》中對二胡演奏家宋飛的采訪背景選擇的是具有中國傳統文化特色的壁畫和木質家具……

三、營造意境美，要注意運用空鏡頭

一般情況下，人是新聞事件活動的主體。在電視新聞中，有人物的畫面往往占有很大的份額，新聞通過一連串有人物畫面的組接來交待整個新聞事件發生的全過程。然而，就是在這種以人物活動為主的電視新聞報道中，常常需要用一些沒有人物活動的空鏡頭。

第一，寫物空鏡頭具有象征特征，可以深化新聞主題。空鏡頭雖然只表現物，但在電視新聞中，這些具有象征意義的空鏡頭出現，會引領受眾體會到新聞事件更深層次的含義。比如在一個引水上山新聞事件的報道中，有一個旱天人們利用農業設施為果樹灌水的畫面，其中加進了村子里的破龍王廟的空鏡頭，用以表達人定勝天的觀點。如果記者能在特定的時間、地點、氛圍中抓住這些特指明確的物體，并準確恰當地表現出來，往往能深刻地揭示事物的本質，從而可以深化報道主題。

第二，具有抒情特性、意境感的空鏡頭，可以增加電視新聞的情感效應，從而讓新聞有更多看點。在新聞事件發生的過程中，總會有一些感情觸點，其中有很多空鏡頭。在一則關于礦山污染的報道中，市民家里的窗臺上厚厚礦石灰，家里的盆花上的灰土。這兩個空鏡頭，吸引觀眾進一步接受其中的信息，認同記者的觀點。

空鏡頭作用有很多，運用得好，會使記者更加準確生動地捕捉到有價值的新聞信息。不過電視新聞還是以人物為活動主體的，所以空鏡頭的使用頻率十分有限。在一個新聞事件的報道中，如果大量地運用空鏡頭，會使受眾覺得新聞缺乏信息量。空鏡頭在電視新聞中主要起到的是畫龍點睛的作用。