淺談古典詩(shī)歌的形式特點(diǎn)

周建成

在高三復(fù)習(xí)階段，有許多同學(xué)對(duì)古體詩(shī)、近體詩(shī)及詞的形式特點(diǎn)仍然很模糊，比如有的學(xué)生不知道律詩(shī)的四聯(lián)名稱，有的學(xué)生不知道元曲的宮調(diào)名、曲牌名等等，特別是對(duì)那些句數(shù)、字?jǐn)?shù)一樣多的詩(shī)詞更無(wú)法判斷其體裁。下面以王勃的《滕王閣詩(shī)》、蘇軾的《紅梅》和宋祁的《玉樓春》為例來(lái)說(shuō)說(shuō)它們的區(qū)別。

滕王閣詩(shī)

（唐）王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。

紅梅

（宋）蘇軾

怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。

故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無(wú)端上玉肌。

詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝。

玉樓春

（宋）宋祁

東城漸覺風(fēng)光好， 縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

上述三件作品，從表面上看，都是八句，每句七個(gè)字，如果不用律詩(shī)知識(shí)來(lái)區(qū)別，的確很容易把它們都看成是七律。事實(shí)上，王勃的是古體詩(shī)，也叫七古，蘇軾的是七律，宋祁的是詞。我們用近體詩(shī)——律詩(shī)知識(shí)作如下分析和判斷。

第一，近體詩(shī)是唐代形成的律詩(shī)和絕句的總稱，除了句數(shù)、字?jǐn)?shù)固定外，一般押平聲韻。

《滕王閣詩(shī)》的第二、四句押的是仄聲韻，第六、八句押的是平聲韻；《紅梅》押的是平聲韻；《玉樓春》押的是仄聲韻。而古體詩(shī)是除律詩(shī)、絕句以外的古詩(shī)，除句數(shù)、字?jǐn)?shù)不固定外，押韻可平可仄；詞的押韻依詞牌的不同而有所不同，如《玉樓春》按詞牌的規(guī)定應(yīng)押仄聲韻。

第二，近體詩(shī)一韻到底，中間不換韻；古體詩(shī)押韻自由；詞字有定聲，韻有定位。

《滕王閣詩(shī)》前四句押u（ü），后四句換成iou了，《紅梅》和《玉樓春》分別押i和ao，中間沒有換韻。

第三，近體詩(shī)講究對(duì)仗。

律詩(shī)一般只要求中間兩聯(lián)對(duì)仗，但也有少數(shù)律詩(shī)一、三聯(lián)對(duì)仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”；或一、二、三聯(lián)對(duì)仗，如杜甫的《登岳陽(yáng)樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”。只有律詩(shī)才有四聯(lián)的名稱，每聯(lián)兩句，四聯(lián)依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。絕句又叫截句，即截取律詩(shī)的任意兩聯(lián)而成。排律除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)一律用對(duì)仗。古體詩(shī)不講究對(duì)仗，詞的對(duì)仗受詞牌的限制?！峨蹰w詩(shī)》的第三、四句對(duì)仗，七、八句對(duì)仗?！队駱谴骸返娜?、四句對(duì)仗，有的《玉樓春》詞三、四句就不對(duì)仗，如元好問的《玉樓春》：“金沙獵獵風(fēng)城陣，白雁一聲霜有信。琵琶腸斷塞門秋，卻望紫臺(tái)知遠(yuǎn)近。深宮桃李無(wú)人問，舊愛玉顏今自恨。明妃留在兩眉愁，萬(wàn)古春山顰不盡”。

第四，近體詩(shī)講究平仄。

一是平仄相間，即一句中有平有仄，如五律有四種基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它們分別作首句，就有四種五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。這樣排列是為了保證二、四、六、八句押平聲韻。七律的四種基本句式是在五律的句式前加上兩個(gè)相反的平仄即可。七律相應(yīng)的也有四種格式。

二是平仄相對(duì)，即同一聯(lián)中出句和對(duì)句平仄相反。有時(shí)近體詩(shī)的出句和對(duì)句不可能每個(gè)字都相對(duì)，但出句和對(duì)句的第二個(gè)字平仄必須相對(duì)。

三是平仄相粘，即后一聯(lián)出句的第二個(gè)字要和上一聯(lián)對(duì)句的第二個(gè)字平仄相同。像庾信的《擬詠懷》雖然押的是平聲韻，但“關(guān)門臨白荻”全是平聲，是不合規(guī)律的；“關(guān)門”的“門”和“凄慘”的“慘”一平一仄，是不合粘的。杜甫的《望岳》押的是仄聲韻。古體詩(shī)不講平仄。詞的平仄因詞牌的不同而不同，是比較復(fù)雜的。

詞、曲和近體詩(shī)的最大區(qū)別是句子長(zhǎng)短不一，而詞和曲的區(qū)別則是：（1）詞有詞牌名和詞的標(biāo)題：詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱，它規(guī)定了詞的格式，不同的詞牌在字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對(duì)仗上不相同；標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)。曲（散曲）有宮調(diào)名、曲牌名和曲的標(biāo)題：宮調(diào)是表示曲的聲音高低等的，類似今天歌曲的A調(diào)、B調(diào)、C調(diào)等；曲牌規(guī)定了曲子的格式，不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、押韻等方面往往不同；標(biāo)題是曲的內(nèi)容的體現(xiàn)。（2）詞的格式嚴(yán)格，一定詞牌的詞，調(diào)有定格，句有定字，字有定聲，韻有定位；曲（散曲）由詞蛻化而來(lái)，體式和詞相近而比詞自由，可在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)，平仄韻通押，同一宮調(diào)的一套曲子一韻到底。如不論何人寫《念奴嬌》詞，也不論該詞表現(xiàn)什么內(nèi)容，它都是長(zhǎng)調(diào)，上闋49字，下闋51字；押仄聲韻；上闋五六句對(duì)仗，下闋六七句對(duì)仗；上闋三四五六七八九句和下闋四五六七八九十句的平仄分別一樣。而同宮調(diào)同曲牌的曲子即使是一人寫的，字?jǐn)?shù)也不盡相同。

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