論齊白石篆刻的形式美

彭育龍　蔣明高

齊白石的篆刻作品同其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)一樣表現(xiàn)出一種純凈自然、本色的美。齊白石篆刻的形式美，拓展了印章的表現(xiàn)力，然而，其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格是植根于對(duì)傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)和對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)與創(chuàng)新精神，最終成就了齊派篆刻藝術(shù)。

一、齊白石篆刻形式美所獨(dú)有的篆法與刀法

1、篆法

齊白石的篆刻剛開(kāi)始時(shí)學(xué)浙派，后來(lái)受到趙之謙，黃牧甫等人的影響，后又涉獵吳昌碩。齊白石的篆法是從《天發(fā)神讖碑》、（如圖1）《三公山碑》變化而來(lái)的。在篆法上，他認(rèn)為應(yīng)在繼承秦漢人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，追求自然天趣的境界。根據(jù)這種印學(xué)（特別是篆法）思想，齊白石吸取《三公山碑》的精神，將圓筆篆書(shū)改為方筆，博采秦權(quán)、詔版、漢將軍印的精神，在篆法上采用“老實(shí)為正、疏密自然”的手法，逐漸形成融篆、隸或篆、楷為一體的“縱橫平直一任自然”的獨(dú)特的篆法。

圖1

２、刀法

齊白石的刀法直爽淋漓，一筆一刀，單刀側(cè)鋒直入，使刻出的線條一面光潔一面毛燥，呈現(xiàn)出縱橫之氣。齊白石刀法的另一特點(diǎn)是，線條粗細(xì)變化大，對(duì)比強(qiáng)烈。其中，起刀粗而收刀尖利，尤為多見(jiàn)，這和白石先生吸收《天發(fā)神讖碑》起筆方而收筆尖的書(shū)法風(fēng)格是有關(guān)系的，亦和他行刀的習(xí)慣，對(duì)自然的追求以及大刀闊斧不大回刀的刻法分不開(kāi)。這就增加了白石篆刻“動(dòng)”的意味。這樣的刀法再加上文字結(jié)體和整個(gè)構(gòu)圖上的形式，極易為筆意造成強(qiáng)烈險(xiǎn)勢(shì)，從而形成白石印藝的獨(dú)特美感。

二、齊白石篆刻形式美及其特點(diǎn)

１、章法

有了獨(dú)特的篆法和刀法，那還得有強(qiáng)烈的篆刻形式美，也就是章法。齊白石把漢印中平正方實(shí)，轉(zhuǎn)折圓而結(jié)體方的構(gòu)圖特點(diǎn)加以變化，使一字之內(nèi)，外形方正，而筆意疏密參差變化生動(dòng)，穿插自然而恣肆縱橫，使章法緊湊而又舒展，印文高低錯(cuò)落有致，在強(qiáng)烈的對(duì)比中得到統(tǒng)一。他還善于強(qiáng)調(diào)章法的緊湊，多以并筆、并邊，或擠破邊框，盡量減少印文筆畫(huà)，刻成飽滿狀態(tài)，充分體現(xiàn)出簡(jiǎn)少冷逸和筆墨趣味的又一印章特征。同時(shí)，齊先生篆刻章法最善于利用空白來(lái)開(kāi)拓空間，將篆書(shū)組成上下參差、斜出旁插、造成意想不到的強(qiáng)烈對(duì)比且變化無(wú)窮的藝術(shù)效果。

２、形式美的特點(diǎn)

齊白石刻印所用的石章形狀多為正方，個(gè)別的才用長(zhǎng)條或圓形，幾乎不弄形狀上的花樣。在構(gòu)圖形式上，有以下特點(diǎn)：

第一：文字排列的縱橫參差。漢代的鑄印，大都排列緊齊而端莊，將軍印、封泥和碑版瓦當(dāng)常因迅速制成，來(lái)不及裝飾或無(wú)條件求精致，往往錯(cuò)落不齊，它們失去了精致，卻獲得了活潑自然。齊白石晚年成熟的作品，主要借鑒后者，極少作規(guī)矩森嚴(yán)的構(gòu)圖。它們或上下字之間錯(cuò)落，或左右行之間錯(cuò)落，或橫筆畫(huà)略取斜勢(shì)，或豎筆畫(huà)略取斜勢(shì)。越晚的作品，這一特色就愈突出。典型者如“人長(zhǎng)壽”、“大匠之門(mén)”等。（如圖2）齊白石篆刻的斜欹錯(cuò)落有一部分靠字形結(jié)構(gòu)的斜勢(shì)處理，但主要靠字與字之間的斜欹排列。

圖2

第二，他喜歡拉大和強(qiáng)化疏密和虛實(shí)對(duì)比，而不是求平勻?qū)ΨQ(chēng),但又自然變化而統(tǒng)一。如三字印“太倉(cāng)人”、 “佩鈴人”等都是把兩個(gè)筆畫(huà)多的字排在一起，另一邊只刻一個(gè)筆畫(huà)少的字，從而形成朱與白的強(qiáng)烈對(duì)比。五字印多排為三行，讓最后一字占一行，也造成大疏大密的效果。這在整體上造成的跌宕與虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，更具有跳蕩性的心理刺激。（如圖3）

圖3

第三，以敲邊或粘筆、并筆來(lái)追求自然殘破效果與筆墨韻味。敲邊源于對(duì)殘破漢印和封泥印的摹仿，它可以使印章產(chǎn)生一種自然破損感，有助于克服構(gòu)圖的死板與拘謹(jǐn)，增加古樸活潑效果。其次，齊白石的敲邊或粘筆、并筆，與其筆畫(huà)不勻，結(jié)構(gòu)多斜欹，伸展多自如的章法、刀法相一致的，與其篆刻的總風(fēng)格相和諧。如“一心禮佛萬(wàn)里籌邊”一印中的“籌”與“邊” 兩字的粘筆效果，不正是書(shū)法筆意中的漲墨所致嗎？因此，齊白石印章的殘破效果與筆墨韻味成為其篆刻不可或缺的一部分。（如圖4）

圖4

第四，善用幾何分割法來(lái)構(gòu)成印面的裝飾趣味。一塊印面常常被白石老人分割成各種大小不等、形狀各異的幾何圖形，使印面有極強(qiáng)的裝飾感，也呈現(xiàn)出豐富的空間形狀變化。如“白石”（如圖5）二字朱文印線條大刀闊斧，塊面相映成趣。縱觀印面，“白、石”兩字結(jié)體部件基本相同。如兩字中各有三橫畫(huà)、一斜豎畫(huà)，橫畫(huà)與兩短豎各構(gòu)成三個(gè)相似的矩形，不同處是“白”字筆畫(huà)多在下部，“石”字筆畫(huà)多在上部，“白”字還多一中豎。這樣在相同或相似的條件下，印面被分割成大小不同的三角形和方塊，這些近似標(biāo)準(zhǔn)的幾何圖形幾乎均勻地分布在印面的每一個(gè)角落,只是圖形有長(zhǎng)方、橫方、正方、斜方，三角形有立三角、倒三角之別。這就組成了印面塊與線的音樂(lè)感和形式感，給人以空曠、大方，對(duì)比強(qiáng)烈而有諧調(diào)之感。

圖5

第五，點(diǎn)、線、面在印面構(gòu)成中的運(yùn)用。畫(huà)家常常借助點(diǎn)、線、面夠成的美學(xué)原理來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)構(gòu)成中的審美形式。齊白石的篆刻也是循著點(diǎn)線面構(gòu)成的抽象理念而變化。或以疏密而為虛實(shí)，或以字形的互變而為照應(yīng)，或以借格錯(cuò)落的印文排列作渾然天成的整合構(gòu)章等等，點(diǎn)線面構(gòu)成的美學(xué)理念總是蘊(yùn)含其中。③如“得霖之印” 以結(jié)字的特點(diǎn)疏密結(jié)集。營(yíng)造點(diǎn)、線、面構(gòu)成中的抽象畫(huà)意。“徐源泉印”亦是如此。（如圖6）

圖6

第六，齊白石印章中有些印章印文有反寫(xiě)的。據(jù)齊良遲先生的回憶：齊白石先生當(dāng)年曾刻一“寄萍堂”印章，因篆文時(shí)將“寄”字立刀寫(xiě)成正的，印刻成后拓印立刀自然成了反的，但因整體構(gòu)圖及刀法均好，故齊先生不避瑕疵的作了使用。這亦是齊白石先生重視章法與整體效果的一個(gè)很好例證。如“年高身健不肯作神仙”一印中的“身”字，“人長(zhǎng)壽”中的“長(zhǎng)”字，都是反寫(xiě)的，但整個(gè)章法有很好的整體形式感。(如圖7)

圖7

三、齊白石篆刻藝術(shù)形式美的主要特點(diǎn)

齊白石所開(kāi)創(chuàng)的齊派篆刻藝術(shù)的特點(diǎn)主要有：

（一） 長(zhǎng)線條的單刀沖鑿方式，酣暢淋漓。

（二）完美的整體形式感。若把齊白石的印章任意遮去一部分或一個(gè)字，那么整體感必然不平衡，作品就不成立。而其他印人（他之前的篆刻家）的作品，任意遮去一部分或一個(gè)字，則與原印效果損傷不大。

（三）視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。故齊老的白文印比朱文印效果更強(qiáng)烈。

（四） 幾何分割法構(gòu)成印面，豐富了空間形狀變化，極富現(xiàn)代裝飾味。

（五） 點(diǎn)、線、面在印面構(gòu)成中的巧妙運(yùn)用。

齊白石是將刀法、篆法、章法高度統(tǒng)一的大師，其所創(chuàng)作的這種篆刻形式不僅在篆刻領(lǐng)域，還在繪畫(huà)、書(shū)法等領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其實(shí)齊白石老人的篆刻作品已經(jīng)超越了他的時(shí)代。他的篆刻形式表現(xiàn)出了前所未有的現(xiàn)代感和一種自我創(chuàng)新意識(shí)，正如白砥先生所說(shuō)的那樣“把齊白石當(dāng)作中國(guó)篆刻史上第一位現(xiàn)代派大師，我想是毫不過(guò)分的”。

（作者單位：衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系）

責(zé)任編輯：蔣晗玉