產品設計中材質選擇的適合性研究

摘要本文從設計學的角度出發，在對產品設計與材質認識的基礎上，探究產品設計與材質選擇的適合性問題，并通過具體案例對產品設計中材質選擇的適合性理論進行深入論證。

關鍵詞產品設計 材質 適合性

中圖分類號:J524文獻標識碼:A

中國上古文獻《考工記》中“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良?！贝擞^點是一種系統論的造物觀，造物應該順應天時，適應地氣，材料上佳，工藝精巧，合此四項條件才能制造出精良的器物;“天時”、“地氣”是指自然界的客觀條件，“材美”是指材料的特點及其表面特征等方面，“工巧”則是強調造物者主體方面的因素。由此可見，兩千多年前中國工匠就意識到，“材美”是產品的生產必須考慮的因素之一，在造物活動中怎樣去體現“材美”，必須發揮造物者的主觀能動性。因此，在產品設計過程中，材料的表面材質特征顯得尤為重要;如材質選擇恰當，可以為設計錦上添花;相反，也可以導致設計失敗。美國著名哲學家桑塔耶納在《美感》一書中強調材料的審美價值時，也把材料的質感作為重要特征之一。那么，產品設計與材質選擇之間的問題值得深入研究，建立理論性的指導原則。

1 從設計學的角度來認識產品設計與材質

如今，對產品設計與材質的理解，不同學科有不同的看法，本文是立足設計學的角度對其進行探究。產品設計是從工業設計演變而來的，工業設計是以生活開始，卻以一種產品作為載體，是設計師的認識或判斷物化的過程，并通過市場渠道將產品轉化為商品進入人們的生活中，產品即成為工業設計的重點研究對象。

產品在《現代漢語詞典》中定義為生產出來的物品，即指工業化批量生產出來的物品，產品對于市場來說，它是商品;對于使用者來說，它是用品。產品往往蘊涵著一定的時代和地域、一定的民族和社會的生產力與經濟文化的綜合信息。產品是由一定物質材料以一定結構形式結合而形成的具有相應功能的客觀實體，是人造物，不是自然而成的物質，也不是抽象的精神世界。而對于產品，人們既有對生活方式、社會結構信息的反饋，又有對材料、結構、加工工藝的理解。

所謂產品設計即是對產品的造型、結構和功能等方面進行綜合性的設計，以便生產出符合人們需要的實用、經濟、美觀的產品。產品設計是一項極為復雜的工作，要系統全面地從社會、經濟、技術的角度出發，關注每一個細節造成的影響。產品設計要通過產品的功能(不同使用者、使用環境、時間、條件)、材料、構造、工藝過程、技術原理應用以至形態、色彩、寓意、象征等因素進行技術、經濟、市場、社會的綜合處理，才能實現工業設計的目的和價值。產品設計需要融合多方面的知識，要從現代科技、經濟、文化，藝術等角度對產品的功能、構造、形態、色彩、工藝、質感，材料等各方面進行綜合處理，以滿足人們對產品的物質功能和精神功能的需求。

材質是指材料的表面質感特征，通過視覺和觸覺使人產生一種愉悅感，從而達到更好地表現產品的功能和結構的目的。質感體現的是物體構成材料和構成形式而產生的表面特征。例如，享譽世界的明清家具，除了其簡潔大氣的造型，嚴謹合理的結構外，自然亮麗的木材質感也是其美的特征之一。

2 產品設計中材質選擇的適合性理論的認識

“適合”的表面字意看似簡單，但它的含義卻是真實而又豐富的?！斑m”有舒適、暢快、恰倒好處之意;“合”有融合、符合、應當、匹配之意?！斑m合”意味著事物在系統環境下各環節的相互適宜、適當、貼切、吻合、恰如其分，是指事物應該處于的狀態和最終評價的目標?！斑m合”是指在產品成型過程中對材料的質能要求，根據產品的形態、功能、結構、使用場所、使用者的心理感受、環境、文化、市場等多方面因素來選擇產品的材質?！斑m合”是目標，是設計活動完成的最終狀態。設計選材的目的并不是尋找“最優解”，而是尋找“適合解”。衡量設計選材的標準不是對與錯，而是相對的適合與不適合。

材料的材質特征是設計必須考慮的因素，材料通過本身的質感，即肌理、色澤、結構、光澤和質地在視覺上和觸覺上給人以堅硬與柔軟、輕與重、冷與暖的感覺。同類產品因使用的材料不同給人的感受也不一樣，一把椅子如果是硬木細工雕刻的，給人以古色古香之感;膠合板壓制的，有簡潔的現代感;塑料注模生產的，有可愛、輕巧的特點。在產品設計中，如果充分利用不同的材質，把它們有機地組織起來，使得各自美感得以表現和深化，就可獲得千變萬化、不同風格的藝術效果。如丹麥設計家卡霍姆設計的椅子，采用金屬結構和藤編織坐部，十分具有人情味。

產品表面的材質能體現出產品檔次的高低，是增加產品附加價值的重要因素。它雖有貴賤之分，卻沒有好壞之別，有的只是使用水平的高低。古語云:“審曲面勢，以飭五材，以辨民器，謂之百工?！痹O計家要在設計中體驗不同材質的效果，合理選擇適當的材質并創造性地使用材料，可以用最低廉的材料，設計出最高貴的產品。

3 產品設計中材質選擇的適合性理論的構建

產品設計包括功能、造型、物質技術三個基本要素;功能已經不是衡量產品成功與否的唯一標準，“形式追隨功能”已不能成為設計的主導理念;“少即是多”崇尚的簡潔造型已難以滿足現代人追求的個性化生活;流線型造型風格已顯示出許多弊端;那么，產品要獲得成功，必須是消費者認為“有用的、好用的和希望擁有的”，首先要在視覺感官上給人造成美感，在材質選擇上體現“適合性”。

新時代的產品設計受多方面因素的制約，是一個復雜的體系，這里主要探討產品設計中的材質之適合性，以及它們之間的關系。無論是石器時代、陶器時代、青銅時代、大工業時代，還是今天豐富多彩的信息時代，每一次新技術、新工藝的出現都會給人類的設計帶來質的變化。材料是產品設計的物質基礎，每一材料都有其特定的材質特征，會從不同程度影響設計的表現，產品設計與材質選擇之間的關系要用辯證的觀點來認知，可以下幾個方面來理解適合性。

3.1 相互實現

產品要以材料作為載體來實現，材料的表面質感美要通過產品實現其價值，因此，產品設計與材質之間首要的是存在著相互實現的關系，在物質功能以及精神功能雙重方面實現。沒有材料支撐的設計概念，猶如無米之炊，只能是設計者頭腦中虛無的想法，當選擇了恰當的材質，才能使設計概念實現。材料的美感特征要在產品身上才能體現，要被設計者合理使用之后才具有生命力，才能展現其魅力，否則也只能是堆積的原材料。因此，設計與材質之間要相互實現其價值。

3.2支配與遵從

在產品設計中，由于材料的物理特性，導致部分設計概念難以實現。過去，設計處于一種被動狀態，拘泥于材料自身的質感特征，使得不同產品的面部表情看似一樣，很大程度上影響了設計的效果，使得設計成為一種戴著鎖鏈跳舞的行為。如今，要使設計發揮更大的主動性，要實現設計的更大價值，設計者必須發揮其主動性。首先，在現有的材質表現情況下，創造性地運用不同材質;其次，根據自身的能力情況，嘗試發掘材料更豐富的材質表現，增強設計的表現力。

那么，在產品設計中，對材質的選擇要把握主動性;對現有的材料質感特征，要去把握它;要嘗試創新出更豐富的材料質感特征;對一般的質感特征，可以打破慣性思維，創新性地去利用它。

3.3 相互促進

新材料的出現，同時帶來不同的表面質感，會給設計提供更廣闊的空間，使得設計不斷創新;設計的不斷創新也會給材料表面質感提出更多的要求，會豐富材料的表面質感。當新的設計給材質提出更高的要求時，而同時更豐富的材質特征也給設計提出更高的要求時，那么產品設計與材質之間就能相互影響，相互促進，從而產生更多更適用的產品。

4 產品設計中材質選擇的適合性理論的應用

作為一個設計師，要搞好產品設計，就要學會用材料來思維，要抓住材料的材質特征，以最有表現力的處理手法，最完美的形式展現它，力求材質與形式、功能、加工工藝的完美統一。世界上沒有不美的顏色，只有不會搭配的人。每一種材料都會顯露出自身所具有的美，一個設計師要體會各種材質，挖掘它的審美特性。

材料的質感影響著人們對材料的選用，人們喜用原木家具源于其自然溫馨之感，愛用雕花玻璃器皿因其晶瑩剔透給人以高貴之感;鑄鐵以其沉重感具有表現堅毅、頑強的情感;不銹鋼以其閃亮、光滑之感具有高科技、新意等現代特征;木材以其天生的紋理、色澤給人以溫馨、質樸和與自然親近的感覺。設計者要合理準確的應用材料，展現材料的質感美。

如圖1設計師湯姆·迪克森設計的鏡球燈，鏡球燈看起來像是金屬材質，實際上它的材質是塑料，只是它們被進行了金屬工藝的處理，形成了鏡子般的效果，這樣的表面使燈的外觀具有了反射的效果，具有強烈的太空感。如圖2阿萊西設計的茶壺和杯子，采用的是不銹鋼材質，符合產品的設計要求，提升產品的檔次;不銹鋼材質不僅滿足產品功能上的需求，而且滿足人們審美的需求，美化家居環境。如圖3艾娃·阿爾托設計的家具， 采用的是一種層壓的、開槽的彎曲方法，板材的末端的紋理部分被切掉，且在槽縫中插入薄片;木質具有親切溫馨之感，有自然的氣息，是其它材質不能比擬的，因此，木材多應用在居家的產品之中。

在產品設計過程中，設計者要考慮產品的實際要求，根據具體情況來選擇恰當的材質。在產品設計中，對材質的選擇要用適合性理論作指導，選擇恰當的材質來使設計概念成為現實，提高設計的表現力，展現設計之美，以及滿足產品在使用和審美上的需求。

注釋

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參考文獻

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