高滿堂和他的《北風那個吹》

正在各地電視臺黃金時段熱播的36集電視連續(xù)劇《北風那個吹》，是著名編劇高滿堂筆下的又一部力作。這部描寫知青歲月愛情和命運的電視劇，跟以往同類作品的傷感、悲涼、反思基調(diào)截然不同。編劇高滿堂在開播儀式上坦言：“我們的知青題材作品，過多強調(diào)了知青在那個年代的神圣感、對祖國的強大抱負心，把上山下鄉(xiāng)提升到它本不應(yīng)有的高度……我想寫的卻是一部悲喜劇，不悲慘也不崇高，而是充滿了喜劇化、情趣化、生活化。”

金牌編劇

1955年生于大連的高滿堂，下過鄉(xiāng)，讀過大學(xué)，當過老師，寫過小說，現(xiàn)為國家一級編劇。素有平民作家、金牌編劇之稱，代表作有《家有九鳳》、《大工匠》、《常回家看看》、《闖關(guān)東》和《北風那個吹》等。

這部《北風那個吹》是帶有高滿堂自傳色彩的作品。“《北風那個吹》是我創(chuàng)作的電視劇中，情節(jié)密度最大、跌宕起伏最多的一部，除了主人公的愛情外，很多情節(jié)、細節(jié)都是我的親身經(jīng)歷。”高滿堂說，從1975年至1978年自己在遼寧南部插隊，那個年代產(chǎn)生了很多特殊的故事，很多的悲喜劇。那個年代的知青，物質(zhì)和精神文化生活都極度匱乏，為了看一場電影能險些打出人命來。“這是文化的貧瘠和饑渴造成的青春躁動，我把這種生存狀態(tài)記錄了下來，劇中的男女主人公因為一本《紅與黑》，從文化對立變成了文化相融。”

高滿堂還說：“劇中像吃豬肉、傳看《紅與黑》等細節(jié)都是親身親歷。那時，我給人講《紅與黑》，要收門票的。來聽故事的都得帶點禮物，帶一盒罐頭，可以一周之內(nèi)不用買門票了。我房間的油燈永遠亮到最后。”

高滿堂表示，這部作品是“離我生活最近的一部作品，也是我知青生活的一段記錄。我今年54歲了，想對那段歲月做個總結(jié)。那是我青春開始的年代，這樣的故事不會再有，因此更顯得彌足珍貴。等我有了外孫，我會把這部劇放給他看，然后告訴他這是姥爺所經(jīng)歷的青春往事。”

創(chuàng)作初衷

對于一代人而言，知青歲月是永遠不能磨滅的記憶，這正是高滿堂創(chuàng)作這部作品的初衷。提起《北風那個吹》，高滿堂毫不掩飾地說，除了愛情，劇中所有的經(jīng)歷都是他一步步走過來的，“串點、起哄、鬧事、小偷小摸、打架斗毆、傳看‘黃書’，鮮為人知的惡作劇、虛榮的小計謀和小手段，今天我可以坦率地說，我在當知青時也干過此類事呢！”回過頭來看，高滿堂很感激那段歲月，他說，《北風那個吹》是為兩個人寫的：“一個是為我自己，我想為自己過去的知青歲月留下個記錄，圓自己一個夢想；一個是為女兒，女兒特別不愛聽我講這些，她嫌我嘮叨，但我作為長輩，特別希望把我走過的歲月、積累的經(jīng)驗和經(jīng)歷的磨難以推心置腹的方式都講給她，目的是讓她少走一些彎路，變得更加堅強、明朗和智慧。”

幕后寫手

很多人都猜測，高產(chǎn)的高滿堂有沒有幕后“寫手”，他怎么能寫那么多，那么好呢？高滿堂“撲哧”一樂：“要說助手還真有一個，那就是我愛人。”高滿堂透露，他的老伴也是個文化人，退休之后就做了高滿堂的專職助理。“劇本前10萬字的大綱都是我自己寫、自己打字的，完成了之后我就放權(quán)了，一般都是我口述，她打字，很多對白都是她寫的。我們非常默契，合作得很成功。”

高滿堂有著非常規(guī)律的作息時間，每天早晨6點起床鍛煉，回來8點鐘準時開始寫作。他最愜意的事情，就是捧著一壺清茶開始構(gòu)思劇情，一邊想一邊口述，而他的老伴則在一旁“噼噼啪啪”地打字。午睡后他們會看看碟，出去溜達溜達，到了晚上9點準時休息。平均每3天就能創(chuàng)作一集劇本出來。如果沒有外出活動，高滿堂的日子都是這樣過的