多情似我以卿狂

在內心里，我總覺得要讀宋詞，是需要一個與宋詞相諧的環境的。最好是在沐浴更衣后，在月光融融的夜晚，燃一柱熏香，點一根紅燭。手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，于妖艷曖昧中率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，于淺斟慢飲、低吟淺唱中，去體味宋詞那份無限的婉約與曼妙。

燭光搖曳，月影朦朧，我心游室外。暮色中，我看到從古宋詞中向我緩緩走來的詞人張先。他離我越來越近，我慢慢看清了他的容顏，他已經八十多歲了，須眉皆被雪，精神卻不與歲衰。

月光下，我見他看我的眼神越來越晶亮，也慢慢迷離起來。這個歷史上最花心最風流的詞人，這個迷倒萬千美女的風月場里的花魁，他向我伸出手來。我沒有猶豫，也許是因了這月光太旖旎，也許是他當我面吟唱的這首《水仙子》撥動了我的心弦，此時的我也有些許的迷離。

我把手輕輕地遞與他，被他暖暖地輕輕地握住。在柔媚的月光下，我懷揣著一份崇敬，感悟他的《天仙子》，聽他低低的心語:“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省?！薄坝X出來了嗎?我在傷秋，我的來年不會太多了。”我沒有勸慰他，因為我們都明白這的確是毋庸回避的事實。我點點頭，有點傷感，為他的來年不多，為他身后詞壇的文藻的缺失。

我感受到了他寄寓詞中那強烈的惆悵。此片首三句，歌興曲闌照無暖，借酒澆愁人更愁，午醉過后酒先醒，未卻半分一如愁。這份意境，我把他與馮延已的《鵲踏枝》有效地聯系了起來:“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”。笙歌散盡，歡宴已昨，年華難覓，惆悵如今誰共我?“臨晚鏡，傷流景。”在這里的晚，既是時辰向晚，也是他對人生的末路哀嘆;這里的鏡，既是他菱花映白發，也作他心境的諧音。他哀嘆晚境凄涼，惆悵縷縷，時不待我。

春去春回，隱含了他對少年風流往事許多的追憶與悵惋，與下筆“往事后期空記省”句相互照應來讀，更能加深對這層意思的理解?？?，不僅在他的內心，也在他的身體。老來許多的想象都不能身體力行，滿懷激情，都只能付諸無奈，只能在往事中追尋一份干澀的記憶。

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑?！?/p>

我更喜歡這下片，相對于上片，更見佳境。意韻的空靈、工美，可謂極致。

夜幕漸合，信步閑庭，昏暗的池邊沙岸，一對鴛鴦交頸并棲。忽而風起，將重重烏云都吹散，月光融融瀉下。月下，花枝在微風中輕輕地搖曳?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，他信手一“弄”，巧妙工致，把花的嫵媚、月的嬌嬈，恰到好處地點染出來。前邊是傷春悵春，到此時，一字之弄，全部轉換了性情，諸多的旖旎與無限的欣悅盡于此句中展現出來。沈際飛《草堂余正集》有評他的一字之妙:“心與景會，落筆即是;著意即非，故當膾炙?！睏钌鳌对~品》亦有語:“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒!”而我在此時，面對著他也拊掌一贊:“畫龍點睛，莫非如此，絕妙絕妙!”雖不自量力有抬高自我與賢齊的嫌疑，慨嘆之余，也無論他人笑我;馬屁如斯，更無論他人笑否!

思緒偕他到朱樓畫閣。怕風熄了紅燭，將簾幕密密地遮攏，卻還是擋不住風中那絲絲的寒意。燭光搖曳，歌罄宴罷。夜已深，人初靜，我的內心卻還不能平靜，室外那一片姹紫嫣紅，可還明艷許久?怕只怕因了這間意境，因了這些許的春寒，明日殘紅落遍花間小徑!

相對而坐，他自斟半盞杏花酒。正可謂，花雕妖冶，映我紅顏。白酒離離，忖他眉似雪、發如霜，一個白字正合他模樣。

我與他相對，時空跨度千年:“子野，人都說你詞攬三中:心中事、眼中淚、意中人，故喚你張三中。”

“其實，我更愿意他們呼我張三影?！睆埾葥芘嘟町吢兜氖郑拔易畹靡狻短煜勺印分杏小破圃聛砘ㄅ啊都裟档ぁ分小鴱綗o人，墜飛無影絮’，《歸朝歡》中‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，這三影才是我平生得意所在呢。何為人不冠我張三影?”

于無言一笑中，我們已會意，文史上早冠與了他“張三影”。

放過面前杯中酒不用，他伸手取過我抿過的花雕女兒紅，一口咽下。對著杯中殘紅掛壁，他似有無限的流連。他若有若無地喃喃自語:“我還有云破月來花弄影郎中之稱，也有桃杏嫁東風郎中之雅號”。我沒有打斷他，我靜靜地等待他的下文。我知道，到了他這般年齡，好回憶，喜歡被人傾聽，我決心做他忠實的聽眾。除了對他的一份崇敬，美女心中漸漸地起了愛慕英雄的情結。

可惜，他雖才傾天下，卻不是個專情的情人，道他濫情當不為過。待字閨中的我，雖懵懂，卻也明白，他絕不是個可以托付終身的人。

他為人天性粗放，詩酒終年，崇尚人生及時行樂，善于追逐一夜情。

他是那個年代最花心的詞人。他的每個花心故事似乎都是伴有詩詞串燒的佳話。

張先在玉仙觀邂逅美女謝媚卿，兩情相悅之際，張先為謝女留下了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》:“繚墻重院，時聞少、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少?徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬笑。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調?！?/p>

他曾經瘋狂地喜歡過一個小尼姑，為此他深夜爬墻與尼姑約會，寫有一首《一叢花令》:“傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤?雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”

為捧紅一歌女，他甚至挖空心思為喜愛的李師師姑娘創制了新的詞牌《師師令》。

在我面前，他毫不隱諱他是最花心的詞人，直道他也是最喜歡娶小妾的詞人。1070年，在他80歲的時候，娶了一個18 歲的小妾。他對于自己的艷史從不保密，反用詩詞極力鋪張渲染他的情史。娶這位愛妾時，他大擺宴席，廣邀賓朋。蘇軾問其感受，以詩答曰:“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！?/p>

蘇軾調笑他，當堂和曰:“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！?/p>

在場賓客哄堂大笑，跌倒……從此，“一樹梨花壓海棠”便成了老夫少妻的代名詞。

85歲高齡時，他又娶一小妾，蘇軾得知此事，作《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》寄與他:錦里先生自笑狂，莫欺九尺鬢眉蒼。詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。柱下相君猶有齒，江南刺史已無腸。平生謬作安昌客，略譴彭宣到后堂。

蘇軾這首詩里兩個典故均以張氏有關，以此打趣他。他得此詩后，即和了首回蘇軾:“愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙。”意為:妻室已去，夜孤寂難熬，娶妾只合慰寂寥。

夜深更永，月闌酒盡，慢慢地演繹完了自己。這位享年89 歲、仕至尚書都官郎中的詞人張先，這位中國文學史上壽命最長的詞人張先留下他的《張子野詞》后，慢慢地隱去了。

這……深合我心!

責任編輯:陳衛珍