中國現(xiàn)代文學教學改革初探

摘要： 本文具體分析了建國以來現(xiàn)代文學的教學現(xiàn)狀，緊扣學生培養(yǎng)目標，突破傳統(tǒng)思路，既依據(jù)市場經濟需要，又按照現(xiàn)代文學自身發(fā)展規(guī)律進行教學改革，并介紹了一些行之有效的現(xiàn)代文學教改措施。

關鍵詞： 傳統(tǒng) 政治 藝術規(guī)律 市場經濟

現(xiàn)當代文學是中文系的基礎課程，各高等院校開課的實際情況可能不盡相同，但可能面臨一些共同問題。現(xiàn)在，我就現(xiàn)代文學面臨的問題，以及自己在教學中的一些改革措施談談自己的體會。

一、現(xiàn)代文學面臨的問題

1.教學課時逐漸減少。在上世紀八十年代前，所謂厚今薄古，要為革命“立史”，為當時的政治服務，現(xiàn)代文學課的地位很高，課時很多，普遍都有200課時以上，甚至和古代文學不相上下。到八十年代，一些高等學校從現(xiàn)代文學教研室分出一個當代文學教研室，現(xiàn)代與當代是2門課，現(xiàn)代部分減少，當代部分單獨出來，加起來也還有200多課時。那是真正當成“史”來講的，可以講得很細。這些年來，各種公共課、通識課增加，加上雙休日等因素，基礎課的課時不斷遞減。目前現(xiàn)代文學課只剩下86課時，加上當代86課時，共172課時，約等于過去的三分之二。課時的減少，整個課程的格局和內容、講法當然也要隨之改變。

2.學生情況的變化。八十年代以前中文系是熱門系，一般報考的考生都喜歡文學，中學階段就已經讀過不少作品與專業(yè)方面的書籍，有較好的語言基礎，到了大學接觸現(xiàn)代文學課，就馬上接得上去。現(xiàn)在情況變了，考上中文系的學生大多數(shù)不再是第一志愿，而且受應試教育的約束，中學階段閱讀的作品不多，甚至語言還不大能過關，踏進大學第一年就要學現(xiàn)代文學，學習起來自然會比較困難。而且為了今后有更多的發(fā)展機會，許多學生要選修其它院系的課程，甚至是第二學位的輔修專業(yè)，學校也鼓勵這樣做。有些學生還要考“托福”、考這個“級”那個“本”的，精力分散，“專業(yè)意識”不像以前那樣明確。加上市場經濟的影響，一些學生產生“讀書無用論”的思想，也不那么專心讀書。現(xiàn)代文學課顯然沒有比以前好上了。要改革，就要充分考慮到現(xiàn)在學生普遍的知識結構與水平，要想辦法吸引他們，讓學生有興趣，這就得花上更多力氣。

3.本科定位的調整。以前大學本科就是培養(yǎng)專門人才，現(xiàn)在不同了，大學教育越來越大眾化，本科強調素質教育或通識教育，到研究生階段才突出專業(yè)。中文系以前專業(yè)劃分比較細，大學生一上來就分文學、漢語兩個專業(yè)，不同專業(yè)的現(xiàn)代文學課時與講法有區(qū)別，文學專業(yè)的這門課比較細一點，深一些，課時也多一點。這兩年又改革了。中文系招生不再分專業(yè)，一、二年級的課程全部打通，而且加上許多“專業(yè)導讀”課，諸如論語、孟子之類，三年級才分專業(yè)，許多專業(yè)課就都挪到高年級階段去了。據(jù)我所知，很多兄弟院校中文系就不分專業(yè)了。這樣，在低年級開設的現(xiàn)代文學課程，就不能不適應這種變化需求，適當?shù)瘜I(yè)性，多往素質教育、通識教育方面靠攏。在整個中文系課程體系中，現(xiàn)當代文學課程如何適應當前中文學科人才培養(yǎng)的目標，這門課的功能是否應當有所調整，都是值得我們探討的問題。

4.學理論資源的變化。以前現(xiàn)代文學研究和教學所依據(jù)的理論很是單一，現(xiàn)在則非常豐富，也就是要緊扣人才培養(yǎng)目標：既要按照市場需要，又要依據(jù)文學發(fā)展規(guī)律，為社會主義市場經濟培養(yǎng)各種合格人才。這固然可以活躍學生思維，使課程增加活力，用什么方法理論進入似乎都可以，但也可能消解作為基礎性課程所必要的知識穩(wěn)定性。這種情況在當代文學教學中還可能更突出一些。相對于中文系其他一些基礎課程，如古代漢語、現(xiàn)代漢語、語言學、古代文學、文獻學等，現(xiàn)當代文學學術規(guī)范就顯得不夠。這當然跟課程性質有關，但如何既借鑒和利用新的理論資源，把那些比較能得到學術界認可的研究成果轉化、融會到現(xiàn)代代文學的教學實踐中，又遵循必要的學術規(guī)范，保持教學內容相對的穩(wěn)定，也是必須引起我們重視的問題。而且，這里還涉及一個普及與提高的關系的問題。怎樣才能在教學中做到普及與提高兼顧，即教學要有一定的廣度，也要兼具一定的深度，這是我們在現(xiàn)代文學課程教學改革中應該注意的一個重要方面，需要我們在教學實踐中不斷加以調整完善。

二、改革措施

針對以上所述情況，現(xiàn)當代文學課程必須在教學內容與方式方面進行改革。就湖南科技學院中文系的實際情況而言，現(xiàn)在中文系已經制訂有統(tǒng)一的現(xiàn)當代文學教學大綱，但是由于每位教師的知識結構不同，因此每位教師的講法可能不太相同，但都在努力適應社會變遷和市場的需要。這些年來，湖南科技學院中文系的現(xiàn)當代文學課程在院系領導關懷指導下，進行了一些教學改革。主要做了下面一些嘗試：

1.本科基礎課淡化“史”的線索，突出作家作品與文學現(xiàn)象的分析。從五六十年代到八十年代，這門課很注重“史”的勾勒，強調所謂文學史“規(guī)律”的掌握及對文學性質的判定，文學思潮、文學論爭講得較多。那時思想觀念的灌輸遠比對文學審美能力的訓練更要受到重視。現(xiàn)在則把提高學生的文學藝術審美能力提升到為較突出的位置。這可能比較適合低年級大學生的接受能力，也更適應時代的需要。在八十年代中期講現(xiàn)代文學史課，大概三分之一的課時講文學思潮、文學論爭和文學史知識，三分之一講文學流派與各種創(chuàng)作文體的發(fā)展變化，三分之一講重點作家。現(xiàn)在我們則變?yōu)橛靡话胝n程講代表性作家，其中有10位作家專章講述，即分別用2個以上的課時，他們是：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文、張愛玲、趙樹理等。另外還有大約15位比較著名的作家也分別用1個課時左右來講述，如周作人、胡適、徐志摩、聞一多、冰心、朱自清、郁達夫、林語堂、戴望舒、艾青、張恨水、孫犁等。這樣，作家作品的講授就用了全部課時的一半。剩下的課時中又還有一小半講文學流派和作品文體，也還離不開作家作品分析。除了五四新文學運動、左翼文學思潮和延安文藝座談會講話等內容用幾個專門的課時講述，其他文學史現(xiàn)象和知識大都穿插結合到各個作家作品的講析中。這樣，雖然課時大為減少，但內容比較集中，重點突出，一個學期下來，學生對主要作家的特色、貢獻和歷史地位就有了比較清晰和深入的了解，也可以把現(xiàn)代文學發(fā)生、發(fā)展和嬗變的線索大致串起來，獲得一個“史”的印象。當代文學的情況則稍有不同。因為當代文學史距離當下太近，本來“史”的線索就不突出，評論的成份自然會比較重。我們的當代文學課程有意稍微強調“史”的份量，特別是對五十年代文學現(xiàn)象的歷史分析，近來得到重視和加強。

2.把培養(yǎng)學生的文學感受與文學作品分析能力的培養(yǎng)放到重要位置。我們在這方面的做法雖然不盡相同，但多數(shù)教師上課都會強調要求學生閱讀作品和分析作品。現(xiàn)在的社會“誘惑”大多，學生都很忙，現(xiàn)當代文學作品是越讀越少。我們給學生上課之前，都會為學生開一份必讀書目，其中大部分是作品，少量是研究論作。這幾年開出的書單篇目還不及八十年代篇目數(shù)量的一半。但事實上學生還是讀不完。所以我們有必要把閱讀量再適當減少一些，突出重點，嚴格要求，并把是否讀過主要作品作為考核的標準之一。在學生閱讀的基礎上講解，注重結合學生閱讀印象和所產生的問題來分析作品，側重發(fā)掘與培育學生對文學的感受力和分析評判能力，并把它作為現(xiàn)代文學教學的主要目標。另外，過去沿用的滿堂灌的教學方法也要改變。我們曾在課堂上增加學生主講或者講座的方式，效果不錯，能夠很好地調動學生們學習的熱情與主動性。比如講到茅盾《子夜》時，我就曾經布置學生在精讀作品的基礎上，給學生布置一個似乎很難有現(xiàn)成的確切答案，卻又能充分發(fā)揮學生們獨立思考的問題：“《子夜》的主人公在當代市場經濟條件下應該如何評價？”要求學生們預先寫好發(fā)言稿，選出某些具有代表性的觀點在班上發(fā)表，然后討論，最后逐步引導學生得出較合理的答案。又如，在講到魯迅的《阿Q正傳》中的有關“精神勝利法”時，給學生布置課堂討論：談談你對“精神勝利法”的理解。并告訴學生在不同階段應對“精神勝利法”有不同理解，應對“精神勝利法”有一種辯證的認識和理解。大家都有很高的學習熱情，發(fā)表各種不同意見，學生既加深了對作品的理解，又學會了從不同的角度理解分析作品，而且有助于學生畢業(yè)后的人際交往。我認為現(xiàn)當代文學課還是要立足于“文學”。這個領域雖然不像古典文學那樣，有大量經過歷史沉淀的非常精美耐讀的精品，但也不能因此而不重視文本分析，特別是對現(xiàn)代派藝術的審美分析。現(xiàn)在學術研究界有“文化熱”趨向，要特別注意不能把現(xiàn)當代文學史講成文化史、思想史。

3.強化寫作鍛煉，把前面所說的能力培養(yǎng)落實在具體的實踐中。這樣，現(xiàn)當代文學這門基礎課程就可以更扎實一些、更實用一些。我們一般在開課之初就布置一次小論文，以從中弄清學生的寫作水平，然后有針對性地轉變學生中學階段那種應試式的學習方式，逐步向文學課及論文訓練的方面轉變。學期中間還要寫一兩篇小論文，并且都有一些講評，期末考試的題目也都類似小論文。這樣，就能夠培養(yǎng)發(fā)揮多數(shù)學生所學知識的綜合水平，力圖把現(xiàn)代文學這門課程和寫作教學結合起來。近年來我們還強調所有基礎課都要更多地布置學生寫小論文，并努力把平時上課的小論文、學年論文及畢業(yè)論文這幾個環(huán)節(jié)盡量貫穿起來。現(xiàn)在，高校教育工作者都在研究探討，中文系的學生培養(yǎng)有什么特點？和其他文科專業(yè)比較有什么更“強項”的地方？我認為是“語言文學”的理解和表達能力的高低，包括文學感受力和對現(xiàn)實事物一些現(xiàn)象的感受能力與評判力，而這一切還要落實到寫作的綜合能力訓練上。中文系不一定要培養(yǎng)作家，但應當能培養(yǎng)“寫家”。現(xiàn)當代文學教學改革最好與寫作訓練結合起來，這樣做，可能獲得更好的效果。

4.基礎課與專題選修課的合理設置。現(xiàn)當代文學基礎課一般都是在低年級開設，那時學生還沒有上過文學理論和古典文學一類的課程，如何針對低年級學生的知識水平來講授，讓他們對這門課產生興趣從而獲益，又能逐步轉變傳統(tǒng)應試式學習方法，這是現(xiàn)當代文學基礎課要認真加以解決的問題。其實本科基礎課并不那么容易上好，長期以來湖南科技學院中文系都是請有經驗的教師來上現(xiàn)當代文學基礎課的。其次，我們正在注意基礎課與專題選修課的銜接。如重要作家作品研究、思潮流派研究、文化研究、文學研究和批評研究以及學術史等等，這幾個方面都要開出一些課來。中文系的選修課比較豐富，每學年大概都開出幾十門，其中現(xiàn)當代文學就十多門。但也不是沒有問題。教師開專題課主要立足于自己的近期的研究，而不一定是根據(jù)教學計劃的需要，難免因人設課，缺少統(tǒng)籌。有些教師的專著出版了，覺得沒有必要講了，這門課就不再開了。如何設計一些主要既對本科生的專題選修課和基礎課有更密切的銜接，又能夠在學習方法與學術眼光上給高年級學生多一些學習指導，我們還應當繼續(xù)進行探索。

應當承認現(xiàn)當代文學課程的教學的確有老化、僵化、不適應時代要求的問題，包括學風浮泛等現(xiàn)象，這些都應當引起我們足夠的重視，切實加以解決。現(xiàn)在，各種學術會議和學術活動較多，高校的各種量化指標也“逼”著教師花費更多的時間精力去爭課題、搞科研。教學的本職工作反而關注得較少了。同一學科不同學校的教師如果能夠多一些交流、溝通，互相學習，取長補短，會有利于促進這門課程的教學改革。