徐夤詩歌用韻考

摘要：晚唐詩人徐夤的詩作繁富且在當時影響很大。通過對徐夤的詩歌采取窮盡式的調查研究，歸納總結其韻部的分合、用韻的特點發現，徐詩在一定程度上反映了當時實際的語音面貌，同時也印證了王力先生考證的晚唐一五代音系的正確性。

關鍵詞：徐夤詩歌 用韻 晚唐－五代音系

徐夤，字昭夢，閩越莆田人。唐昭宗乾寧元年(894年)進士。梁開平元年(907年)再試進士，成為福建歷史上第一位狀元，還鄉后為閩越王審知幕僚。徐系晚唐五代著名文人。《全唐詩》收錄徐夤詩作267首，全部為近體詩。本文擬對徐夤詩歌韻字進行窮盡性研究，歸納其韻部的分合、用韻的特點，進而了解晚唐五代實際語音的情況。徐夤詩歌用韻主要特點表現在以下幾個方面：

一、徐詩用韻較寬。

大多數韻部即為一個韻攝：冬東鐘(通攝)、支脂之微(止攝)、模虞(遇攝)、真諄臻文魂痕(臻攝)、桓寒刪山先仙(山攝)、歌戈(果攝)、麻(假攝)、庚耕清青(梗攝)、尤侯(流攝)、陽唐(宕攝)，只有蟹攝分為兩部：齊、灰哈。

在上述韻攝中，有幾個攝的詩歌數目比較多：

(1)通攝：《和尚書詠煙》、《紙帳》、《詠燈》、《詠筆二首》、《螢》、《鴻》、《風》、《蟬》、《忙》、《煙》、《尚書筵中詠紅手帕》、《苔》。

(2)止攝：《兩晉》、《蝴蝶二首》、《郡侯坐上觀琉璃瓶中游魚》、《柳》、《愁》、《曉》、《別》、《北》、《云》、《燕》、《霞》、《閑》。

(3)蟹攝：《春人鯉湖》、《雙鷺》、《筍鞭》、《草》、《夜》、《鵲》。

(4)臻攝：《宋二首》、《陳》、《鬢發》、《鷹》、《貢余秘色茶盞》、《詠簾》、《萍》、《泉》。

(5)山攝：《吳》、《李翰林》、《公子行》、《鷓鴣》、《紙被》、《霜》、《東》、《露》、《月》。

(6)宕攝：《魏》、《傷前翰林楊左丞(一本有贊圖二字)》、《新月》、《蝴蝶二首》、《剪刀》、《詠扇》、《鶴》、《夢》、《南》。

(7)流攝：《漢宮新寵》、《聞長安庚子歲事》、《水》、《恨》、《帆》、《西》、《蒲》、《淚》。

二、詩歌的首句原本可以不入韻，但中晚唐以來詩人們往往首句入韻，而且漸成風氣。

徐夤詩歌大多首句人韻，還有一些首句用鄰韻，具體來說分為以下幾種情形：

1、首句入韻，一韻到底。

全詩中共有3首文韻獨用的詩歌，分別是：《貢余秘色茶盞》、《詠簾》、《泉》，這3首詩首句都不入韻。

2、首句借用鄰韻。其余則一韻到底。

(1)《鷹》：首句借用諄韻，其余為真韻。

(2)《剪刀》：首句借用唐韻，其余為陽韻。

(3)《霜》：首句借用桓韻，其余為寒韻。

3、首句入韻，末句用鄰韻。

(1)《宋二首》：首句入虞韻，末句為模韻。

(2)《公子行》：首句入先韻，末句為仙韻。

(3)《萍》：首句入真韻，末句為諄韻。

(4)《淚》：首句入尤韻，末旬為侯韻。

4、首句入韻，挺句為鄰韻，其余一韻到底。

(1)《李翰林》：首句入仙韻，次旬為刪韻，其余為山韻。

(2)《依韻贈嚴司直》：首句人庚韻，次句為清韻，其余為庚韻。

(3)《新月》：首句人唐韻，次旬為陽韻，其余為唐韻。

(4)《蝴蝶二首》：首句入陽韻，次句為唐韻，其余為陽韻。

(5)《恨》：首句入尤韻，次句為侯韻，其余為尤韻。

5、首句用鄰韻，其余為同用。

6、有個別詩歌的首句入韻，其余為異聲相押。

(1)《魏》：首句人陽韻，其余為陽韻與漾韻，平去相押。

(2)《煙》：首旬人鐘韻，其余為鐘韻與艟韻，平上相押。

7、在徐夤的詩歌中，還出現中途換韻的情況。

(1)《詠筆二首》：東獨用、庚清同用。

(2)《蝴蝶二首》：微獨用、陽唐同用。

下面將分部加以詳述：

(一)東冬鐘

1、東獨用：《和尚書詠煙》融空風叢漾；《紙帳》空中宮櫳風；《詠燈》同窮空風中；《詠筆二首》功雄中通戎；《螢》空櫳中叢風；《鴻》空同紅中風；《風》窮同中宮功；《蟬》同窮中風蓬；《忙》風同中窮蓬。

2、鐘獨用：《煙》從容蹤濃重；《尚書筵中詠紅手帕》濃容縫胸蓉；《苔》蹤逢重濃容重。

東獨用9次，鐘獨用3次。

(二)陽唐

1、陽獨用：《魏》常王璋驤將；《南》方量鄉浪芳。

2、陽唐同用：《傷前翰林楊左丞》皇光商香湯；《新月》藏方光蒼荒；《蝴蝶二首》長光香房陽；《剪刀》囊霜鴦長铓；《詠扇》堂忘揚廊行；《鶴》長傷霜塘鄉；《夢》堂鄉香長忙。

陽獨用1次，陽唐同用7次。

(三)庚耕清

1、庚耕清同用：《讀史》營爭平明清。

2、庚清同用：《依韻贈嚴司直》京名卿行平；《日月無情》情平生清行；《詠筆二首》名輕成耕平；《釣車》成輕聲平傾；《雨》輕名平生明。

庚耕清同用1次，庚清同用5次。

(四)真諄臻文魂痕

1、魂獨用：《宋二首》尊孫敦門。

2、真諄同用：《陳》宸春嬪臣巡；《鷹》馴人筠身頻；《萍》新鱗藏身綸。

3、真獨用：《鬢發》新人申鱗。

4、文獨用：《貢余秘色茶盞》君云分；《詠簾》文薰分云；《泉》分君云聞。

5、元魂痕同用：《詠錢》孫恩言門。

魂獨用1次，真諄同用3次，真獨用1次，文獨用3次，元魂痕同用1次。

(五)桓寒刪山先仙。

1、仙先同用：《吳》年權賢偏然；《公子行》弦煙賢箋錢；《鷓鴣》全先煙川田；《紙被》歡箋眠綿錢；《露》天鮮前圓然；《月》權娟天偏年。

2、刪山同用：《李翰林》仙顏閑山間；《東》關間還山攀。

3、桓寒同用：《霜》端難寒殘看。

仙先同用6次，刪山同用2次，桓寒同用1次。

(六)支脂之微

1、脂之同用：《愁》遲眉時絲欺；《別》期悲時遲思。

2、支之同用：《郡侯坐上觀琉璃瓶中游魚》知移厘慈；

3、微獨用：《蝴蝶二首》微霏飛衣非；《柳》微歸暉依稀；《曉》微飛衣飛暉；《云》暉依歸衣稀；《燕》衣稀歸依飛；《霞》歸暉衣稀飛；《閑》非依暉歸。

4、支脂之同用：《兩晉》基兒悲旗；《北》時遲追吹。

脂之同用2次，支之同用1次，微獨用7次，支脂之同用2次。

(七)虞模同用

1、虞模同用：《蜀》夫圖孤符都；《宋二首》輸符夫逾圖。

虞模同用2次。

(八)齊

1、齊獨用：《春入鯉湖》齊溪迷低棲。

齊獨用1次。

(九)灰哈

1、灰咍同用：《雙鷺》開隈來臺杯；《筍鞭》苔瑰胎駘來；《夜》開埃來灰催；《鵲》開埃回臺來。

2、咍獨用：《草》苔開來裁臺。

灰眙同用4次，咍獨用1次。

(十)歌戈

1、歌戈同用：《開元即事》訛戈多波坡。

歌戈同用1次。

(十一)麻

1、麻獨用：《宮鶯》家霞花娃賒；《尚書新造花箋》花蛇霞家麻。

麻獨用2次。

(十二)尤侯

1、尤侯同用：《漢宮新寵》頭秋憂鉤侯；《恨》由頭留秋愁；《西》秋收鉤流愁；《淚》由收流羞頭。

2、尤獨用：《聞長安庚子歲事》旒憂州求；《水》柔休舟愁流；《帆》舟休收流愁；《蒲》流抽愁舟游。

尤侯同用4次，尤獨用4次。

徐夤近體詩用韻共11部，其用韻大部分與王力先生《漢語語音史》中考證的晚唐一五代音系相符合，從而證明了王力先生的晚唐一五代音系的正確性，但徐夤詩歌的有些用韻區別于晚唐音系，如灰哈韻出現5次，同用4次。據王力先生考證，晚唐時代灰哈分為兩部，但徐夤的詩歌中絕大多數是同用，說明灰眙合部。此外，徐夤的詩歌中并未出現魚虞模合部；麻部也沒有分化為家麻兩部；東韻獨用9次，鐘韻獨用3次，東鐘韻并未同用；文韻獨用3次，真韻獨用1次，文真韻并未同用；元魂痕同用1次，說明元韻并非轉入元仙，與先仙合并，魂痕也沒有獨立成部。眾所周知，語音系統的演變是一個漸進的過程，不可能在瞬間完成。徐夤詩歌中反映出的與晚唐音系有別的現象，比較準確地反映了中唐至晚唐語音歷史演變的過程，正是詩人所處時代實際語音狀況的真實反映。

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