遲鵬和他的西西弗斯夢境

遲鵬，80后。

遲鵬的作品里有種浪漫的夢幻情調——輕盈的飛翔，無所顧忌的奔跑，以及伴隨他成長經驗與記憶的自我虛擬。其作品在視覺張力上造成了現實圖像與非真實場景之間界限上的超現實表達，使觀者在現實與虛擬的錯位中，產生亦真亦幻的炫目，顯示了中國的年輕人在重建規則時所迸發出來的旺盛創造力與自信心，也顯示了新一代的藝術家，在掙脫原有規范與秩序下，在審美觀念及趣味上的新趨向。

萇萇：你是完美主義分子?

遲鵬：完美就是一種折騰，這種折騰太為難自己，總喜歡把事情掛在面子上，之前覺得我性格中一直透露著這種虛偽的成分。但這種虛偽慢慢隨著年齡增長遞減了。你說我現在虛偽嗎，我覺得現在前所未有的真實a被篩選后的完美顯得格外囂張，比如我只跟我喜歡的人在一起，不喜歡就滾一邊去，我不在乎你是誰。不過這樣還好吧。

萇萇：那你覺得自己是個聰明人兒嗎?

遲鵬：在我看來聰明人分三類，第一類的就是聰明人，但只會聰明，善于加法：第二類人他不只會做加法，還會做減法；第三類人加減法運用自如。更多時候我們需要用平淡的眼光去看這個世界，少一些斜視，少一些勢利，這個世界有時候很壞，太多人不停地用自己的聰明去挑釁自己的人格。所以我們應該把世故做得實在和真誠些，人是要知道感恩的，我不會去忘了對我有恩的人，人生就是這樣，可世故但不可勢利，人的一生是不斷修行的過程，要為活得明白付出代價，只能慢慢來，但這和年齡沒關系。

萇萇：你的朋友是些什么樣的人?

遲鵬：什么朋友都有，有這些年用自己的真情實感換來的貼心。也有太多匆匆過客，無所謂了。生活不過就像復印機，影子留下，原件還你，能留下影子也是一種奢侈了。

萇萇：你開始受到關注是怎么個過程?

遲鵬：2003年，我大三的那個4月參加第一個展覽。繆曉春老師把我推薦給馮博一，馮博一又把我推薦到美國做展覽，之后幾個畫廊同時找我，然后就順理成章了。真的很快，快得連我自己都不相信。其實前幾年，包括《西游記》作品之前的作品，我自己都不是很清楚作品到底是什么，藝術家到底應該做什么樣的作品，經歷過很多徘徊的過程。我比較善于推翻自己，過去了的作品我就真不見得喜歡。我必須要這樣，如果我老是覺得我的作品好得了不起，怎么可能進步呢，我這人也不是一般的懷疑自己，我對自己很不自信，總是在翻來覆去地去探索自己的過程，我性格就是這德行。

萇萇：《憑什么讓我愛你》想表達什么呢?

遲鵬：國家想通過這個建筑來證明中國的一種力量，我們能做的很多。我只是想開個玩笑，讓其更有力量，這種力量顯示著是一種荒誕。

萇萇：問題是。感覺你的態度和藝術語言太接近上世紀60年代人，可你還那么年輕。是不是可以找到真正屬于你這個年齡的文化和成長背景下，看社會的角度呢?

遲鵬：其實我并不這么認為，我們并不能去推崇一個肆無忌憚的文化方式和文化特點，我也并不能很好地理解上世紀60年代的語言特征，甚至不知道是什么，做過什么，要做什么。在我看來，我作品的特征比較明確的是《對不起，我并不是真的愛你》那一張，我覺得那一張蠻好的。在肆意放縱你的青春的時候，談到了中西方的關系，我覺得這種社會敏感還是重要的。中國太有特色了，每天都會發生不可思議的事情。神七上天啦，孩子喝毒牛奶了，用CCTV點亮我們的漆黑，都相當不可思議。每天的事兒都是大新聞。外國人說，感覺你們每天都在飛船上過，每件事兒都特牛。奧運會剛完，中國就激情四射地月球漫步。匆匆地就只字不提劉翔當逃兵了，所謂的國家榮譽完全沒了。

萇萇：你都做什么樣的夢呢?

遲鵬：我做很多奇怪的夢，我記得小時候每次發燒做夢，就夢見煤氣罐爆炸。以前每次居高看見整個城市的時候，就能看見在海邊有幾個大罐，我經常會夢見那罐爆炸。還比如夢見一個玻璃建的城市，我不小心一動，這個玻璃城市沒了，而我的能力是承擔不了這個錯誤的，于是就非常擔心。但是我最典型的夢境，就是我老做些干也干不完的事兒。比如說罰我去疊被子，像喜馬拉雅山一樣大，全都是被子，你一輩子也疊不完的，就沒有生命了，我就結束了我的懲罰了，沒什么大不了的，差不多這幾年，會經常有類似的夢，只是讓你去干一件永遠做不完的事。人就說因為我有個東西一直是藏在心里的，所以老是有這樣的夢，這是心理醫生給的答案。

萇萇：你聽過西西弗斯神話嗎?西西弗斯被罰滾一塊巨石上山，當那巨石快到山頂的時候，就滾下來，這樣反復。他永不能停歇。可能你潛意識里有什么……

遲鵬：其實人總是這樣不定期被生活和命運調戲著。這種結果可能與發展的關系不大。更多的是自己對自己的懲罰，或者說是對一個敏感性格的懲罰，很戲劇也更真實。不寒也不至于暖和，寒也不至于成冰。