揭開魔術師的神秘面紗

今年春節聯歡晚會，魔術師劉謙的表演贏得觀眾一致好評。隨著科學技術的進步和人們日益增長的物質文化生活的需要，當代魔術正以驚人的速度發展著。在美、英、日、法、意等發達國家，魔術知識已相當普及，美國、加拿大等國已有多家專門出售魔術道具的商店，高超的魔術技術也已申請成專利出售。新的節目演出一兩次后，觀眾就已經能“知底”或不感興趣了。因此，現代魔術師必須時時充當創造家，不斷翻新花樣，演創出新、奇、險、難的節目。

但是，不管魔術師如何變幻手法，其奧秘總是可知的，千變萬化的節目總是按照一定的技法規律演創的。現代魔術師常用的技法有以下五種:

1 搶托技法

魔術師將所變的物品事先藏在身上或有關道具內，運用一定的變幻技巧和表演方法，在觀眾的注視下，把應變的物品直接或間接“掏”出來，造成“無中生有”或“以少變多”的變幻現象，這就叫做“搶托魔術”。搶托魔術主要靠魔術師手的快、準、巧來進行。如日本魔術師島田的《變鴿子》，演出前鴿子是用布套裝好后掛在西服內，觀眾看不到。當他右手虛晃一下、吸引觀眾注意力時，左手就暗中迅速搶托，將第一只鴿子“掏”了出來，左手向上將鴿子一舉，觀眾的注意力必然集中到鴿子身上，這時，右手又暗中迅速“搶托”……就這樣，七八只鴿子在千萬只眼睛的密切注視下“變”了出來。有時，為了變出更多的鴿子，魔術師還將鴿子藏在助手身上，在助手配合下將鴿子變出來。

2 門子技法

這主要依靠特制的道具和機關秘密來完成。在這類魔術中，魔術師將大量心血和技術運用在道具上。《旱傘懸人》《滑雪板懸人》和《掃帚懸人》之類的“懸人”魔術，是門子技法的集中體現。《掃帚懸人》的表演中，魔術師將長把掃帚倒插在底座上，叫女助手用右腋夾住掃帚頭，然后實施“催眠術”，使其整個身體橫向懸在空中，進入“睡眠”狀態，讓觀眾感到大惑不解。其實，這套魔術的奧秘，主要在于道具上。魔術師根據女助手的體形，用鋼板制成一個鐵背心，在鐵背心的右上端安上一個可轉動的鐵插頭，掃帚的長把，實際上是用一根涂有掃帚把樣黃色的無縫鋼管。演出前，女助手穿上外衣，把鐵背心蓋住;做“催眠術”的同時，將右腋下的鐵插頭暗中插進了掃帚頭的鋼管內。魔術師將女助手的雙腳側抬起后，鐵背心上的鐵插頭自動定位，使鐵背心托住女助手的身體，平懸在空中。

3 光活技法

這是利用光學原理和人們視覺的誤差來設計道具、機關，并配以一定的表演技巧來完成的魔術。巴黎的一次博覽會上，圓形演播大廳中擺著一張方桌，桌上的茶盤中“放”著一個著名播音員的活人頭。她會喝水，會吸煙，還可以回答任何人提出的問題。這被千千萬萬觀眾視為奇跡的場面，實際上就是運用這種光活技法。其實，播音員就坐在桌子下的小凳子上。魔術師通過四面鏡片的反射，使觀眾視線產生錯覺，看不到播音員的身子。道具都是特制的，桌面和茶盤中央各開有一個洞，供人頭伸出;桌腿之間各插入一面鏡片把人體全部遮住。觀眾在10米方圓的圍欄外觀看，鏡片就把正面的圍欄和地板反射給了觀眾，使觀眾錯誤地認為看到的是對面的圍欄和地板。《人體三分》《人體四分》等節目，實際上也是利用這種原理設計的。

4 黑活技法

這是利用黑幕和暗淡燈光的掩護進行的變幻技法。《畫中人》就是這種技法的范例。幕啟，舞臺正中放著一個白色的大相框，魔術師雙手將字畫掛在相框的上端，然后雙手一松，字畫自然垂了下來，一幅仙女畫像展現在觀眾面前。片刻后，只見魔術師做了一個請畫像下來的手勢，畫中人的頭輕輕一點，真的走出了畫面。

這套魔術的秘密有兩個:一是白色相框的后面掛了一塊黑布簾，演出前女助手就站在了黑布簾的后面，因布簾與后幕同是黑色，所以觀眾看不到她。二是魔術師所拿的字畫是事先將人體形狀部分剪掉而卷起來的。乘魔術師在向相框上掛畫之機，女助手將擋身的黑布簾落下，空心的字畫展開后，女助手就成了畫中的“仙女”。

5 苗子活技法

這是利用牽線原理進行變幻的技法。例如，法國詹姆·岱利表演的《手杖跳舞》，將輕質的手杖系上套在手上的極細的絲線，加上亮條幕的烘托和熟練的技巧，出現了手杖飛舞、旋轉、跳動的神奇場面。由于表演者和觀眾之間有一定距離，絲線很細，魔術師又做出許多神奇的“虛晃”動作，所以令人很難察覺其中的奧秘。