誰來心疼詩歌

當(dāng)今詩歌在文學(xué)這塊土壤里生長很是缺少旺氣，長時間的要死不活讓人感到窒息。很多曾經(jīng)鐘愛于詩歌的同志也都棄之不顧，另覓新歡了，曾經(jīng)受寵的詩歌也宛若一個棄婦。一些媒體雖然有時也弄出點聲音，大體是呼吁拯救詩歌之類。

詩歌到底怎么了?為什么詩歌就那么不招人喜歡了呢?這不是聳言聽聞。如今看詩讀詩的人的確少得叫人心酸。報紙雜志也跟著市場走，把本來屬于詩歌的天地劃給了其它文體樣式，我不知道這是社會進(jìn)步的結(jié)果，還是市場實利的體現(xiàn)。

有人說，現(xiàn)代人生活節(jié)奏快，沒有多少時間用來看那些長篇巨作。按理說，人們的這種心理應(yīng)該給詩歌的生存和發(fā)展帶來商機(jī)，為什么適得其反呢?要知道，詩歌的一大特點就是短小洗練。通常情況下，讀一首十行左右的詩所花掉的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于讀一篇千字左右的文章(《著作權(quán)法》)規(guī)定，十行詩相當(dāng)于一千字，可現(xiàn)狀是大家愿意選擇讀一千字而放棄讀十行詩。

詩的處境如此尷尬。我認(rèn)為首先是那些所謂寫詩者的過錯。現(xiàn)在有不少人尤其是一些毛頭小子青皮后生們，根本就不知道詩為何物(盡管詩歌主舞臺屬于年輕人)，就拿起筆，打開電腦，無病呻吟，裝模作樣，把一些連自己都搞不清楚是啥玩意兒的文字分行組合，就成了自我感覺良好的詩，寄給報刊。一些編輯也不管詩中所云，概以“朦朧詩”論處編發(fā)了事，這反過來又滋長了一些不負(fù)責(zé)任的寫詩者不負(fù)責(zé)任地寫詩，于是形成了一個惡性循環(huán)，且勢不可擋，把一些真正寫詩的人擠走了。一句諷意味道很濃的話說得好：街上行人中，每十個中就有七個詩人!這到底是詩歌的幸事還是詩歌的悲哀?這是詩歌聲譽狂跌推至生存邊緣的一個主要原因。

詩歌的非功利性與社會的實利性之間的碰撞，注定了詩歌生命的脆弱，加之詩歌時而自命清高又把一些詩歌愛好者拒之門外，時而又好歹不分一律“來者都是客”。這就讓人們對其無所適從了，只好選擇敬而遠(yuǎn)之。詩歌其實沒必要像深閨里的小姐，羞于見人，更沒必要故作嬌態(tài)，扭扭捏捏。多點男子漢氣慨，大大方方。

誰來心疼詩歌?當(dāng)然主要是詩歌自己心疼自己了。光疼也不是個辦法，還得尋找出路。詩歌從誕生到輝煌再到眼下的沒落，更準(zhǔn)確地說叫浮華(也許有人認(rèn)為今天詩歌仍然是星光燦爛)。如果再不進(jìn)行詩歌自身的改革，跟上時代的步伐，找準(zhǔn)切人點，重塑自我，我想詩歌總有一天會被人們遺忘!

(作者系湖南省漢壽縣人。現(xiàn)為新疆塔城軍分區(qū)某邊防團(tuán)中尉軍官。先后在60家媒體發(fā)表多類體裁的文章400余篇，期間榮立三等功一次。1997年，詩歌《失戀》在《文藝生活》雜志社舉辦的“全國首屆休閑杯文學(xué)大獎賽”中獲優(yōu)秀獎；1999年，小小說《餐桌上的公用筷子》獲蘭州電子技術(shù)學(xué)院舉辦的《紀(jì)念改革開放二十周年征文”三等獎；小小說《歸燕》獲《小小說月刊》2002年度“新生代小小說家”優(yōu)秀作品獎；詩集《紅哨樓》獲蘭州軍區(qū)第二屆“昆侖文藝獎”三等獎。)