《杜甫詩意百開冊》與它的藏家

2004年北京翰海春季拍賣會上，陸儼少的《杜甫詩意百開冊》以6930萬元被南京商人洋休拍走，令其在企業界和收藏界一鳴驚人。楊休，南京天地集團董事局主席，2008年胡潤百富榜第152名。從南京大學歷史系畢業以后，楊休在人學教古文，1990年開始下海經商。從最開始的天地美食、小型飛機、保健品、電動自行車，直到后來投資新材料生產、生物工程，涉足房地產領域……“余幼習六藝，沉迷史籍。年弱冠，游學金陵。受師傳于先正，得啟蒙于鴻儒。時國運即轉，躬逢盛世，教化已開，百廢并舉。余以書畫篆刻之末技，換得學雜之費，尚有余裕。自是有收藏之好，迄今凡二十四載矣。及至投筆經商，事業小成，無論薪俸紅利，荀有余財，成購古董。無論金石書畫、古籍善奉、青銅陶瓷，盡收齋中。”這是楊休為其長風堂博物館所作序文的一部分，字里行間顯露功底。從2004年至今，低凋的楊休從未公開五年前“驚人一舉”的前因后果，陸儼少誕辰百年之際，楊休接受《收藏·拍賣》雜志獨家專訪，講述了當年6930萬元舉拍《杜甫詩意百開冊》的前前后后。

《收藏·拍賣》，您當時是什么時候，通過哪種方式知道《杜甫詩意圖百開冊》要上拍?

楊休：2004年春拍期間，翰海拍賣第一時間告訴我的。

《收藏·拍賣》：為什么決定要買這幅作品?為什么對陸畫情有獨鐘?是個人的喜好還是“智囊團”的建議?

楊休：因為古今畫史山水冊頁，未有一百開者，唐寅、華新羅曾作百開巨冊，都是人物、山水、花鳥合集。一冊之中，純全山水，唯陸儼少的《杜甫詩意百開冊》。此作品是1959年夏天，陸儼少為紀念杜甫誕辰1250周年而創作的，當時，陸儼少年屆五十，正創作力旺盛，盡數月之功，先成二十五開，后又耕輾硯田三載，完成了史無前例的一百開山水巨冊。1962年曾在上海畫院、浙江美術學院等地展出。“文革”期間，被迫上繳上海畫院，其間被人竊去三十五開，僅退還六十五開。1989年，80高齡的陸儼少于北京寬溝奮力補畫，復成完璧。所以這部《杜甫詩意百開冊》，完整集合了陸儼少中年、晚年的山水畫貌，從中可見陸儼少中年的工致縝密、靈氣流溢的風格，與晚年變法后的雄健豪放、簡約渾厚之氣象。

因為我曾經師從宋文治，宋文治又曾向陸老學過畫，所以這幅師祖的作品我是志在必得的。

《收藏·拍賣》：陸儼少最愛杜甫詩，晚唐詩人杜甫，因戰亂被迫入蜀的一段經歷，曾讓漂泊中的陸儼少深深共鳴，一樣的顛沛流離、 樣的哮喘頑疾這幅畫與您有怎樣的共鳴?是否與您的經歷和性格有關?

楊休：我沒有這樣的經歷，但是陸儼少和杜甫的確有著相似的經歷，讓他能畫出如此精彩的峽江風光，作品尺幅雖小，但幅幅以小見大的表現出蜀國山水的奇湍，并且構圖非常大膽，這些都是我收藏此冊的原因。

《收藏·拍賣》：拍前您以8000萬為競價的底線，這個依據和參考來源于哪?

楊休：陸儼少作品當時的價位是每平尺15萬左右，此冊是陸儼少代表作，所以我的參考價格是40萬一平尺，合計4000萬左右，我當時是準備1個億去競買的。

《收藏·拍賣》：2004年的驚人舉，令陸儼少的畫作行情隨后出現了暴漲，暴漲引發了大量陸畫偽作出現于市場，作為藏家您怎么看這現象?

楊休：陸儼少是中國山水畫大師，價位應該說是穩固上漲，這符合藝術品增值的規律，但是大量偽作出現后，又擾亂了這個市場，導致近期陸儼少作品價格調整回落。我認為作為藏家一定要認準可信的拍賣公司，多咨詢專家再進行投資。

《收藏·拍賣》：購買《杜甫詩意圖百開冊》的初衷是想給長風堂博物館有一個鎮館之寶，長風堂博物館對于您的意義是什么?

楊休：我收藏已經二十多年了，收藏的作品都只有我一人在家欣賞，開博物館就是希望能獨樂樂變為眾樂樂，將我的收藏與所有喜歡藝術品的朋友一起來分享，也是希望能將中國文化傳承下去。長風堂博物館非休息日對外開放，也會定期舉辦些畫展，最近一期展覽是在9月份，我們會有一個“萬古長春樓遺珍暨吳門朱氏四代書畫展”，屆時將展出梅影書屋弟子、著名書畫家朱梅部父子孫四代書畫作品及藏品。

《收藏·拍賣》：《杜甫詩意百冊》給您生活帶來了一些變化嗎?

楊休：對我的生活沒有什么變化，只是收藏圈子之外的人開始認識我了，收藏對我來說是個常態行為。

《收藏·拍賣》《杜甫詩意百冊》是否有再次走上拍場的可能?

楊休：此冊是長風堂的鎮館之寶之一，目前沒有計劃上拍。

在眾多詩家中，陸儼少最喜愛杜甫，對于別的詩家他都只讀選集，唯有杜甫詩集通體讀過。1937年8月13日，日軍攻占上海，國難當頭，上柏山再難安居。陸儼少不愿做日寇順民，帶著一家老小憤然走上流亡之路，歷經數月，到達當時被稱為大后方的重慶。以農養畫的夢想就此破滅。晚唐詩人杜甫，因戰亂被迫入蜀的一段經歷，讓漂泊中的陸儼少深有共鳴。

1962年，正逢杜甫誕辰1250周年，陸儼少剛剛摘去“右派”帽子。總算恢復了畫師的正常工作，為了紀念杜甫，他開始著手繪制《杜甫詩意百開冊》。每晚，陸儼少都會在家中，繪好一兩幅《杜甫詩意圖》。次日清晨，他便將新畫放入一只藤制書籃帶到畫院，作為當天給學院教學用的示范材料。三個月中，陸儼少總共完成了一百零八幅《杜甫詩意圖百開冊》。他從中精選了一百張，裝裱成冊。這部冊頁很快就在畫界流傳開來。

原本陸儼少將杜甫草堂視為這部百開冊頁的最佳歸宿，他寫信給草堂，提出要無償捐獻冊頁，但是沒有得到回應。一個摘帽“右派”的作品，草堂不敢接受。

如今世人所見的這套冊頁，并非陸儼少最初做成的《杜甫詩意百開冊》。“文革”初期，陸儼少被打成逃亡地主，整日受到批斗。《杜甫詩意百開冊》也被列為四舊，說畫家是在借古諷今。為了防止冊頁遭到破壞，陸儼少自行將冊頁上交給了畫院。“文革”結束后，當冊頁重新回到陸儼少手中時，百幅精品已失散近半，只剩下六十五幅之數了。事后，他聽說遺失的部分畫作流落異地時，禁不住老淚縱橫，嚎啕大哭。1989年，陸儼少終于又提起畫筆，憑著記憶，以晚年的風格重新補齊了“文革”中散缺的三十五幅詩意圖。歷史不再殘缺，這部重新獲得完整的《杜甫詩意百開冊》，呈現出陸儼少五十四歲和八十一歲不同的繪畫風貌。中間隔著漫長的二十七年歲月滄桑。它給后人提供了一個了解陸儼少畫風變革的絕佳藍本。