曲未終而人已散

新潮美術進入高潮的1986年，有人說中國前衛藝術的核心霞鎮從北京轉移到了武漢。一晃三十年，三十年來，湖北美術界一批名不見經傳的從事美術創作與美術評論的年輕人，而今差不多都變成了執掌一方的頭面人物，自然而然地進入美術界權威的行列和利益圈，除了極少數仍然渴望奮進的人物，他們大抵完成了他們的歷史使命；一晃三十年，湖北當代藝術曲未終而人已散，匆匆打撈這段歷史，得到的只是殘缺不全的片段，只是潮流流逝引發的感慨。

輕視歷史是現實世界的人性，在金錢與消費至上的世界尤其如此。世人對待歷史猶如對待淪為乞丐的富豪一樣無情。現世不需要歷史，歷史像乞丐一樣在現世乞討。“湖北藝術潮流展”策展使我又一次感受到了現世的邏輯。現世的邏輯甚至感染著當事人。人們有很多理由為此開脫，比如忙，比如好漢不提當年勇，比如讓作品自己說話，等等。這使得中國美術界二三十年前的事比二三百年前的事顯得更加遙遠，因為它沒有進入美術史教材，盡管大多數人認為最近三十年是中國美術史最值得關注的大變革的時代。鑒于現世的冷漠，我為湖北藝術潮流展文獻集撰寫的前言(見后文)不免顯得低沉。

歷史不提供價值，它提供的是啟示。回顧這段歷史，不難發現歷史只會銘記總是身處漩渦中的人物。這些人物投身美術，主動或被動地走在了時代的前列。這些人物目前在藝術界的地位，或者說目前被認可的指標，則受制于當代的前沿觀念與趣味。一度閃光而沒能持之以恒的畫家成了過眼云煙，缺乏膽識而退卻的人物成了歷史的過客，過于超前的人物成了懸空的孤兒，過于怪異的畫家成了現世的棄兒，性格萎縮乏味的人物的作品沒有受到必要的重視，為人張揚的人物遭到的是擠壓與冷落，過于精明的人物反而不如不在意吃虧的畫家，變化太大的人物喪失了整體的面貌，無視思想的畫家成了同畫匠為伍的人物。各種人物如何被歷史定位，取決于歷史不斷的篩選，也有賴于他們今后的作為。

在俗人的眼中，歷史文獻不過是嚴肅的印刷垃圾而已：展覽除了能提高參展者的知名度和畫價之外，還有什么意義?“湖北藝術潮流展”是三十年湖北湖南當代藝術回顧聯展的一個部分，兩者合稱“兩湖潮流”。它又是三十年中國當代藝術回顧系列展的組成部分，系列展由即將卸任的廣東美術館館長王璜生構思與策劃。王璜生同湖北湖南沒有直接的干系，他感興趣的是美術的歷史。

三十年來，湖北美術界一批名不見經傳的從事美術創作與美術評論的年輕人，他們的風格與作品而今已被美術界認可，他們也差不多都變成了執掌一方的頭面人物，由激進的在野者變成了相對平和的在朝者，自然而然地進入美術界權威的行列和利益圈，除了極少數仍然渴望奮進的人物，他們太抵完成了他們的歷史使命。這個展覽的文獻集附錄了湖北當代藝術年表。其中引人注目的是人員的遷徙與遷升。它見證了當代藝術從異端變成主流的經歷(見“湖北當代藝術年表”)。為他們立傳，為他們樹碑，是當代美術理論界的義務，而不息的藝術潮流，需要新人的不斷涌現。

湖北藝術潮流展前言

一晃三十年。湖北當代藝術曲未終而人已散。匆匆打撈這段歷史，得到的只是殘缺不全的片段，只是潮流流逝引發的感慨。

新潮美術進入高潮的1986年，有人說中國前衛藝術從北京轉移到了武漢，武漢成了中國的紐約而北京是中國的巴黎。這種說法并非空穴來風。湖北舉辦“國畫新作邀請展”，被視為國畫革新妁三大震源之一。湖北舉辦全省青年美術節，五十個自發組織的群體同時開展。知名的湖北籍當代藝術家有尚揚、傅中望、揚國辛、李邦耀、冷軍、黑鬼、袁曉舫、方少華、石沖、左正堯、李建生、黃雅莉、羅瑩、肖豐、李巨川、曾梵志、馬六明、唐輝等人，投入當代藝術批評的有皮道堅、彭德、祝斌、魯虹、孫振華、黃專、趙冰、沈偉等人。呂澎當年策劃影響巨大的廣州藝術雙年展，將近一半的批評家來自湖北。1985年起，湖北前衛理論刊物《美術思潮》成為各地中青年寫手的陣地，包括理論家王林、王小箭、王明賢、王魯豫、王璜生、水天中、孔長安、鄧平祥、劉偉冬、劉曉路、劉驍純、劉曦林、朱青生、牟群、嚴善婷、楊小彥、李凇、李小山、李公明、張強、張薔、鄒躍進、陳孝信、邵宏、邵大箴、邵養德、范景中、杭間、周彥、趙冰、唐慶年、郎紹君、費大為、賈方舟、栗憲庭、徐建融、高名潞、黃河清、殷雙喜等以及藝術家丁方、王川、王廣義、李路明、吳少湘、谷文選、張培力、陳云崗、陳丹青、陳紹華、陳綠壽、尚揚、周韶華、顧雄、郭線廬、黃永琳、舒群、譚力勤、戴士和等。當時，栗憲庭、黃永冰、張培力曾有調武漢的動議，先后調入者有舒群、任戩、王廣義等。以尚揚為代袁的多變畫風，以王廣義、魏光慶為代表的波普藝術，以傅中望為代表的本土作風，以石沖、冷軍為代表的超級寫實油畫，以曾梵志殿后的象征表現油畫，此伏彼起地成為前衛美術的熱點，都受惠于湖北這片土壤。湖北的首府武漢，楚文化的發祥地，自古保留著背離正統思想的風尚。當年楚人不服周朝中央政府管轄的執拗，至夸仍舊以“不服周”的口頭禪在武漢流行。武漢曾是對外通商口岸，與歐荑素有聯系。武漢位于長江與京廣線交匯處，同京津滬寧杭穗成渝陜的距離相近，信息交流與人員交往方便。武漢是中國五大書城之一，現當代美學、哲學、人類學、社會學、文化學和各種新興學科對湖北當代藝術的熏陶，及時而深刻。武漢的大學數量僅次于北京和上海，同美術界有聯系的在校少壯派學者，諸如張志揚、陳家琪、易中走、鄧晚芒、王幼平、魯萌、余虹等，都是當時以至今天仍然在影響中國學術的人物。武漢有以湖北美術學院為首的美術家搖籃，不斷地在涌現新面孔。中國藝術事業的興衰往往在于小環境。當年管理湖北美術界的用韶華等前輩思想開放，支持年輕人自由創作與發表意見。這一切造就了一大批不安于現狀的湖北藝術家，使之成為中國前衛藝術的一股強勁力量。

打撈這段歷史，為了銘記?為了延續?為了超越?或者只是在為研究者提供打撈檔案?