論電視文學作品創作的要素

近年來，電視文學作品以其清新高雅的藝術格調，吸引了一大批具有較高文化素養和藝術創作情結的電視觀眾，同時，也為廣大電視文學愛好者提供了一個施展才華的藝術平臺。電視散文、電視詩歌、電視小說、電視報告文學等，是電視文學作品創作中常見的體裁。那么，如何制作出雅俗共賞的電視文學作品，是電視文學從業者和電視文學愛好者共同關注的話題。筆者根據多年的創作實踐和經驗，認為電視文學作品必須具備以下三個要素，即：藝術真實、富含哲理、富有故事性。只有具備了這三個要素，電視文學作品才能更具吸引力和生命力。

首先，藝術真實。藝術來源于生活而高于生活。藝術真實不等于生活真實。藝術真實是把發生在現實生活中的故事，以藝術的手法加以提煉、加工和升華，使之更具普遍性、藝術性和思想性，也更具藝術感染力和號召力，讓人喜聞樂見，給人以教育、給人以啟迪，從而達到良好的藝術效果。但許多文學創作者，尤其是許多年輕文學愛好者，在創作過程中往往富于激情、富于幻想，缺乏生活的積淀和理性的思考，創作出的作品往往顯得風花雪月、虛無縹緲。為了達到一波三折、引人入勝的藝術效果而故弄玄虛，卻忽略了生活的真實性，讓人看后覺得有些“假”、“過”、“空”、“飄”等。譬如：2004年漯河有線電視臺創作的電視散文《開往春天的列車》，作品講述了一位貧困兒童靠在列車上撿拾礦泉水瓶自食其力供養自己上學的故事。故事本身很感人，但在創作中個別細節與生活真實有些脫節，為了表現小女孩的身份，作者寫道：“小女孩拿出一本語文課本，在我身旁靠著座位認真地讀了起來。過了一個多小時，我才把那瓶水喝完，當我站起身，準備把礦泉水瓶扔到車窗外時，小女孩急忙驚叫一聲：叔叔，別扔……”小女孩的身份表述清楚了，但作者在表現小女孩等待撿拾一個空瓶子的時間未免有些夸張。試想，小女孩為了等這一個瓶子，花費一個多小時，那她一天能撿到幾個瓶子?又怎么供養自己上學呢?因此，藝術夸張，要有生活基礎，不能主觀臆斷、憑空想象。

其次，要富含哲理。任何一篇作品，作者在創作時都會有一種創作的欲望和沖動，想把自己的內心所思所想付諸筆端，形成文字并公開發表，與大家分享。而這種創作的原始沖動，必有一定智慧的火花蘊含在作品之中，能夠讓讀者從中有所感悟、有所啟迪，繼而為之會心一笑，這樣的文章才是好作品，而好的作品一定富含哲理，即有一定的思想性。

電視文學作品是在文字作品的基礎上，編導運用電視的創作手法進行再創作，根據角本選取與之相匹配的群眾演員來演，用攝像機的鏡頭來表現，后期制作時用字幕、背景音樂等電視元素來烘托。可以說，一篇電視文學作品，在整個選材、導演、拍攝過程中，編導都付出了大量的心血。而作品成功與否，除了編導駕馭電視手法的熟練程度因素以外，更重要的是取決于選材，即選取的文章是否具有一定的思想性。因此，好的選材是作品成功的一半。有了好的選材，編導在整個拍攝過程中就會事半功倍。反之，不好的選材，即思想價值不大的作品，就像是一塊普普通通的石頭，能工巧匠無論如何雕刻，但它的材質畢竟是一塊普通的石頭，遠遠沒有用玉石雕刻出來的藝術作品更有吸引力和收藏價值。

在實際電視文學作品創作當中，這種現象經常存在，這也是許多年輕編導的困惑所在：為什么每次我都在導演拍攝、后期編輯制作當中花費了大量的心血，卻往往達不到預期的效果呢?癥結就在于重拍攝而輕選題。俗話說，“磨刀不誤砍柴功”，就是說要把前期的準備工作做好。磨刀猶如選題，是準備工作；砍柴猶如導演拍攝和后期制作，是過程。只有做好了準備工作(磨刀)，才能在過程(砍柴)當中達到駕輕就熟、事半功倍的良好效果。

第三，要有故事性。“文似看山不喜平”。我們在看小說、電影、電視劇時，都不太喜歡那種平平淡淡的東西，總是希望能夠看到一波三折、引人入勝的作品。根據中國百姓更喜歡富有故事性的收視習慣，電視文學作品的創作也是這樣。

隨著人們物質文明的不斷提高，人們的娛樂方式呈現出多元化的趨勢。電視作為傳媒之一，已受到了很大沖擊。電視娛樂又分電影、電視劇、戲曲、歌曲、記錄片、新聞等，適合不同年齡階段、不同文化層次人群的需要。而電視文學作為一種高雅的藝術，它的受眾是有一定的文化品位、文學藝術細胞、有一定生活物質基礎、有一定生活規律的階層。他們的欣賞水平和鑒別能力相對而言較高。因此，電視文學作品在創作過程中，更要考慮到受眾的收視心理，在選材當中，要盡可能地選取那些能夠吸引觀眾的眼球、抓住觀眾的心、富有故事性的文章。只有吸引住觀眾，才能贏得收視率、贏得觀眾的認可，電視文學作品和電視文學欄目才更具有生命力。

譬如：漯河市有線電視臺2006年度創作的電視故事《丑娘》，講述的是一位年輕女性為了逃避包辦婚姻，與心愛的男人私奔，寄居在山腳下的一間茅屋內。在女人即將分娩之夜，茅屋不幸失火，男人為救女人而被倒塌的橫梁砸死。女人得以幸免，但面部卻嚴重燒傷毀容，面目丑陋不堪。女兒出生后，女人無力養活女兒，也為了不驚嚇女兒，忍痛將女兒送給醫院的護士撫養，而她卻靠撿破爛維持生計，在一旁默默地用一種獨特的母愛，注視著女兒一天天長大。一天深夜，在女兒即將受害的時候她及時出現，使女兒免遭蹂躪。在女兒的婚禮上，丑娘用自己20多年來撿拾破爛、省吃儉用積攢下來的錢，為女兒買了一枚祝福的鉆戒，最終母女相認的曲折動人故事。此作品榮獲河南省電視文藝“牡丹獎”二等獎，作品的成功之處很多，但最根本的原因是作品富有故事性，達到了故事性、思想性和藝術性的高度統一。相反，那些缺乏故事性、思想性和藝術性的作品，無論電視元素運用得多么到位，電視創作手法多么完美，但空洞無物的內容只能給人無病呻吟的感覺。

綜上所述，電視文學作品創作要素當中，藝術真實、富含哲理、故事性三者缺一不可，只有達到三者的完美統一，才能創作出優秀的電視文學作品來。也只有這樣，電視文學作品的路才會越走越寬、越走越遠。

(作者單位：漯河市有線電視臺)

編校：楊彩霞