聲畫合璧 曲美情深

MTV《望月》(郎昆創意，宋祖英演唱，中央電視臺錄制)是近年來電視文藝領域內的新收獲。它新穎而獨特的創意，它感人至深的動人旋律，它簡潔生動的畫面構圖及歌唱家近乎完美的詮釋，給觀眾以強大的視聽沖擊力和震撼力。人們在凝神觀聽之余，紛紛嘆贊它：聲畫合璧，曲美情深。

MTV是音樂與電視畫面相結合的藝術新品種，聲音(即音樂)是畫面賴以存在的條件和基礎。二者互為補充，相互協調，完美統一地表達同一主題。因此，選用一首好的歌曲作為基礎，是MTV拍攝成功與否的關鍵。獨唱《望月》(國風詞，印青曲)2007年春季，在中央電視臺舉辦的一次文藝晚會上首次演唱時，就牢牢地抓住了觀眾的眼球，引起轟動。而后在中共中央宣傳部組織的第十屆“五個一工程”評獎中光榮獲獎，與電視劇《恰同學少年》、《亮劍》同登領獎臺。獨唱曲《望月》的成功，為拍攝MTV《望月》打下了堅實的基礎。

《望月》的歌詞寫得概括、含蓄，寓意深遠。它以星空下仰望明月、思念親人這一特定環境作為切入點，表達思念海外親人的主題。歌詞中雖沒有將“海外親人”寫得很具體，但我們從“你在天涯，我在海角”的詞句中，可以理解為是思念一切在海外為了祖國的強大、繁榮，為中華民族的偉大復興而努力工作和學習的親人。這既是親人的思念，更體現了祖國母親對海外兒女大愛無疆的理念。綜觀新中國成立以來的歌曲創作，反映具體的如思念臺灣同胞的歌曲有之，如《臺灣同胞我的骨肉兄弟》(鐵源詞，釗邦曲)，反映香港同胞回歸祖國的歌曲有之，如《歸航》(朱連璋詞，孟慶云曲)，但反映思念面更寬的、更廣泛意義上的海外親人的歌曲卻幾近空白。而今《望月》的歌詞內容突破了這個瓶頸，填補了這一空白，在歌曲創作的題材、內容、觀念上有了新的突破。

《望月》是一首帶再現的三部曲式結構歌曲，圖示為：││：A：││：+││B：││+A’，第一樂段(A)旋律從調式屬音開始，大都在中低音區回旋低吟，內斂而舒展，具有敘述的性質，是對海外親人的深情傾訴；第二樂段(B)一開始音程陡然八度大跳，旋律逐漸向上級進至全曲最高音#g2，配合切分節奏和強(f)的力度，與第一樂段(A) 情緒上形成鮮明的對比，是對海外親人激情的迸發。兩個樂段的對比因素是音高，力度，節奏，全曲先抑后揚，分別展示情感的一個側面。第三樂段A’是第一樂段的反復，歌曲結尾時多次重復第一樂段的尾聲，但速度一步步放慢，音量一步步縮小，力度逐漸轉弱，最后，歌聲在徐緩中結束，形象地表達了綿綿不盡的思念之情。

MTV《望月》根據獨唱曲《望月》本身的內容、結構、情感，成功地運用各種聲、光、電、色彩等電視、特技手段，將音樂形象系統、歌詞表意系統創作構思成一個視覺形象系統，組成一種獨特的畫面結構形式，使畫面與音樂融為一體，形成強大而極具視聽沖擊力的立體形象。筆者認為有兩大特色值得我們研究和借鑒：

一、根據歌曲的結構內容和運行態勢，設計相應的畫面板塊

音樂是時間的藝術，樂思與內容在時間的流淌中展開，畫面如不留下它獨具特色的“身影”，它將轉瞬即逝。MTV《望月》的編導根據歌曲《望月》A+B+A’的結構特點，精心設計了三個板塊，每個板塊都有自己表現的側重點，板塊之間又有內在有機的聯系，合攏來形成一個內容完整、構圖布局合理、運動張弛有序的整體畫面形象。

首先，在以小提琴為主奏樂器的前奏中，畫面上出現歌者身著中式小棉襖，手持雙眼面罩的特寫鏡頭，既時尚、又傳統，別有情趣，鮮紅的中國結及寫有“平安”二字的小飾物，具有象征的意義，營造出“每逢佳節倍思親”的氛圍，為歌曲表現進行前期鋪墊。第一樂段(A及其反復)是歌曲中陳述內容的主要樂段，歌詞中抒發的至真至親的思念之情令人為之動容。委婉深情的歌聲中，畫面上出現月光下朦朧的夜色，遠處的山巒，伸向河中央的小木橋，大河的出口，歌者身著披肩，仰望月亮，思念遠方的特寫鏡頭……這是MTV《望月》中編導獨具匠心構建的一組經典畫面，具有雕塑般的震撼力，深深地銘刻在觀眾的腦海中，它起著點明主題，描繪作品深邃幽遠的意境，揭示歌曲氣質內涵和節奏韻律的重要作用，配合其他輔助畫面，在歌曲中多次出現，使畫面與音樂內容相互輝映，相得益彰。

第二樂段(B及其反復)音樂情緒有所變化，它是激情的宣泄，與第一樂段相比，旋律顯得激越而高亢。畫面上，彎月與圓月的交替，象征著時間的輪回，歐陸風情的尖頂教堂式建筑與大圓柱宏大建筑的畫面交相疊印，讓人們的思緒超越了時空的局限，將現實與虛幻很好地結合在一起，給觀眾視覺上產生不同地域的無盡聯想。它與第一板塊的經典畫面既是相對應又是有內在聯系的，它們分別從不同側面對歌曲的內容進行闡釋和再塑、延伸。在拍攝方式上采用了仰拍、俯拍、平拍，特寫、中景、遠景的交替更迭，使整個畫面節奏流暢，精彩紛呈。特別是其中有兩句歌詞與畫面類似解說的配合，給人以深刻的印象。如歌曲中唱到“月亮再高，也比不過天呵”時，畫面立即出現高聳屹立的尖頂建筑和天空中皎潔的月亮；當歌者唱到最令人激動的核心樂句：“你走得多么遠，也走不出我的思戀”時，歌者由室內乳白色燈光下的思念特寫鏡頭，立即轉入“朦朧月光下，佇立在大河出口處的小木橋上，凝神向著遠方”的畫面，音樂內容與畫面的完美結合，情與景的和諧交融，令人久久難以忘懷……

第三樂段(A’)是第一樂段(A)的重復，但在尾聲中稍有變化。畫面色彩由原來凝重的黑色基調轉向偏暖的色調。畫面上相繼出現山坡上五彩斑斕的花木，公園中紛飛的各色樹葉，歌者雨中撐著小花傘散步的場面……使畫面在構圖上點面結合，在統一的格調下又不失其生動，畫面充滿了生機與希望。在歌曲的尾聲中，再現片中開始時的經典畫面，既形象地表達了音樂電視《望月》的主題，又使畫面首尾相連，全曲在統一中完美結束。

二、突出歌者的主體空間畫面形象

在MTV中，歌手的形象是音樂電視主要的形象，是各種形象設計中的重中之重。音樂電視一個重要的目的，就是要推出歌手。因此，歌手的形象、服飾、氣質、動作……必須與歌曲反映的內容相吻合，如果內容與形象不統一，就得不到觀眾的認可。在MTV《望月》中，編導根據歌詞內容，從發式、著裝形式、服飾色彩等諸方面共同塑造歌手宋祖英端莊、高雅的知識女性形象，這個形象，不是她拍攝的MTV《辣妹子》中著紅衣、扎長辮的美麗村姑形象，也不是她拍攝的《大地飛歌》中頭戴苗家銀頭飾，身著各種漂亮舞蹈服裝翩翩起舞的舞蹈演員形象，而是MTV《望月》中獨具特色個性的形象，形象與作品內容十分吻合。MTV《望月》是屬于情緒型的作品，它沒有過多的情節，歌者的畫面形象及各種表情是推動內容展開的主要藝術元素之一，為此，編導分別為歌者設計著各種樣式的風衣，或穿有披肩的襯裙，或在雨中打傘散步，或月夜下佇立于小木橋眺望遠方的中景、遠景，畫面上多次出現歌者沉思、想念的面部特寫來突出歌手的主體空間，歌手的藝術形象穿插在整首歌曲的各個流程之中，使她美麗端莊的形象隨著歌曲內容的展衍深刻地印在了人們的腦海中，廣大觀眾在她優美深情的歌聲與生動傳神的畫面中獲得美的熏陶與愉悅的享受。

音樂電視自20世紀90年代傳入我國以來，發展很快，作品日豐，影響愈大。中央電視臺這個國家隊電視旗艦起到了獨領風騷、勇開先河的作用。它舉辦的1993、1994、1995MTV大獎賽，《東西南北中》、《中國音樂電視》、《音樂電視60分》、《音樂電視精品廊》等音樂欄目的開通，極大地推動了我國音樂電視的發展，是實踐和執行胡錦濤總書記在黨的十七大報告中，社會主義文化要“出精品、出人才、出效益”指示的典范，為各級電視臺作出了良好的表率和示范作用。如今，音樂電視已經成為我國廣大人民群眾日常生活中須臾不可缺少的精神食糧，人們在品評賞析、自娛自樂中得到心靈的凈化和藝術素養的不斷提高，這種潛移默化的功效，對于促進社會的和諧穩定，起到了不可估量的作用。我們相信，隨著時代的不斷進步，科技的不斷發展，將會有更多更好的音樂電視精品出現，音樂電視會有更廣闊的發展空間，為繁榮我國社會主義文藝事業不斷作出新的貢獻。

參考文獻：

1.何丹(編)：《電視文藝》，中國廣播電視出版社，2001年版。

2.高廷智：《電視音樂音響》，北京廣播學院出版社，2002年版。

3.張鳳鑄等：《中國當代廣播電視文藝學》，中國傳媒大學出版社，2004年版。

(作者單位：湖南大學廣播影視藝術學院)

編校：楊彩霞