國慶獻禮影片《回民支隊》拍攝前后

《回民支隊》是1959年國慶十周年“國產新片展覽月”優秀影片之一。它以鮮明的藝術形式和民族風格贏得了掌聲，成為觀眾最喜愛的影片之一。

扎進“回民支隊”原型三十八軍獲靈感

1957年，為了籌拍國慶十周年獻禮片，八一電影制片廠上上下下充滿了創作熱情。日后因拍攝《閃閃的紅星》、《農奴》、《歸心似箭》和《大決戰》而出名的導演李俊，也在尋找突破口，嘗試拍攝自己的第一部故事片。有一天，他收到八一廠通訊部馬融寫的一個關于令日寇聞風喪膽的回民支隊司令員、著名民族英雄、一生富有傳奇色彩的馬本齋的劇本大綱。劇本大綱思想包容量很大，由于取材抗日戰爭，既包含中日民族矛盾，也涉及共產黨和國民黨、農民和地主、回族和漢族等之間的矛盾。李俊看后，感覺故事取材不錯，可塑性強，人物形象典型，有值得挖掘的潛力。李俊產生了一股創作欲望，準備著手創作關于馬本齋的劇本。

李俊把自己的想法向廠長陳播匯報后，得到支持。陳播說：“李俊啊，你就好好寫吧，爭取進入國慶十周年獻禮片計劃。為了加強力量，我推薦馮一夫導演也進入編劇組吧。”馮一夫是陳播的戰友，又名馮毅夫，后來任八一廠故事片室主任，此前拍攝過多部紀錄片。李俊覺得有個經驗豐富的老同志加入，自己心里也會踏實一些，就愉快地答應下來。

1957年夏秋之際，李俊、馬融、馮一夫三人開始重新收集材料，他們采訪過馬本齋的警衛員金雅如和回民支隊的政治部主任等人，也去過馬本齋的老家河北獻縣東辛莊村，還扎進“回民支隊”的原型三十八軍生活了很長時間，獲得很多創作靈感。他們了解到馬本齋出生于一個貧苦農民的家庭，幼年家境貧苦，只上了兩年私塾，便輟學務農。后來，他流浪到東北，但仍然沒有出路，就到舊東北軍中當了兵，到東北講武學堂學習。結業后被派到張宗昌部隊任排長，不久升任團長。張宗昌死后，馬本齋因軍隊改編被革職回家，繼續務農。1937年盧溝橋事變后，馬本齋領著幾十名群眾，為了保衛家鄉，抗擊敵寇，組織了回民抗日武裝，同日本侵略者進行斗爭。1938年7月，馬本齋在呂正操支持下，成立了回民干部教導總隊，馬本齋任總隊長。1939年初，華北城鎮相繼淪陷，馬本齋仍在河北河間、青縣、滄縣一帶堅持抗日斗爭。1939年秋，回民教導總隊改名為回民支隊，馬本齋任支隊司令員。由于馬本齋指揮有功，戰果顯著，八路軍冀中軍區授予回民支隊“攻無不克，無堅不摧，打不挎，拖不爛的鐵軍”的錦旗。為了招降馬本齋，消滅回民支隊，1941年秋天，敵人包圍了東辛莊，抓走了馬本齋的母親。敵人威逼馬母，讓她說服兒子放下武器，但受到了馬母的痛斥。馬母拒不進食，最后光榮犧牲。1944年初，回民支隊奉命調往延安。但是多年來的戰爭生活，使馬本齋積勞成疾。那時，他患有急性肝炎，不能隨部隊一起行動。其間，毛澤東非常關心馬本齋的病情，曾從延安發電慰問。但在當時艱苦的環境下，醫療條件有限，馬本齋病情日漸加重。1944年2月7日，馬本齋在山東莘縣逝世，終年43歲。馬本齋逝世后，延安各界300多人舉行了追悼大會，毛澤東題了“馬本齋同志不死”的挽聯，朱德的挽聯是“壯志難移回漢各族模范，大節不死母子兩代英雄”。從此“母子兩代英雄”的故事開始流傳。

采訪結束了，一個活生生的民族英雄形象也在李俊等創作者心中樹立起來。

《回民支隊》劇本的新突破

藝術源于生活又高于生活。創作劇本面臨的第一個問題就是如何處理歷史真實和藝術真實的關系。李俊大膽地保留了歷史真實，影片中的主要人物就用了歷史人物的真名，又大膽地超越了歷史真實。回民支隊中其實有不少漢民，但是為了達到更真實的藝術效果，李俊劇本中的回民支隊中沒有任何漢族士兵，這就成了地道的“回民支隊”。因為如果有漢民也有回民，就會很難處理，會失去藝術效果。還有一件事李俊也進行了藝術處理。本來馬本齋有個政治部主任叫丁鐵石，他辦事比較生硬，和馬本齋關系不是太融洽，馬本齋送給他一個外號叫“丁三硬”。后來丁鐵石調走了，郭陸順政委調進來。李俊為了集中筆墨描寫中日民族大矛盾，就果斷地把這件事情虛化了，采取了浪漫主義的手法。正是李俊在劇本中敢于把歷史真實與藝術真實有機結合起來，才使得影片有了獨特的魅力。

李俊在劇本語言上也下了一番工夫。有時候為了寫好一句臺詞，他來來回回推敲修改多次。馬本齋的表弟哈少福游手好閑，不務正業，他見民族抗日烽火燃起，就打起抗日旗幟投機。他看到馬母帶著一只玉鐲，就說：“大姑你放心，以后有了錢叫賭也不賭，叫抽也不抽啦，我先給您老人家打對赤金鐲子，把這幾十年的老古董也換一換。”當隊伍遇到困難時，他嘴里嘟囔：“人手臭了，就和不了。”他聽說馬本齋要投奔八路軍，則說：“這條路，我看趁早拿封條封住。”這些語言非常符合哈少福的性格。幾句話，一個賭徒、投機鉆營的小人就顯得活靈活現了。白守仁是一個土匪，也想趁抗日大發一把，當馬本齋成立回民支隊的時候，他也掏出一把駁殼槍，往馬本齋跟前一放：“這是你當團長兄弟當營長時候一點兒賺頭，五六年啦，還沒有沾過一點腥味呢！今天交給你，誰要不聽你的話，就當點心喂給它。”一句話就把白守仁的匪氣帶出來了。著名編劇家陸柱國專門寫過一篇文章，高度評價《回民支隊》的語言魅力。

當時，李俊家庭居住環境非常窘迫，一家四口人擠在兩間房子里。李俊只好坐在沙發里把本子放在腿上寫作。創作的時候，兩個六七歲的孩子還來回走動，彼此打鬧。李俊似乎沒有受到多大影響，一旦投入到劇本寫作中，就把周圍的現實忘記了。1958年6月10日，劇本創作工作持續了近一年后，完成了初稿。

《回民支隊》劇本完成以后，專家好評如潮。陳播在《中國電影》雜志上寫了一篇《電影劇本的新突破》，稱贊《回民支隊》給電影文學劇本創作吹來了一股新鮮之風。

攝制組實現速度和質量雙保險

1958年夏初，《回民支隊》攝制組宣告成立，馮一夫、李俊任導演，曹進云任攝影，蔡繼謂為副攝影。

演員是影片成功的一半。李俊和馮一夫都非常重視主要演員的選拔，他們認為，選擇演員的主要標準是神似與氣質。攝制組聯系了幾家電影廠和話劇團，考察了很多演員，但扮演馬本齋的演員仍然沒有著落。有一天，李俊和馮一夫正在看話劇，他們被一位扮演部隊政委的演員吸引了，他身材魁梧、氣宇軒昂，很有首長風度。話劇結束后，李俊他們才知道這名演員叫里坡，過去是總政話劇團的演員，剛剛被陳播挖過來。里坡曾在《英雄虎膽》、《永不消逝的電波》、《海鷹》等影片中飾演過角色，表演潛質不錯。李俊和馮一夫合計后，當下拍板由里坡扮演馬本齋。

在物色飾演郭政委的演員時，有人推薦說，東北軍區的賈六很符合角色氣質，人長得消瘦，又是一個三八式老干部。李俊見過賈六后，感覺他正是自己心中尋找的那個人物。賈六是東北軍區文工團演員，個子瘦小，兩眼有神，像經過長征的老紅軍，非常符合郭政委的氣質。經過試戲，賈六表演得自然生動，李俊當場定下由賈六扮演郭政委。通過這次合作兩人還結下了深厚的友誼。后來，李俊導演《許茂和他的女兒們》時，又邀請賈六主演許茂，演得相當精彩。

馬本齋的母親由北影的胡朋飾演，她善于塑造善良、正直、堅強的農村老大娘形象。戲份較多的韓福順則由八一廠的年輕演員王潤身扮演，他長相硬朗，富有潛力。后來，王潤身還在《林海雪原》中成功塑造了楊子榮的角色。主要演員定下來后，李俊對小角色也很重視，每個演員他都盡量親自把關。

人馬齊備后，攝制組趕赴河北河間縣拍外景。當時正是“大躍進”的年代，沿途看到村子里到處寫著“人有多大膽，地有多大產”的標語。受“大躍進”的影響，《回民支隊》沒有導演案頭劇本，直接按電影文學劇本拍攝。攝制組力求實現速度和質量雙保險，因此影片拍得非常艱辛。那時候，國家經濟困難，物資奇缺，攝制組伙食費也很低，有時候大家甚至餓著肚子拍攝。拍攝所在的農村衛生條件極差，又是酷暑難耐的季節，吃飯的時候蒼蠅亂飛。中午，大家想睡會兒覺，蒼蠅直往臉上撞，晚上還有蚊子叮咬。

拍攝任務很重，大家非常辛苦。在拍攝一場戰壕戲的時候，鏡頭搖到演員里坡時，導演卻發現他靠在戰壕邊上一動不動。李俊感到奇怪，大聲喊道：“嗨！里坡怎么了？精力集中得太夸張了吧，怎么一動不動了？”里坡毫無反應。其他人趕忙跑過去，發現里坡站在那兒靠著戰壕睡著了。李俊知道里坡連續拍戲，實在太累。李俊愛將心切，小聲說：“別打擾里坡了，讓他瞇一會兒吧！”

盡管拍戲辛苦，攝制組合作得卻很愉快，遇事總能群策群力。真實的馬本齋剽悍、勇猛，精于騎術，身輕如燕，上馬從不蹬馬鐙，作戰時還經常從這個房頂跳到那個房頂。導演想讓里坡表現馬本齋矯健的一面，但是里坡身體重，騎馬又不老練，表現起來有一定難度。在拍攝馬本齋縱馬追白守仁一場戲時，里坡被馬狠狠地摔了下來。里坡就勢躺在地上對李俊說：“李導，我看，我是不行了。”李俊又好氣又好笑，開導里坡說：“起來吧，人掉下馬來，戲可不能掉下來啊！不行，咱們可以找替身嘛。”里坡心里暗暗叫苦，同時也憋足了一股勁兒，橫下心來決不找替身。后來里坡想出一招：先把他綁在一輛汽車頭上，并做出騎馬的樣子，然后汽車在凹凸不平的路上奔馳，攝影師跟拍他的上身鏡頭，遠景再接上替身揚鞭飛奔的鏡頭，近景遠景反復交替，一場騎馬追敵戲應該可以完成。李俊聽后覺得有道理，就采納了里坡的意見，馬上實拍。當時，大家還捏了一把汗，不知這場馬變汽車的戲會拍成什么樣。結果成片出來真假難辨，非常成功。

為了復原戰斗真實場面，劇組大膽使用真炸彈做爆破點。有一場戲是馬本齋在屋頂疾步跳躍，下面炸點在不斷炸開，以營造出一種激烈的戰斗場面。在拍攝過程中，一個離里坡最近的炸點突然引爆，里坡被氣浪一下子掀翻在地，褲子頓時成了布條。幸好里坡沒有受傷，他站起身來，大喊：“快給我褲子！”大家先是被爆炸場景驚呆了，繼而被里坡這句話逗得大笑。

在河北拍完外景，轉入八一廠拍內景，速度大大加快。前后不到三個月，《回民支隊》就封鏡了。

陳荒煤大聲叫好

1959年國慶十周年之際，文化部舉辦“國產新片展覽月”，一向關心電影工作的周總理親自領導了國慶獻禮片活動。《回民支隊》和《林則徐》、《林家鋪子》、《五朵金花》等17部新故事片參加展出。《回民支隊》上映后，以其鮮明的藝術形式和民族風格贏得了掌聲，成為“文化大革命”前觀眾最喜愛的影片之一。當年是中國電影的一個豐收年，不管是電影內容，還是藝術形式，國慶十周年獻禮片都達到了一定高度。周總理非常高興，親自在北京飯店設宴招待各大劇組。

電影局局長陳荒煤大聲叫好：“不錯，這是正兒八經寫人物的。”《回民支隊》的人物的確刻畫得很有色彩，許多角色都有性格，鮮活生動，讓人難以忘懷，逐漸成長的馬本齋，正直勇敢的馬母，貌不驚人但沉著成熟的郭政委，還有熱誠的小劉。就是反面人物也各有特點，匪氣十足的白守仁，游手好閑的哈少福，一個個都生動形象，使人一閉眼就能想起來。

《回民支隊》使得演員里坡名聲大振，他是漢族人，演完馬本齋后，回族人都把他當做回民英雄對待。在隨后的三年自然災害中，里坡因此打了不少牙祭，每次去回民餐館總是受到盛情招待，甚至免費就餐。

《回民支隊》不但人物塑造得生動可信，幾處細節也處理得非常到位，好似神來之筆。有一段表現郭政委堅決貫徹民族政策的情節，讓人過目不忘。警衛員小劉看到郭政委帶傷堅持工作，又不住院，傷口一天比一天嚴重。為了給郭政委增加營養，小劉一片至誠地買回包子。郭政委及時地指出他的錯誤和不好的后果，還叫小劉把東西送回去并向老鄉解釋清楚，同時還讓小劉回軍區。臨行前，郭政委送給小劉一支鋼筆，囑咐他以后好好學習。在這一個片斷里，通過幾個鏡頭就把郭政委既講原則又重情感的風格表現出來了。還有馬母絕食數日，寧死不屈，以身殉國時，影片沒有把鏡頭盯在馬母臉部，而是巧妙地設計了玉鐲細節。馬母手臂從床上滑下，玉鐲落地，碎成數段。這個細節設計得深刻動人，正是“寧為玉碎，不為瓦全”的真實寫照。

《回民支隊》中有的戲也讓李俊導演遺憾了一輩子。他在設計馬本齋學習《論持久戰》的時候，為了體現馬本齋幸福、認真、投入的狀態，曾反反復復琢磨了幾種拍法：頭懸梁、錐刺骨不行，來回走動、冥思苦想太俗。最后采用馬本齋反復研墨，旁邊擺著《論持久戰》，放著筆，意思是他學習專注認真以至于把硯臺都磨穿了。離休之后的李俊還常常念叨這個鏡頭，總覺得沒有馬母鐲子細節運用得好。

（責任編輯李樹泉文世芳）