屹立在音樂之都的美麗宮殿

專為展出典藏設計的宏偉建筑體現(xiàn)哈普斯堡家族的藝術榮光

哈普斯堡王朝統(tǒng)治歐洲長達7個世紀之久，是歐洲最有勢力的家族。歷代皇帝傾注熱情搜集的美術品均屬一級藝術品，從裝飾著豪華宮殿內部的許多收藏品中，可以想象出哈普斯堡家族當時顯赫的權勢。

哈普斯堡家族400年的收藏成果

維也納藝術史博物館位于瑪麗亞·特蕾西亞廣場南側，北側是與其型式相同的自然史博物館，二者相對而立。廣場中央豎立著奠定哈普斯堡王朝中央集權地位的瑪麗亞·特蕾西亞女皇塑像，隔著環(huán)城大道和哈普斯堡家族歷代皇帝的居住地——霍夫堡(皇宮)相望。

1848年，弗蘭茲·約瑟夫一世登基，他計劃將維也納改造成美麗的城市，1857年批準拆除自中世紀以來的日城墻，改建成為環(huán)城大道，1871年開始建造藝術史博物館和自然史博物館，1891年，維也納藝術史博物館竣工。

維也納藝術史博物館具有文藝復興時期及各種古典主義樣式集于一身的壯麗外觀，又有巧妙使用各色大理石的莊嚴內部裝飾，并因此而深感自豪；它的主要藏品首推7000件的繪畫作品，其次是從古埃及、希臘、羅馬到18世紀的雕塑、工藝及硬幣等各種藝術品，總數(shù)達40萬件。博物館大部分的展品是哈普斯堡家族歷代皇帝的收藏精品，原分散在17世紀著名之歐根親王的夏宮霍夫堡和貝爾維迪爾宮中；隨著博物館的建成，都被集中到該館。于是，僅次于盧浮宮、普拉多及艾爾米塔齊等世界上少數(shù)藝術博物館的維也納藝術史博物館就此誕生。

以盧浮宮為首的歐洲著名美術館，大都是設在皇宮或宮殿內，但維也納藝術史博物館則是專為展出皇家收藏品而另外建立的。哈普斯堡家族歷代的權貴們，特別熱衷于搜集美術作品：自14世紀以來，歷經(jīng)600多年所搜集的貴重美術品數(shù)量甚多，表現(xiàn)出當時王朝的顯貴。

維也納藝術史博物館的收藏品以繪畫為重點，主要是從哈普斯堡家族長期統(tǒng)治的歐洲各國搜集而來。其中，魯?shù)婪蚨?1552—1612年)搜集的杜勒、大勃魯蓋爾的許多作品，以及雷歐波特·威廉大公(1614－1662年)所搜集荷蘭、比利時的名畫和威尼斯畫派的許多作品都極為精彩。尤其是魯?shù)婪蚨揽駸岬厮鸭蟛斏w爾的作品，館內收藏有12件，約占大勃魯蓋爾全部作品的三分之一。據(jù)說其中大勃魯蓋爾的代表作《雪中獵者》，還是從布魯塞爾專程以轎子送來的。

哈普斯堡家族歷代帝王特別喜愛藝術鼎盛時期的作品，收藏品中16至17世紀的佛蘭德斯、威尼斯繪畫很多，正是由于這個原因；其收藏品質量之高，自不待言。

堪稱“一級美術品”的博物館建筑

博物館的華麗建筑是維也納建筑師哈森納爾和德國著名建筑師任波所設計。內部裝潢由哈森納爾負責，他采用高貴的素材，起用能代表時代潮流的著名藝術家和工藝家，這是因為哈森納爾認為要展示一流的文化遺產(chǎn)，必須要有能與之相稱的空間。據(jù)說，哈森納爾在預算和工期；并未受到任何限制，這使博物館的建造工作在無壓力的情況下能力求完美。來訪者在看到展有古埃及石柱的埃及珍品大廳，和再現(xiàn)羅馬帝國時期建筑裝飾的古典珍品大廳時，無不為其莊重和精美絕倫的設計所折服；在看到華麗的樓梯、大廳，更使人嘆為觀止。大廳的穹頂上繪有門卡提的《文藝復興的贊歌》，下面是19世紀維也納畫家馬卡特和克林姆兄弟所繪之裝飾畫，克林姆是19世紀末在維也納顯赫時的藝術家；樓梯間的裝飾畫《古代埃及藝術》和《古代希臘藝術》也是克林姆繪制。

裝飾著中央大樓梯平臺的雕塑《特色斯群像》是新古典主義的代表人物——雕刻家卡諾瓦的作品，藝術氣息亦十分濃厚。另外裝飾在一樓樓梯間穹頂?shù)睦L畫也非常出色：這里有朱利斯貝卡制作的《哈普斯堡家族的藝術獎勵者》，是朱利斯貝卡根據(jù)當時熱心保護藝術家的歷代皇帝肖像所創(chuàng)作，中央部分有他根據(jù)杜勒的作品所畫的馬克西米連一世肖像。在麗都維也納的藝術史博物館，其建筑本身就是19世紀的一級美術品。

鎮(zhèn)館之寶八歲的小公主瑪格麗特肖像

為公主相親之用而繪制的名畫

馬德里王宮宮廷代表畫師委拉斯貴茲，畫過五幅瑪格麗特公主從三歲到八歲的肖像畫；他晚年的最后作品《八歲的小公主瑪格麗特肖像》，獲得很高的評價。這幅畫不僅是為了記錄公主的成長變化，同時還是西班牙和奧地利兩個哈普斯堡家族政治聯(lián)姻的“相親畫”，正因為如此，連這幅作品在內，維也納共有三幅瑪格麗特公主的肖像。

畫家委拉斯貴茲深受君主菲利普四世的信賴和敬重，他在作這幅畫之時，被授予自己夢寐以求的騎士稱號，獲得貴族的最高榮譽，也完成委拉斯貴茲人生的最大目標。但此時在西班牙，哈普斯堡家族的“黃金時代”已經(jīng)開始蒙上陰影對外戰(zhàn)爭的連續(xù)失利，國內則動亂頻繁。盡管如此，瑪格麗特公主那不關心國事的父親菲利普四世，每天仍沉溺于搜藏藝術品及打獵之中，絲毫不以為意。

此幅作品完成后5年，按照雙方約定，13歲的瑪格麗特必須嫁到奧地利；小公主只有在維也納看著祖國日漸沒落，卻無能為力。1665年9月，瑪格麗特的父王菲利普四世去世，西班牙哈普斯堡家族的時代也宣告結束。

瑪格麗特聞訊返國奔喪，委拉斯貴茲的女婿馬索繼岳父之后成為宮廷畫師：在他所畫的15歲瑪格麗特的肖像畫中，看不到昔日可愛的少女面容，取而代之的只有深切的悲傷。

《八歲的小公主瑪格麗特肖像》在繪畫史上的特殊意義

委拉斯貴茲以肖像畫而著名，在他的全部作品中，肖像畫占有很大的比例。委拉斯貴茲的卓越才能在繪畫人物時最能淋漓盡致地發(fā)揮出來，將人物表現(xiàn)得栩栩如生；他不僅描繪出模特兒的外表，而且也巧妙地繪出了人物的性格，甚至感情。委拉斯貴茲繪畫的特征之一在于以色彩明暗的筆法變化來表現(xiàn)主題內容，手法獨特。從近處看，似乎只是斑點的集中，稍離遠些再看，模糊的輪廓線條清晰可見，這種手法在畫肖像時有很重要的作用，可以很忠實地表現(xiàn)出服裝的豪華和衣料的質感。例如委拉斯貴茲晚年的杰作《八歲的小公主瑪格麗特肖像》，瑪格麗特金發(fā)的柔軟感和藍色絲絨禮服輕松舒適的觸感躍于畫布上，使人仿佛真能撫摸到它一般。200年后，曾贊揚委拉斯貴茲是“畫家中的畫家”之印象派先驅馬奈，也是深受委拉斯貴茲繪畫影響的畫家之一：對于想在畫中表現(xiàn)纖細的光和空氣之印象派的誕生，可說具有相當?shù)呢暙I。

委拉斯貴茲善于表現(xiàn)人物，但在他的杰作《侍女》中復雜的空間表現(xiàn)手法，也是他的繪畫中重要的技巧之。畫面中室內最里邊的門開著，從側面斜射進入的光線，使這部分成為黑暗處的畫中畫：墻壁上的鏡子并映出與觀賞者平行之國王和王妃的身影，這些均可歸納為繪畫內容擴展以及遠近感等繪畫技法，以構成復雜的空間，這些技法至今仍被認為是“繪畫的神學”。

一個小時瀏覽維也納藝術史博物館精品

短時間欣賞眾多名畫

維也納藝術史博物館樓的展室展出美術、雕刻、工藝品，二樓展出繪畫，三樓展出硬幣、獎章等，各層樓都以大廳為中心，展室左右對稱，而在大廳最里面的樓梯處，左右展室則是相通的。

進入博物館時，首先請注意欣賞入口處的大廳，大理石鑲嵌的地面和圓穹頂?shù)难b飾等，皆華麗多彩；此處向右，是希臘、羅馬、古埃及和東方珍品，向左是雕刻及工藝精品。從大廳直上中央樓梯間，在陳列著卡諾瓦雕刻群之處另外可觀賞到穹頂畫和克林姆的裝飾畫，展覽自此處開始。二樓西側展有意大利、西班牙及法國的繪畫，東側則展有德國、荷蘭、比利時的繪畫作品，這個館最出色的是東側的大勃魯蓋爾展室，可在最后欣賞。現(xiàn)在先從西側展室開始：這里大部分是16至18世紀意大利最優(yōu)秀的繪畫作品。第室是文藝復興與鼎盛時期的繪畫，拉斐爾的《草原的圣母》，其明亮色彩引人注目：第二、三、四展室是提香、丁托列托等威尼斯畫派作品，其中別具魅力的作品是丁托列托的《蘇珊娜和老人》。在西側展室中，一定要欣賞第十室的委拉斯貴茲作品，從維也納嫁到西班牙的瑪莉亞娜王妃和女兒瑪格麗特的三幅肖像畫，是這里的主角。參觀到此約使用20分鐘。

此后到大廳轉往東側，向北的第一個小房間展有維米爾的作品《畫室中的畫家》；北側的房間則展有林布蘭、魯本斯等許多荷蘭名畫家作品，第二十室的《披著毛皮的畫家妻子》師魯本斯晚年代表作。再沿著靠窗戶一側的小房間往前走，可以欣賞霍爾班《珍·希莫》和克爾阿那赫《猶大和奧羅菲尼的頭》，畫面單純的寫實主義給人留下深刻印象。最后再到展有大勃魯蓋爾大作的第十室，作品《農(nóng)民婚禮》、《農(nóng)民舞會》等，人物表情細膩生動，令人百看不厭，《雪中獵者》和《通天塔》這兩幅作品則具有強烈的個性，引人入勝。欣賞這個房間的展品，至少需要最后的20分鐘。

如果有剩余時間的選擇

先回到一樓入口處的大廳，在東側展室繞圈，就能了解中世紀、文藝復興時期及巴洛克時期工藝品的演變過程，并感受到歐洲霸主哈普斯堡家族財勢之驚人，其中瑪麗亞·特雷西亞的銀笛和成套陶瓷餐具及法國查理九世贈送的黃金鹽罐等，特別引人注目。還有樓梯間巴洛克時期的寶石工藝品也非常精彩，從此處連接西側展室，是古羅馬、希臘、埃及的雕像和出土文物，向人們展示著古代世界。