《南方人物周刊》人物報道中敘述主體的特點

周雪遠

【摘要】記者作為新聞的敘述主體,對新聞報道起著最直接的作用。考察 《南方人物周刊》人物報道中的敘述主體,發現“我”和“記者”是其主要的角色定位。同時,敘述主體主動將話語權下放,大量使用“直接引語”,使人物報道生動、真實,信息平衡。這是積極的一面。另一方面,商業利益對業務操作的侵蝕讓人憂思。

【關鍵詞】敘述主體 “我” “記者” 直接引語 軟文

記者作為新聞的敘述主體,是新聞報道的具體實施者,其身份定位及權限對報道的最終呈現形態影響深遠。

一、敘述主體的角色定位

有學者將新聞敘述主體歸納為三種類別,即記者在新聞作品中扮演了三種角色。一是“我們”,站在集體立場,以政治或道德代言人身份言說事實;二是“我”,代表個人或某一階層價值標準,站在民間立場評說事實,以知識分子精英身份言說事實;三是“記者”,站在客觀立場,以中介者職業人身份言說事實。①

用這三個頗具意味的代詞來觀察《南方人物周刊》,讀者會發現《南方人物周刊》的敘述主體屬于“我”和“記者”兩種類型。作為一份完全市場化的雜志,讀者看不到“我們”的影子,雖然偶爾也會發現“肩負著中共中央總書記、國家主席胡錦濤的囑托”②這樣的句子。但總體來講,“記者”角色目前在人物報道中應用非常廣泛。這種角色下,敘述主體沒有感情流露,顯得超然于事外,甚至有時會忘記敘述主體的存在。像一架冷靜的攝像機,只是不斷地將“鏡頭”掃向各個敘述對象,客觀成像在讀者面前。雖然其中蘊含著剪輯與組接的過程,但那不在讀者的視線之內。因此, “記者”角色下的報道風格平實,感情質樸,文本顯得真實、客觀,在溫潤的氣氛中感染讀者。

“我”的角色定位則使文本呈現出另一種景象。在報道普通人和報道名人的作品時,敘述主體有一定的差異,前者更多保持了職業中介者的身份,后者則更多扮演了“我”的角色,更容易出現判斷性語言。“韓寒的過早成功,使得他輕看了這個世界,他的聰明和機智更類似于即興的‘俏皮話。從這個意義上來講,韓寒是一個‘天真的寫作者。比起文字,他博客上的立場更令人關注。他所體現的,是一種社會性的焦慮,不是文學的焦慮。”③像這樣到處充滿“是”的句子,大膽彰顯了記者的主觀意識,“我”的形象擴張起來。

事實上,以“記錄我們的命運”為宗旨的《南方人物周刊》,一則致力于記錄明天的歷史,二則致力于挖掘心靈的深度報道。尤其在名人報道中,由于同題狀況頻發,能夠標示出刊物自身品質的重要方式就是走深度路線。報道一旦往深里開掘,除了充足的信息源、深入恰當的提問,記者的觀念和思考也會不自覺地在行文中流露出來。

上世紀80年代末90年代初曾經獨領風騷的深度報道就是“我”的天下。當時一大批記者以“思想啟蒙”為己任,對解釋世界并為其賦予意義充滿了熱情。而這些帶有明顯個人色彩的常有評判的新聞作品并沒有受到是否客觀的質疑。因為對作品客觀性的損害不僅僅取決于記者是否作出評價,而有賴于他的評價是否基于事實。當感情遠遠走在證據之前,人們的判斷既不公正,又無善意,也不真實。因此,拒絕介入是旨在拒絕妨礙和有損理性判斷的感情介入。④基于此,這種充滿思考意味的深度報道獲得了穩固的地位。至于人物報道,或許《南方人物周刊》讓讀者看重的并不僅僅是真實、充分的信息,更是浸透在信息里的觀念和意義。

但是對于新聞來說,發表意見終究意味著或明顯或潛在的風險。《南方人物周刊》的資深記者吳虹飛曾經因為在《南方周末》發表《狷狂黃健翔》一文幾乎惹上官司。雖然報社力挺記者遵守了真實、客觀的職業道德,認為該文事實準確、操作規范。但文中大量出現的作者斷語,確實為文章帶來了風險。“他更是這樣的一個人:過度敏感,過度自信,過度防衛。作為一個‘名人,他過度地 ‘表現激情,面對公眾,面對敵意,他不知道如何承擔這些口誅筆伐……他是一個成功擺脫體制,全面向娛樂化轉型的尖峰人物。本質上,黃健翔是電視時代的產物。”⑤作為第一屬性永遠為“真實”的新聞作品,用“本質上”來說明一個個體并不是明智之舉。至少從自我保護的角度來講,把記者的斷語轉化為某種引語或許更為可行,雖然這篇充滿個人情緒的文章讀來酣暢淋漓。

二、敘述主體的話語權逐漸被消解

從《南方人物周刊》的人物報道來看,敘述主體已明顯將話語權下放,基本的表現方式就是直接引語的大量使用。

典型人物報道代表了我國傳統的人物報道模式,“高大全”則是人們對典型人物的長期記憶。記者的首要任務不是告訴讀者有怎樣一個人,而是通過這個人完成主流價值觀的傳輸。細節和人物的個性化語言常被壓制,直接引語的使用不被重視甚至被偽造,形成“偽直接引語”。“偽直接引語”是一種抹去了說話人職業、文化層次、年齡、性格等界限,從不同人物口中發出的相同的聲音,用來“在同一政治指向的簡單復制中重建雷同的一類人物”。⑥曾經的新聞文本中,隨處可見“一位工人憤慨地說”、“同學們興高采烈地說”這類所謂引語。這種引語非但不能讓人物真實、生動起來,反而由于個體特征的缺失被“主題化”,人物成為“一個清楚的主題的標志”。⑦在這類人物報道中,敘述主體事實上形成了話語霸權,保證了符合某種要求的聲音一元化。

令人欣慰的是,在《南方人物周刊》的人物報道中,人物“主題化”的現象幾已消失,“偽直接引語”逐漸退出了這方舞臺。同時,真正意義上的“直接引語”大量出現,見證了真實,豐滿了人物形象。甚至文中的小標題也越來越喜歡直接使用人物的原話。

“直接引語”被廣泛應用后的直接結果就是敘述主體的話語權被消解。陳述和論述被分散到各個敘述對象身上,記者能做的只是保證敘述對象正常發言并將之記錄在案。更重要的是,“直接引語”分布廣泛,發言者身份各異,觀點多樣。這一方面平衡了各個消息來源,充實了信息量,便于對核心人物進行更加全面和開放的闡釋,避免偏聽偏信;另一方面,多樣觀點的碰撞甚至是對抗性敘述有效消除了話語權威,記者再不能將話語權一手在握。因此說,“直接引語”固然在人物形象的真實與生動上發揮了巨大作用,在維護新聞的客觀性品質上貢獻卓越,“直接引語”更是消解話語霸權,使新聞話語回歸民主的一種表現。

三、“我”時代的弊端

《南方人物周刊》的人物報道盡可能地遵守了真實、客觀的職業道德,敘述主體以“我”和“記者”兩種面貌交替出現。然而“我”的反復登場卻又不時地讓人產生恐慌。如果說曾經的“我們”是一場噩夢,要保證現在的“我”始終發揮良性作用也并不是一件簡單的事情。后者偶爾在新聞活動中亦會表現出過份的自信和對評論的熱情,只不過前者是以“政治”的名義,后者是以“精英”的名義。

傳媒活動中的主要控制因素包括政治、經濟壓力和職業自律。“我們”的時代里,記者受困于嚴苛的政治壓力,新聞只求政治正確而忽視了信息的本質和受眾的存在,而“我”在大多數情況下受到的政治束縛并不明顯。除非個別受到宣傳政策關注的新聞事件,在一般新聞事件的報道過程中,經濟壓力和行業自律會發揮更經常的、更顯著的作用。這時候,決定“我”的善惡的幾乎唯一的方式就是記者所在媒體及其個人的良心。然而,把希望全部寄托在略顯虛無的“良心”上畢竟是一種冒險的行為,即便這是一家有著“南方精神”的媒體。⑧事實上,記者個人或一家媒體對事物的理解很難總是準確的。一旦產生了“我”理解上的偏差,由于糾錯機制的缺失,偏差很難被發現和更正。雖然我們可以用“觀點的自由市場”理論為其辯解,“我”的身份終究不如“記者”來得光明正大。

至于商業利益對媒體的沖擊,軟文的愈演愈烈就是這種沖擊的突出表現之一。特別是以“南方精神”為標簽,令讀者敬仰的媒體的資深記者或主筆也混跡于此,著實讓人心寒。廣告本是市場化運作下的雜志的正當追求,但是如果正文中竟然也出現大量軟文,則名不正言不順,披著新聞的外衣,行著廣告的作為,不但會影響閱讀體驗,更會對媒體產生不信任感。

創刊四年多,《南方人物周刊》取得了不俗的成績。新聞敘述主體在“我”與“記者”之間游走,大量使用直接引語,盡量保持著文本的真實與客觀,同時始終不愿意放棄主體意識的發揮,文本中浸潤了記者的精英式思考。雖然商業利益正逐漸侵蝕到業務操作中來,我們還是希望這份四歲半的雜志能夠越走越好。■

參考文獻

①④⑥黎明潔,《新聞寫作與新聞敘述》,2007

②《溫家寶,最不尋常的一年》:《南方人物周刊》,2009年第1期

③《領袖韓寒》,《南方人物周刊》,2007年第28期

⑤吳虹飛,《娛樂至死》,2008

⑦詹姆斯·費倫,《作為修辭的敘事》,2002,P132

(作者:南京師范大學新聞與傳播學院碩士研究生)

責任編輯:姚少寶 周蕾