玉器雕琢的工序與方式

崔建林

選料、剝皮

玉器雕琢有時是根據(jù)買主的要求來選擇玉料和確定題材的，比如買者提出要訂做中檔的翡翠玉質的觀音佛像，同時要求佛像手持玉凈瓶呈站立姿勢，佛像高度在5寸左右，當然價錢要協(xié)商好。玉雕作坊就根據(jù)買者要求選擇合適的翡翠玉料，將設計圖案與買者商量，雙方同意后就可以加工了。當然大多數(shù)是根據(jù)玉料來設計，即所謂的“量材施藝”。玉料，尤其是經(jīng)過河水磨蝕過的礫石玉料，往往表面都有一層氧化層，比如翡翠表面常常為黑色、黃色、紅色等包裹，里面是否有綠色？綹裂和紋理如何延伸？雕琢前需要有所了解，這樣才可能做好玉雕設計。當然玉石好的表皮，不能隨意剝去，有時可以利用玉石表面不同的顏色進行設計，雕琢好了可稱為玉器的俏色，提高玉器的價值。

粗雕

玉料勾好樣后就可以粗雕了，粗雕也可稱為做坯，即按照設計要求將玉料雕琢成形，初步達到設計玉雕的基本造型。粗雕非常重要，這一工序是整個玉雕是否成功的基礎，我們知道玉雕一旦雕琢，就很難回頭，真可謂“覆水難收”，所以雕琢之前要慎重。為此玉雕行業(yè)在粗雕階段就總結出許多經(jīng)驗，其中有“見面留棱”“以方易圓”“打虛留實”“留料備漏”“先淺后深”等。粗雕最初要將玉料切割成若干大的塊面，然后將這些大面分割成若干小面，面與面之間要有棱角，這些棱角存在可以及時調整玉雕造型，這就是所謂的“見面留棱”；雕琢圓形或球體時要采用微積分原理來加工，首先對玉料找方，即將玉料切割成方形或正方體，逐漸去角，使得圓形或球體玉件面和棱越來越多，從而也就越接近圓或球體，這就是所謂的“以方易圓”；“先淺后深”是指玉器雕琢要由表及里、由淺入深地進行，也就是用工具勾出基本輪廓后再進一步完成造型；玉雕的過程中要保留好外形，比如人物的頭部、腿部、手肘等外露部分留足余量，一旦琢磨壞了無法補救，而身著衣物的折曲紋飾是雕琢的重點，這就是“打虛留實”的意思；雕琢時有可能為了回避綹裂，或遇見磕碰等意外，需要調整局部雕琢內容，所以粗雕時必須“留料備漏”，雕琢最后才可以將預留的余料去掉?！邦i短肩高”也有“留料備漏”這個意思，就是說人物雕琢時頸部要短肩頭要高，在后期細雕完成后頸部長短才可能正好合適。如粗雕時人物頸部正好，后期不斷修整就可能使人物頸部變長，這時候就無法將其縮短了。玉器雕琢時要充分考慮到玉器造型的特點，比如粗雕動物或人物的手足時要盡量留長，耳鼻頭要盡量留大，眼睛卻要盡量留小，粗雕時要留有余量，否則短了不能增長，小了不能變大，大了又不能縮小，玉器雕琢預見性十分重要，這需要在不斷的實踐中領會。

粗雕是整個玉器雕琢的基礎，好的基礎是玉雕成功的關鍵，玉雕行業(yè)前輩總結出一些經(jīng)驗：

1．“糙活細面子”，粗雕時雕活粗糙，面子指的是玉器表面勾出的陰線，要勾得仔細；

2．玉器加工要“量料取材，因材施藝”，也就是說要充分利用玉料，要根據(jù)玉料施展雕琢技藝；

3．玉料沒有完美無瑕的，雕琢者要“挖臟遮綹”，臟指的是玉料中的雜質、綹指的是裂紋，要摒棄玉料中的雜質，要盡量隱蔽綹裂；

4．璞玉價值都比較高，要盡量利用好玉料是雕琢中的首要問題?！伴L鐵匠、短木匠、湊湊合合是玉匠”，湊湊合合反映玉雕行業(yè)的基本特征；

5．玉雕人物時要記?。骸傲⑵咦灞P三半”，意為人物比例以頭的長度為單位按比例雕琢才不會失調；

6．面部比例為“三停五眼”，意思是說臉部五官比例是從前額發(fā)髻到鼻根再到鼻尖，再到下頜各為三分之一，臉部衡量是五個眼的長度，這樣面部比例才協(xié)調；

7．雕琢人物、動物面部表情的訣竅有：“要得笑，嘴角翹”。意思是人物或動物嘴角上翹，其面部就會出現(xiàn)笑容；

8．雕琢獅子也有規(guī)律，“十斤獅子九斤頭”，獅子頭一定要大；

9．“愁龍喜鳳笑獅子”意指龍眉皺著像發(fā)愁，顯得威嚴；鳳眼細長向上彎曲，顯得喜慶；獅子嘴角上翹，顯現(xiàn)笑容可掬；

10．玉器雕琢要做到“一巧、二俏、三絕”。巧是指玉件雕琢造型制作乖巧，玉器巧了就能使整個玉件栩栩如生，討人喜歡；俏是顏色要用得俏，俏色玉器可以提高觀賞性和價值；絕表示玉器無論造型、雕琢或俏色都很難被重復，也就是孤品，僅此一件，其價值當然就高了。這是玉雕人員所追求的方向；

11．人們雕琢玉山子總結出形象造型的比例關系，如“丈山尺樹，寸馬分人”意思是說一丈高的山，樹就應該一尺高，馬為一寸大小時人物高度就是一分。

細雕與修整

細雕，顧名思義就是仔細雕琢之意。粗雕出玉件輪廓后必須經(jīng)過細雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。細雕的目的就是對玉雕造型的進一步精雕細刻劃，使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從粗糙的輪廓狀態(tài)進入精確塑造，真實、逼真、有動感、有表情的細微雕琢的過程。粗雕多采用側砣、鏨砣和軋砣等切磨工具，細雕則需要軋砣、鉤砣、釘砣、膛砣和各種形狀的魔棒等摩削工具。

粗雕之后需要重新勾樣，要將雕琢圖案詳細勾描在粗雕后玉件上，要將粗雕時沒有定位的局部細微內容確定下來。比如，人物的頭臉五官、手足指頭、衣物折紋，花卉的花瓣、枝葉，鳥的翅、爪、嘴、羽毛，魚的眼、尾、鱗都要清晰地勾畫出來。然后根據(jù)勾畫的線條對玉件進行精細雕琢，逐漸消除塊面棱線，使玉件表面沒有明顯的坑洼和鋸痕，顯出光潔、圓滑和平整，并對各種紋飾、邊、角都要進一步修飾，使之更加清晰明顯，玉件需要圓的部分一定要圓，需要方的部分一定要方。細雕完成后還要進行精細修飾，一些容易磕碰損壞的細微部分和難雕的鏤空部分在最后完成，全面審視玉件雕琢的效果，不足之處盡量使其完美，精細修飾應起到畫龍點睛之功效。

玉雕大致可分圓雕和浮雕兩大類，其實彼此不能截然分開，圓雕玉件中有時采用浮雕工藝，浮雕玉件中又有圓雕的存在，比如有的山子雕有立體的人物、花鳥、也有浮雕的亭閣樓房，這就是圓雕和浮雕的結合體。一些圓雕玉器表面的裝飾紋和各種吉祥圖案也采用浮雕技術。圓雕的大致意思就是雕琢的人物、動物、花卉、鳥蟲、瓶爐等都是完整的立體狀，而浮雕則在玉石表面雕琢各種形體，如圓雕玉器表面的各種紋飾圖案、平面的花牌、生肖掛墜以及玉屏等。另外還有鏤雕、透雕和立體雕等。鏤雕不穿透玉件，而在玉件表面鏤空，這樣就可以使造型輪廓更加鮮明，玉器顯得玲瓏剔透；透雕則是穿透玉件。無論鏤雕還是透雕均常在圓雕和浮雕中采用。玉山子則為典型的立體雕。

浮雕是玉雕中主要雕琢方式，就是在玉件表面雕刻人物、花卉、鳥蟲、山水、樓閣等各種題材，構成深淺不同，凹凸不平的半立體雕琢造型，通過光線的透射變化和明暗差異，使玉器的浮雕效果產(chǎn)生立體感和空間感。浮雕特別適合表現(xiàn)風景題材，風景的近景、遠景可以有層次、有深度，能夠充分地表現(xiàn)出來。浮雕通常分薄浮雕、淺浮雕和深浮雕。薄浮雕，顧名思義就是玉件表面雕琢深度非常淺，雕琢的形體略為凸起，細部雕琢通常采用線刻技術。金屬幣上凹凸不平的圖案就是薄浮雕的代表。淺浮雕，相對深浮雕而言為淺浮雕，玉件表面雕琢的深度較薄浮雕深，一般雕琢深度在2毫米以下，雕琢的形體凸起明顯，一般都采用減地法表現(xiàn)形體輪廓，細部形象仍為線刻表現(xiàn)。淺浮雕在玉雕中應用比較廣泛。雕琢深度在2——5毫米的浮雕稱中浮雕，這樣浮雕層次變化更多些。

深浮雕雕琢的形象有些接近圓雕了，也可稱半圓雕，玉件表面雕琢深度大，玉雕的形體起伏明顯，一些局部基本采用的圓雕技術，因為這些形體與背景相連，故仍為浮雕。深、淺浮雕一起采用，可以充分表現(xiàn)玉件的遠景、中景和近景，使玉件造型非常有意境。

鏤空浮雕就是有孔跟的浮雕紋飾，要求孔壁不能太厚，而鏤空浮雕的層次也不宜過多，這樣鏤空浮雕才玲瓏剔透，紋飾清晰。

錦地浮雕就是浮雕的地子上勾出花紋，采用這種雕琢方法可使玉器顯得富麗華貴。

浮雕中常采用線刻、透雕和立體雕等技法。線刻是十分常見的一種雕琢技法，就是采用刻線來表現(xiàn)形象，線刻有陰刻和陽刻之分，陰刻就是刻線向下刻劃，使其低于平面呈細溝狀。陽刻卻是凸起的刻線，也就是陽線兩側均低于平面，而陽線與平面高度一致。

浮雕設計要充分考慮其特點，一般將畫好的圖案直接復制在玉件表面，深浮雕需要留出足夠的加工余量，因為深浮雕去料多，表面玉料余量留少了，深部加工時可能影響表面雕琢。設計時要考慮好平面和立體的關系，尤其是深浮雕。浮雕的特點就是減地雕琢，將地子與外形輪廓分開，減地要平直，深度應該保持基本相同。雕琢時首先要切塊分面，先確定好浮雕造型的基本輪廓，同時將地子頂撞出來，構成浮雕圖案。浮雕圖案有各種紋飾，例如饕餮紋、夔紋、蒲紋、谷紋、卷云紋等，及山水樓閣、花鳥蟲魚、飛禽走獸、仙子菩薩，飛龍喜鳳等題材。

鏤雕同浮雕基本相同，為了使鏤雕剔透出部分醒目清晰，常用不易抹去的紅漆描畫，這樣就可以避免加工時因線條模糊而出現(xiàn)失誤。鏤雕通常先用鉆頭將剔出部分穿透，然后逐漸按圖案把鏤雕余料全部磨去，完成整個雕琢。

玉雕中有一種嵌金或銀絲的技法，玉器嵌入金銀絲顯得非常富麗堂皇。嵌入金銀絲就需要用鏨砣刻劃出陰刻線，刻出這種陰刻線技術要求較高，陰刻線深淺應保持一致，刻線開口寬度也要一致，線條要圓滑，嵌入金銀絲后的圖案才精美。刻劃陰刻線時尤其要注意的是陰刻線必須上窄下寬，這樣嵌入的金銀絲才不易脫出。

浮雕，尤其是深浮雕的細部雕琢打磨較為困難，要選用合適的打磨工具，因為打磨地子和深部的細部修飾打磨時容易誤磨上層的浮雕，所以打磨深部地子時要仔細，慢慢推進打磨工具，盡量避免與上部的浮雕接觸。（責編：孫達）