聲音

深化文化體制改革、推動文化大發展大繁榮，是我國經濟社會發展進入新階段的必然要求。必須深入貫徹落實科學發展觀，緊緊抓住全黨全社會高度關注和重視文化建設的有利契機，增強改革意識，堅定改革信心，大力推進體制機制創新，努力走出一條文化繁榮發展的新路。

——中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山在山東調研時強調，基于文化的特殊屬性，這次金融危機對文化來講是“危”中有“機”：金融危機凸顯文化的特殊優勢和特殊功能，為加快文化發展提供了新的機遇，我們要善于在困難中搶抓發展機遇，在逆境中培育有利因素，文化發展就能“化危為機”，實現一次歷史性跨越。

很多地方由于對文化遺產的文化內涵與特性缺乏認識，只將其做為一種產業資源，甚至簡單地與地方政績和經濟收益掛鉤。往往是某一遺產申報成功，列入名錄，便大舉開發。把文化遺產開發當做土地開發或礦產開發。而且是開發乏術，隨意改造，無度利用，其結果是熱鬧一時，不僅所獲經濟成果十分有限，造成浪費，并對文化遺產本身造成根本性的破壞。

——馮驥才說，文化遺產不能按“長官意志”產業化。

對網絡文化低俗、惡俗之風要采取“硬抵制”，為健康向上的文藝作品提供展示平臺，同時還要實施“軟引導”。“硬抵制”的核心就是對低俗、惡俗之風要旗幟鮮明地抵制，輔之以著名文藝界人士的宣傳放大效果，使判斷是非的標準深入人心。

——中國音協分黨組書記、副主席徐沛東說，網絡對于文藝事業的發展繁榮來說，是一柄雙刃劍，文藝家要善于利用網絡，揚其長避其短。

不滿意的畫絕不能讓它流傳出去，否則會害人。

——87歲的畫家吳冠中。有一個保持多年的“毀畫”習慣。行家們說，他每毀一幅畫，就等于“燒毀一座豪華房子”。可是，他卻始終不肯改變這個習慣，畫到老．“毀”到老。

文化是多層面的，娛樂是文化的一種形式，但還是應該有一個最低標準。不能把無聊當有趣，更不能把欺詐的技巧用做娛樂元素，最好不要把陰謀當智慧來炫耀。既娛樂，又給人們帶來了思考和教育，是值得戲曲認真學習的。

——黃梅戲表演藝術家韓再芬表示，戲曲的改革應該增加娛樂功能，否則戲曲不可能有前景。

在音樂藝術方面，林耀基是我生平所識、所交的各門各類所有音樂人士中，最有真正、實在、道地的高超音樂靈性與音樂才華，最具音樂敏銳力、辨別力、想象力、感悟力、深識力和指導力的音樂人才。

——我國著名的小提琴教育大師林耀基日前逝世，鋼琴演奏家劉詩昆如此評價這位為中國的小提琴教育事業作出巨大貢獻的音樂家。

《貧民窟的百萬富翁》的靈感是來自中國影片，當初《臥虎藏龍》在美國獲得巨大成功，讓我發現，其實可以拍攝一部非英語的、完全用字幕的電影給觀眾看。

——奧斯卡最佳導演、獲獎影片《貧民窟的百萬富翁》的導演丹尼·鮑爾攜制片人弗朗索瓦·伊弗奈爾到北京出席該影片在中國的首映發布會，在接受記者采訪時說，是中國電影給了他靈感。

在網絡時代，作協機構有什么現實用處?對網絡寫作者來說，入作協抵不上10000次點擊量。大家可以看看，近幾年市面上熱火的暢銷書，有幾部出自作協?

——湖北省作協首次對網絡文學作者入會條件量化規定，該規定的出臺成為傳統文學圈與文學網站、門戶網站論壇的熱點話題。部分省市作協表示。可能將該規定作為吸納網絡寫手的參照。不過，一些網絡寫手對此卻并不買賬。

無論是經典的革命歌曲還是新時期的紅色歌曲，每一首歌都蘊藏著深厚的情感，讓人感動。紅歌已經不僅僅是音樂了，更是一種情懷，這種情懷一旦在內心深處生根發芽，就再也不能磨滅。我也盼望著把這情懷用歌聲講給大家聽。

——2007年中國紅歌會總冠軍澤仁曲措表示，想把紅歌中積極向上的精神唱給孩子們聽，讓他們明白和珍惜今天這來之不易的好生活。

中國文學從1990年代以后，就停留在穩定、凝固的美學趣味里，沒有流派、沒有師承、沒有特點、沒有追求。

——復旦大學人文學院副院長、中文系主任、博士生導師陳思和在接受采訪時說，文學的某種使命，就是應該與時代不合拍；目前的文壇創作并不盡如人意。

孫達輯