老旦與時(shí)尚

馬曉男

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，老旦是扮演老年婦女的角色。老旦的表演特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但又不能像老生那樣平、直、剛勁，而應(yīng)該暗含青衣那樣的婉轉(zhuǎn)迂回。專門以唱工為主的，屬于唱工老旦，比如《釣金龜》中的康氏，《赤桑鎮(zhèn)》中的吳妙貞，《望兒樓》中的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》中的李后等；而《清風(fēng)亭》中的賀氏，《西廂記》中的崔老夫人，《李逵探母》中的李母等都屬于做工老旦；還有新移植到京劇里來(lái)的《對(duì)花槍》，其中老旦也扎靠，這似乎比較新鮮，其實(shí)在更早的傳統(tǒng)京戲里有一出《雁門關(guān)》，里面的余太君就是扎靠的，不過(guò)這個(gè)戲，多少年沒(méi)人演罷了。

一、老旦的發(fā)展歷程

起初老旦都是由男演員扮演的，老旦行前輩名家眾多，譚志道、羅福山、謝寶云、龔云甫、松介眉、文亮臣、臥云居士、李多奎等等。以前老旦在劇中大多是配角，真正老旦挑大梁演戲是從龔云甫龔先生開(kāi)始的，稱為龔派。但現(xiàn)在宗龔派者甚少。

龔先生之后對(duì)老旦行當(dāng)做出巨大貢獻(xiàn)的是李多奎李先生。他早年拜羅福山，也曾跟龔云甫學(xué)戲，李先生嗓音蒼勁宏亮、善于使用“丹田”氣，行腔飽滿、咬字清晰，被人們稱為“李派”，之后，老旦行幾乎“無(wú)人不學(xué)李”。

李多奎先生桃李滿天下，其中比較著名的是李金泉先生，現(xiàn)在有朋友稱之為“新李派”，也有朋友不同意這個(gè)觀點(diǎn)。李金泉在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索創(chuàng)新，使老旦演唱更注重融入“情”。除了唱腔創(chuàng)作外，他也不斷地創(chuàng)編新戲，比如《罷宴》《李逵探母》《岳母刺字》都是他改革創(chuàng)新的代表作。這些戲現(xiàn)在已為老旦行廣為傳唱，并且已記入“京劇詞典”。

新中國(guó)成立后，老旦角色大多是由女演員扮演了，李鳴巖、老旦、三王(王曉臨、王夢(mèng)云、王晶華)、王樹(shù)芳、趙葆秀、鄭子茹、蘭文云全都赫赫有名。女演員與男演員相比，從嗓音條件上有很大不同，唱老旦可能更受一些局限，但是，同為女性，她們更能深刻地體會(huì)劇中人物的悲歡離合和愛(ài)恨離愁，表演也更有真實(shí)感。

二、老旦名段

由于有豐富的人生經(jīng)歷，老旦的背后總是有著更多的故事，而這些故事大都與她們的兒女有關(guān)。在女兒面前，她們大都扮演“慈母”的角色，比如《牡丹亭》中的甄氏老安人與《鎖麟囊》中薛湘靈的母親，在溺愛(ài)女兒這點(diǎn)上不相上下，前者以為“女兒自長(zhǎng)成，自有許多情態(tài)，且自由她”，后者對(duì)女兒更是言聽(tīng)計(jì)從，送給女兒的嫁妝價(jià)值連城。

而與兒子有關(guān)的老旦故事就更多了，據(jù)說(shuō)在早年間，光《訓(xùn)子》的戲就有十出，她們分別是：專母、岑母、徐母、陵母、姚母、秦母、狄母、張母、李母和周母。大家耳熟能詳?shù)木陀小对滥复套帧贰缎炷噶R曹》《李逵探母》《四郎探母》等等。

三、時(shí)尚老旦

其實(shí)，戲里的老旦是個(gè)不太討巧的角色。她們不是褐衫綠裙，就是白衫藍(lán)裙，滿頭的白發(fā)梳成一個(gè)發(fā)髻，還要戴上老旦冠，手里一般還要拿上一根拐杖，暗黃凜然的臉色，顫顫巍巍的舉止，聲腔本色而響亮。但是，有一個(gè)號(hào)稱是“時(shí)尚老旦”的演員，改變了人們對(duì)這一行當(dāng)?shù)目捶ǎ褪且灰辉矍佟?/p>

1996年袁慧琴考入中國(guó)戲曲學(xué)院優(yōu)秀青年演員研究生班，成為該研究生班中唯一工老旦的研究生。2000年她在文化部全國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員評(píng)比展演中獲一等獎(jiǎng)，2001年在中央電視臺(tái)全國(guó)青年演員電視大獎(jiǎng)賽中獲金獎(jiǎng)，2002年她領(lǐng)銜主演的六集京劇電視連續(xù)劇《契丹英后》獲得了第22屆中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，這是飛天獎(jiǎng)設(shè)獎(jiǎng)以來(lái)首位戲曲演員入圍女主角提名獎(jiǎng)。

我們下面要談的，是袁慧琴的一出代表作《對(duì)花槍》。

這是一個(gè)有聲有色、痛快淋漓，以浪漫開(kāi)頭，悲喜交加卻又最終轉(zhuǎn)悲為喜的大團(tuán)圓故事。

女主人公姜桂芝剛一登場(chǎng)就是一大段敘述，這段長(zhǎng)達(dá)一百零八句的唱腔在所有的劇目中也算是空前絕后了：“我的家祖居南陽(yáng)地，離城十里姜家集。老爹爹練就好武藝，祖?zhèn)鞯幕屔醭銎妗＝鹬ド鷣?lái)無(wú)有兄弟，我母只有一個(gè)閨女。我自幼隨父把花槍練，爹娘疼愛(ài)我，我們一家三人命相依……”在自報(bào)家門之后，她又回憶了四十年前是怎樣救了一個(gè)趕考的書(shū)生，又是怎樣和羅藝“練花槍脈脈含情常私語(yǔ)，練花槍彼此愛(ài)慕會(huì)心意。”還有婚后羅藝佯跪拜師學(xué)花槍，約好誰(shuí)若變心另一方就用“鞋底做刑具”的纏綿、甜蜜。然而好男兒要進(jìn)京赴考場(chǎng)，羅藝還是走了，這一走就是四十年杳無(wú)音信。而姜家“顛沛流離異鄉(xiāng)地，從此音信兩茫茫。”一邊是姜桂芝的癡心盼歸，另一邊，負(fù)心人羅藝卻攀上了高枝，又娶了秦瓊的姑姑，還生了一個(gè)玉面玲瓏的小羅成。那羅藝見(jiàn)姜桂芝前來(lái)尋夫，心里自是做了一番思想斗爭(zhēng)，也許是舍不得已有的榮華富貴，也許是為了保全自己的面子，他竟然派兒子羅成前去討伐姜桂芝。這是多么大的反差!

而最終，羅藝的七十二路花槍是敵不過(guò)姜桂芝的一百零四路的，他被打下馬來(lái)。面對(duì)這個(gè)日思夜想?yún)s又恩斷義絕的男人，姜桂芝的心情一定是酸甜苦辣、百感交集，即便是把羅藝千刀萬(wàn)剮也是理所應(yīng)當(dāng)。可是當(dāng)他真要如前所諾，用繡花鞋批面皮的時(shí)候，她又輕輕地把鞋給奪了下來(lái)。

二人重歸舊好，攜手上山，故事有了圓滿的結(jié)局。姜桂芝的遭遇是不公平的，她所處的時(shí)代沒(méi)有包公為她判冤，沒(méi)有貴人為她撐腰，在那個(gè)男尊女卑的時(shí)代里，她卻靠自己的武藝、自己的本領(lǐng)做了自己的包公，最終找到了自己的幸福。

京劇《對(duì)花槍>是20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的一出新編歷史劇，此劇打破了傳統(tǒng)老旦只重唱念而舞蹈性不強(qiáng)的特點(diǎn)，根據(jù)劇情設(shè)置了精彩的舞蹈和武打動(dòng)作，是京劇老旦唱念做打俱全的標(biāo)志性劇目。而袁慧琴主演的數(shù)字電影(對(duì)花槍》運(yùn)用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了戲曲元素與電影元素的融合。其中最有代表性的是影片中出現(xiàn)了一段有著108句唱腔、長(zhǎng)達(dá)24分鐘的長(zhǎng)鏡頭。

可以說(shuō)，許多人是因?yàn)樵矍俨艕?ài)上老旦這個(gè)行當(dāng)，甚至喜歡上京劇的。她扮演的角色美麗、善良、正直、智慧，一如她的為人。同時(shí)，她又是一個(gè)不固步自封的人，她勇于嘗試將傳統(tǒng)戲曲與聲光電等現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，使戲曲這門傳統(tǒng)藝術(shù)吸引了大批青年人。

看看袁慧琴扮演的角色，再想想舞臺(tái)上那些或剛直不阿、或愛(ài)子心切、或大義凜然、或老當(dāng)益壯的老旦，心中不禁感慨：京劇從誕生到發(fā)展成熟的二百多年間，曾經(jīng)上演過(guò)的劇目多達(dá)幾千出。現(xiàn)在有據(jù)可查的就有一千三百余出。在這一千多出戲中以老生、武生、小生為主的戲占半數(shù)以上，以老旦為主的戲卻僅有二三十出。這個(gè)行當(dāng)發(fā)展到今天，出現(xiàn)袁慧琴這樣優(yōu)秀的傳人，甚為可喜。

責(zé)編劉賢王鵬