臺灣制片女強人葉如芬

從一名電影門外漢做起．到如今躍居臺灣影壇制片“一姐”，葉如芬是如何締造奇跡的?

去年臺灣最熱門的電影《海角七號》異軍突起，締造了臺灣本土電影票房的百年奇跡。而在《海角七號》之外，《流浪神狗人》、《囧男孩》、《九降風》和《赤壁》也炒熱了本土影壇，讓許多長久以來只看好萊塢電影的觀眾，愿意掏錢進戲院看一部“講國語”的電影。

這些讓去年臺灣本土電影市場最得熱鬧滾滾的電影，雖然類型、成本、風格各異，但在幕后的制作過程中，都曾找上葉如芬——這個被圈內人奉為最有實力的中生代制片人。畢業于景文高工電子科，葉如芬由MTV店負責找片、寫二手介紹的小店員，變身成為從小成本片到7000萬美元的跨國巨作都想拉攏的制片人，她靠的是什么?

兩個月成就一生

1993年，李安的《喜宴》拿下柏林影展金熊獎，“新聞局”馬上宣布當年為臺灣的電影年。那年最重要的一件事就是開設密集的電影訓練班，讓許多不是科班出身、也沒有相關經驗的年輕人，有機會學學拍電影是怎么回事。

當年，懷著忐忑心情報名的葉如芬如愿錄取，短短兩個多月的制片課程，就是這位電影界當紅女強人最重要的職前訓練?！捌鋵嵣险n前，我在公館一家MTV電影館工作，”她回憶，“那時影碟還沒有出現，只有錄像帶，選片也沒有電腦管理，我的工作就是找帶子?！?/p>

“有些老客人胃口很大，院線片看完了就想試點新鮮片子，于是我就得到處找片，從法國新浪潮到日本的小津安二郎，有時也得下筆寫介紹。”為了打工，葉如芬一頭栽進電影世界整整兩年，讀了許多電影書，看了幾百部電影，“我對于全世界電影的認識就是這樣來的?！?/p>

外省人的臺語片

她的第一次正式拍片經驗，是電視劇《人生一大事》。跟所有剛踏進影視圈的新人一樣，掛名執行制作的葉如芬做的其實是全方位的總務兼打雜。回憶起這段持續整整三個月的拍片經驗，她在博客寫下了最清楚的描述：

“在那份工作里，我是從早到晚忙碌不堪，期間制作助理、道具師一度都離開，我每天身兼數職，盯劇本，管預算，發通告，管演員工作人員，找景，調臺北的演員南下，借道具，買三餐……我還要打掃，處理生活雜項，倒垃圾，管洗澡的冷熱水……那時我還不太會開9人巴士，所以只有趁著半夜要去倒垃圾，在街上練習開巴士車。”

林正盛第一部長片《春花夢露》開拍，找上葉如芬，她毫不猶豫就放棄逐漸穩定的電視圈工作和薪水，跟著林正盛轉人大銀幕。

接下來的12年，葉如芬合作的對象包括林正盛、蔡明亮等國際級名導，也包括徐立功、張家振等大咖投資人和制作人，制作了《美麗在唱歌》、《放浪》、《夜奔》、《你那邊幾點》、《成豆漿》、《天邊一朵云》、《詭絲》、《天堂口》等等佳片；至于在電視劇上，則有《人間四月天》、《她從海上來——張愛玲傳奇》等代表性作品。

新導演推手

2004年，葉如芬成立了自己的制作公司“威像電影”，此后她的重心從“替大牌制作”，逐漸轉為幫助新人、和新銳導演合作。短短幾年，已為曾文珍、陳芯宜、林書宇、王也民等人，推出他們各自的首部長片作品，包括現在正在拍攝的臺灣與瑞典合制電影《霓虹心》，導演劉漢威也是第一次拍攝長片。

葉如芬早期合作的導演，許多都屬于個人風格強烈的“作者論”導演，像蔡明亮、林正盛等，對他們來說，制片只是幫手，完全談不上主導片子的走向；然而，正因為看到了以導演為中心、重藝術不重市場的臺灣電影致命傷，也了解到上片營銷后輸贏立判的殘酷現實，讓葉如芬在電影制作的導向上有了大轉變。

“這么多年訓練下來，我現在一看到劇本，腦袋直覺想的就是‘這部片子有沒有市場?這個市場不只是臺灣，還有國際。”換句話說，“我都是把流程反過來看，從市場反推回來，特別是跟新導演合作的時候，我總是告訴他們，千萬別做‘一片導演，要想持續拍片，就得思考市場問題。”

用理性成就感性

搞定了導演和劇本，重頭戲才要上場；為了說服出資者，葉如芬還必須了解市場和銷售渠道，同時對預算進行精密的掌控。

談到這點，“我覺得她是臺灣年輕一代制片中，最能夠掌握市場趨勢的人?！边@是《赤壁》制片張家振對葉如芬的評語。

2006年，離開華人電影圈多年的吳宇森宣布《赤壁》開拍，擔綱制片的是他長達20幾年的合作伙伴張家振。由于張家振先前曾與葉如芬合作，深知葉如芬控管預算的功力，所以也將葉如芬納入《赤壁》制片組，掛名統籌監制，控管全片7000多萬美元的預算。現場工作人員超過700人、拍攝期間動用的馬匹超過400匹，就連固定調度的車輛也有120輛(外加120名司機)，全部交由葉如芬負責控管。

習慣拍大片的吳宇森，每場戲幾乎都固定出動5部攝影機。“為了節省預算，每次我都得想理由，像是建議他‘導演，明天這場戲都在室內，可以少用一臺機器嗎?或是借口攝影師生病，反正能省一點就省一點。”葉如芬笑著說。

“像《赤壁》這樣的大片，通常都是毀譽參半，但每次想到臺灣、香港和大陸的電影人都因為一個人的夢想而全心投入，就覺得很感動。”葉如芬希望借著這類珍貴經驗的分享，幫助新導演們有更多元化的拍片想象，觀眾才會有更多好電影可看。

摘自《臺灣光華雜志》

責任編輯胡譯文