走進(jìn)俄羅斯博物館

張 放

摘 要:俄羅斯博物館作為陳列展示俄羅斯藝術(shù)發(fā)展的圣地,其中的藝術(shù)作品從圣像畫(huà)到現(xiàn)代繪畫(huà),清晰地勾勒出了俄羅斯美術(shù)風(fēng)格的演變歷程,構(gòu)成了俄羅斯繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的一條長(zhǎng)河。其中的許多畫(huà)家和他們的作品曾深深地影響過(guò)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞:圣彼得堡;俄羅斯博物館;俄羅斯美術(shù);藝術(shù)展覽

中圖分類(lèi)號(hào):J50-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

Entering Russian Museums

ZHANG Fang

作為曾經(jīng)深深影響中國(guó)美術(shù)發(fā)展的蘇聯(lián)時(shí)期美術(shù),目前在我國(guó)美術(shù)教育界亦然發(fā)生著影響。自上世紀(jì)30年代由魯迅、徐悲鴻等人就開(kāi)始陸續(xù)向我國(guó)美術(shù)界介紹蘇聯(lián)美術(shù),尤其是1953年開(kāi)始,中國(guó)派留學(xué)生到蘇聯(lián)學(xué)習(xí), 以及從1955年至1957年應(yīng)中國(guó)文化部邀請(qǐng)來(lái)華由蘇聯(lián)油畫(huà)家康斯坦丁?馬克西莫夫主持的油畫(huà)訓(xùn)練班畢業(yè)的藝術(shù)家,這些人后來(lái)成為我國(guó)美術(shù)教育的主導(dǎo)力量。2004年,我作為由國(guó)家集中派出的赴俄藝術(shù)訪問(wèn)學(xué)者來(lái)到了俄羅斯藝術(shù)和文化中心城市——圣彼得堡的列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

走在圣彼得堡的街頭,穿過(guò)石頭鋪就的街道,站在巨大宮殿的墻下,走過(guò)一座座造型不一的橋,環(huán)繞一個(gè)個(gè)名人雕像,處處都能感受到這個(gè)城市所散發(fā)出的濃郁的古典和藝術(shù)氣息。

算算圣彼得堡的歷史也就是300年,1703年,彼得大帝在涅瓦河三角洲的兔子島上建立了彼得保羅要塞,后經(jīng)過(guò)不斷擴(kuò)展,逐步將周?chē)S多島嶼開(kāi)發(fā)建設(shè),一個(gè)新的城市形成了,并稱(chēng)之為圣彼得堡,它成為帝俄時(shí)代的通海門(mén)戶(hù)。1712年俄國(guó)首都從莫斯科遷至圣彼得堡。在此后的二百多年里,它一直是俄國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。歷史上圣彼得堡三易其名,從最初沙皇彼得大帝將它命名為圣彼得堡(1703-1914),十月革命后更名為彼得格勒(1914-1924),1924年列寧逝世后,改名為列寧格勒,1991年蘇聯(lián)解體后,又恢復(fù)為最初圣彼得堡的名稱(chēng)。它和我國(guó)的上海是友好城市,但我感覺(jué)這里人的氣質(zhì)更像我們的南京,大度而悠閑,特別會(huì)享受生活。

在市中心,彼得保羅大教堂的東南,涅夫斯基大街上有一個(gè)原來(lái)叫米克哈伊爾斯基宮殿的建筑,現(xiàn)在是俄羅斯博物館,一個(gè)珍藏了俄羅斯藝術(shù)精華的地方。這里收藏了俄羅斯繪畫(huà)、雕塑、手工藝、服裝等不同門(mén)類(lèi)大約四十萬(wàn)件藝術(shù)藏品。藝術(shù)作品覆蓋了從十世紀(jì)到現(xiàn)代的俄羅斯美術(shù)發(fā)展歷程,包含了俄羅斯藝術(shù)的各種形態(tài)和流派。它既不像埃爾米達(dá)日那樣作為世界古典藝術(shù)博物館而存在,也不像大理石宮那樣主要陳列現(xiàn)代藝術(shù),一個(gè)包羅了俄羅斯藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的寶庫(kù)。

差不多2個(gè)星期我就會(huì)來(lái)一趟俄羅斯博物館,它有兩個(gè)對(duì)觀眾開(kāi)放的入口,由涅夫斯基大街正門(mén)進(jìn)入,你就會(huì)看到一個(gè)牌子,上面寫(xiě)著“РУССКИЙМУЗЕЙ,ИМПЕРАТОРААЛЕКС

АНДРАТРЕТЬЕГО,ОСНОВАН 13АПРЕЛЯ 1895г.-ОТКРЫТ 7МАРТА 1898г.”(俄羅斯博物館,沙皇亞歷山大三世,建于1895年4月13日-1985年3月7日),在這座宮殿里,分為兩個(gè)部分,一是俄羅斯工藝門(mén)類(lèi)發(fā)展歷史的展示和陳列;另一個(gè)就是美術(shù)品的博物館,從古代的圣像畫(huà)到俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù),從中可以一目了然俄羅斯藝術(shù)發(fā)展的全過(guò)程。里面的許多藝術(shù)作品和他們的作者是那樣的熟悉,波留洛夫、伊萬(wàn)諾夫、列賓、蘇里可夫、賽洛夫、列維坦、籍里科、等等眾多對(duì)俄羅斯對(duì)世界藝術(shù)發(fā)展有過(guò)影響的畫(huà)家。比如與歐洲一脈相承的俄羅斯古典繪畫(huà),其中不乏在世界美術(shù)發(fā)展史上占有一席的畫(huà)家,象波留洛夫就是這么一位,他的油畫(huà)巨制“龐貝城的末日”給人的震撼竟是如此的強(qiáng)烈。另外一位,被稱(chēng)為俄羅斯繪畫(huà)發(fā)展史上劃時(shí)代的人物伊凡諾夫。伊凡諾夫,一位借用宗教題材表現(xiàn)人民精神覺(jué)醒的畫(huà)家。他的巨幅油畫(huà)《基督出現(xiàn)在人們的面前》,通過(guò)人們期待的基督形象,反映出當(dāng)時(shí)的俄羅斯需要一種新的力量來(lái)拯救人們的思想。畫(huà)面上,從遠(yuǎn)處走來(lái)的基督和藹可親,畫(huà)面近處的人群以一種期盼和還沒(méi)完全適應(yīng)的神情迎接著基督的出現(xiàn)。據(jù)說(shuō)為了這副作品伊凡諾夫前后用了30年的時(shí)間,畫(huà)了大量的習(xí)作,展示在俄羅斯博物館的這副并不是最后的作品,畫(huà)家最終的《基督出現(xiàn)在人們的面前》作品被收藏在莫斯科的特列恰可夫美術(shù)博物館。

俄羅斯博物館在藝術(shù)品的展出習(xí)慣上和埃爾米達(dá)日的差不多,不定期地更換部分展品。在埃爾米達(dá)日,有一次在一個(gè)不經(jīng)常開(kāi)放的小展廳里,德加和馬蒂斯的色粉畫(huà)同時(shí)陳列。我一直喜歡德加的畫(huà),所以那次就泡在那里直到看展的老太提醒我們:要關(guān)門(mén)了。第二天我又去了,為的是再看看德加的畫(huà),結(jié)果這里已經(jīng)不再開(kāi)放。來(lái)俄羅斯博物館的次數(shù)多了,漸漸地發(fā)現(xiàn)自己對(duì)他們藝術(shù)的了解竟是那么的少。以前談到俄羅斯繪畫(huà),我印象里就是現(xiàn)實(shí)主義巡回畫(huà)派的那些人和那些畫(huà)作,實(shí)際上,在俄羅斯藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,占有重要地位或者說(shuō)作品量巨大的是古典繪畫(huà),它直接影響了俄羅斯以后藝術(shù)的發(fā)展。古俄羅斯時(shí)期,也就是18世紀(jì)以前,圣像畫(huà)是俄羅斯人生活中不可缺少的,到了十八世紀(jì),彼得大帝在文化和藝術(shù)上開(kāi)始接受西方影響,對(duì)俄羅斯進(jìn)行了改革,大量西方建筑家、畫(huà)家來(lái)到俄羅斯,俄羅斯也向法國(guó)、意大利等西方國(guó)家派去了大量的藝術(shù)家,去學(xué)習(xí)建筑和繪畫(huà)。因此,從繪畫(huà)風(fēng)格上來(lái)看,18世紀(jì)到19世紀(jì)上半葉,這一時(shí)期的作品大都屬于歐洲古典主義風(fēng)格,大量的肖像畫(huà)、宗教畫(huà)與歐洲一脈相承。19世紀(jì)后半葉,俄羅斯繪畫(huà)逐漸進(jìn)入現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格,對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)普通民眾的關(guān)注逐漸成為俄羅斯畫(huà)家表現(xiàn)的主題。在繪畫(huà)風(fēng)格上,“俄羅斯”灰調(diào)子并不是唯一的,許多畫(huà)家、許多作品在這一時(shí)期明顯地帶有了個(gè)人的取向。在此同時(shí),表現(xiàn)主義、抽象主義、印象派畫(huà)風(fēng)已經(jīng)在俄羅斯發(fā)生了影響,雖然他們無(wú)法成為主流。

在俄羅斯博物館,我逗留次數(shù)最多的還是“巡回畫(huà)派”的展廳,這里是我始終揮之不去的情節(jié)所在。在這里,克拉姆斯科伊,“巡回畫(huà)派”的思想領(lǐng)袖,他為列夫?托爾斯泰、涅克拉索夫、謝德林、希施金等人所畫(huà)的肖像,讓人在領(lǐng)略他繪畫(huà)才能的同時(shí),這些畫(huà)中人的精神氣息也感染著我。彼羅夫,“巡回畫(huà)派”中的一個(gè)多產(chǎn)畫(huà)家,俄羅斯后期批判現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。他在《復(fù)活節(jié)的農(nóng)村宗教行列》和《警察局長(zhǎng)來(lái)進(jìn)行審判》中,用他的畫(huà)筆將僧侶、神父和警察作為嘲笑的對(duì)象;他又以同情的目光,在《送葬》這副畫(huà)中,以一種暗淡的色調(diào),描繪一個(gè)失去撫養(yǎng)者的家庭的悲劇,憂(yōu)傷的人物,真實(shí)地表現(xiàn)了死者家屬凄慘而無(wú)出路的境遇;他的風(fēng)俗畫(huà)《獵人的休息》,畫(huà)中人物表情動(dòng)作夸張生動(dòng),體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)生活細(xì)致的觀察和熱愛(ài);他的肖像畫(huà)《陀思妥耶夫斯基像》,不大的畫(huà)幅中,作家內(nèi)心中的苦悶、神經(jīng)質(zhì)的手、憂(yōu)郁凝聚的目光,描繪得十分真切。列賓,俄羅斯最偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家,“巡回畫(huà)派”的旗幟。他的《薩布羅什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》,繪畫(huà)技巧與表現(xiàn)主題完美結(jié)合的代表,畫(huà)中人物光頭處在周?chē)裰毓P觸的襯托下,更顯示出人物在情緒激動(dòng)下泛出的油光。列賓以數(shù)量巨大、涉獵廣泛的畫(huà)作,表現(xiàn)了社會(huì)各個(gè)階層的人們:有沙皇、貴族、祭司、知識(shí)分子、農(nóng)民、革命者等,當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)層面無(wú)不是他畫(huà)筆下的生動(dòng)形象。可以這么說(shuō),列賓的繪畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)成了俄國(guó)繪畫(huà)史的整整一個(gè)階段,成為俄羅斯以及世界藝術(shù)的寶貴財(cái)富。蘇里柯夫,他的展廳緊鄰列賓的展廳。從列賓《國(guó)務(wù)會(huì)議》展廳上個(gè)臺(tái)階就到了蘇里可夫畫(huà)的面前。看過(guò)莫斯科特列恰可夫美術(shù)博物館陳列的蘇里可夫的畫(huà)以后,我感覺(jué)這里對(duì)待蘇里可夫不如對(duì)待列賓那樣厚道,雖然我更喜歡列賓,但蘇里可夫依然是位偉大的畫(huà)家。這里有蘇里可夫的一張大畫(huà)《葉爾馬克征服西伯利亞》,以及為《葉爾馬克征服西伯利亞》所作的大量寫(xiě)生,在蘇里可夫的展廳竟然同時(shí)還擺放有其他畫(huà)家的作品。蘇里可夫的主要作品《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫洛佐娃》我是在莫斯科看到的,這里除了《葉爾馬克征服西伯利亞》,還有一張大畫(huà)《斯切潘?拉辛》,我對(duì)蘇里可夫繪畫(huà)技巧上的評(píng)價(jià):勤奮而毫不討巧。在俄羅斯博物館,和列賓同時(shí)代的俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家。希施金和列維坦。他們也是“巡回畫(huà)派”的成員。希施金、特別善于描繪森林及伏爾加河畔景色,細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格曾經(jīng)和列維坦一起風(fēng)靡中國(guó)。列維坦,一個(gè)具有俄羅斯俄羅斯風(fēng)格和個(gè)人情調(diào)的畫(huà)家,一個(gè)對(duì)后來(lái)俄羅斯風(fēng)景畫(huà)發(fā)展有較大影響,一個(gè)39歲就離開(kāi)人世的天才畫(huà)家,一個(gè)具有革命思想的畫(huà)家。他的許多作品我都臨摹過(guò),象《小白樺樹(shù)林》、《三月》、《金色的秋天》以及《弗拉基米爾之路》。記得上大學(xué)時(shí),美術(shù)史老師曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)講述了《弗拉基米爾之路》這副畫(huà),畫(huà)家通過(guò)描繪一條押送革命者通往西伯利亞流放地的必經(jīng)道路,對(duì)沙皇專(zhuān)制制度發(fā)出了抗議。庫(kù)因之,靜謐甜美的風(fēng)景畫(huà)家,也是列維坦同時(shí)代杰出的風(fēng)景畫(huà)家,一個(gè)有著獨(dú)特趣味的畫(huà)家。謝洛夫,稱(chēng)他為19世紀(jì)后期俄羅斯肖像畫(huà)

巨匠,毫不過(guò)分,他是一個(gè)有著卓越的表現(xiàn)技巧、格調(diào)清新、不斷嘗試新的表現(xiàn)形式的天才畫(huà)家。在俄羅斯博物館,在一個(gè)大展廳里,他繪畫(huà)風(fēng)格上的變化一目了然。作為自小跟列賓學(xué)畫(huà)的謝洛夫,和列賓一樣,所畫(huà)人物形象生動(dòng),在空間的處理上,技巧游刃有余,看謝洛夫的畫(huà)比之列賓更加輕松帥氣。如果不是46歲就死去,誰(shuí)能預(yù)測(cè)他的將來(lái)呢。

在俄羅斯博物館,還有我們熟知的許多畫(huà)家,和我喜歡的作品,他們的影響比不上列賓、蘇里可夫,才氣也比不上謝洛夫,但他們畫(huà)的依然生動(dòng),尤其是20世紀(jì)初的一些畫(huà)家。象阿爾希波夫?,特別善于利用光、明暗和筆觸塑造人物,他的《洗衣婦》以及一些描繪村姑的作品非常能夠打動(dòng)人。

每當(dāng)經(jīng)過(guò)一天的賞心悅目、又有些疲憊的觀看之后,從俄羅斯博物館出來(lái),我會(huì)頂著陰濕的天氣、毛毛的小雨,沿著涅瓦大街、跨過(guò)宮殿橋、順著涅瓦河慢慢散步回家。而當(dāng)我重新坐在自家窗口,又會(huì)不由自主地凝視著已經(jīng)被其他建筑隔開(kāi)、籠罩在暗夜里的俄羅斯博物館。