張 慧
作文教學是培養學生寫作能力的直接手段。它的成敗至關重要。長期以來作文教學無非是教師:命題—輔導—批閱—講評;學生:審題(擬題)—立意—選材—構思—行文。這種程式化、機械化的教學方式使得課堂枯燥、呆板而低效,甚至使學生作文水平下降,寫作興趣喪失。要改變這種狀態,就必須改變作文教學的陳舊模式,讓作文教學靈活、生動而又高效。這樣才能激發學生的寫作興趣,讓他們嘗到成功的喜悅,形成學習上的良性循環。
俗話說:“題好一半文。”在作文教學中,教師能否出一個激發學生寫作興趣、讓學生有話可說的作文題目,是作文訓練能否成功的首要標志。因此,教師要樹立“命題是一種作文教學的手段”的教學訓練觀念,作文命題應注重喚起學生的寫作動機,激發學生的寫作欲望。
蘇聯著名教育家和心理學家贊可夫說:“兒童的情緒生活與兒童的探索性思維是有機地聯系在一起的,適合兒童心理特點的練習就能促進兒童掌握知識、發展能力。”葉圣陶先生也說過:“教者命題,題意所含,要學生心所能思”;“心有所思、情有所感,而后有撰作”。作文命題,的確不是件容易的事,它體現著教師的創造性思維。可以說,每出一個題目,就是進行一次寫作的藝術創造。教師命題時應從學生心理發展的規律出發,“為學生的自主寫作提供有利條件和廣闊空間”,“讓學生易于動筆,樂于動筆”,在愉快的情緒中形成各種寫作能力。
作文題目分命題作文題目和給材料作文(情景作文)題目兩種。命題作文的題目又有全命題和半命題兩種。題目無論有多少類型,它都有出題的基本規律,無論哪一種命題,都有一定的命題藝術。如“我的媽媽”這個題目就太大,而“媽媽的黎明”這個題目就細,比較具體,學生愿意寫,有話說,能寫好。
首先,教師命題時應從學生的喜怒哀樂中捕捉學生情感的觸動點,喚起學生寫作的內在動機,讓學生感覺到寫作活動是在選擇用筆紙來傾吐自己的悲歡離合、酸甜苦辣的復雜情緒,是在和知心朋友或親人聊天、拉家常,或者是在說心中的悄悄話。如作文題目“我的爸爸”、“爸爸,我想對你說”,自然是“爸爸,我想對你說”更具觸動性,更容易打開學生的話匣子。究其原因,就是后者較之前者,更能讓學生感覺到父親與自己是一種平等的關系,于是,他們就更能通過寫作宣泄獲得情緒上的釋放。又如其他命題:“記一件難忘的事”和“我的委屈有誰知”,“感觸生活”和“流淚之后”,“暑假記事”和“2007,我的夏天”,后一命題具有情感觸動點如“委屈”“流淚”“我的夏天”等,更能撩撥學生感情的琴弦,使其文思噴涌,筆底生花。
其次,教師命題時應考慮學生求異求新的要求。中學生思維敏捷,好奇心、求知欲極強,好的命題往往能激發他們的寫作欲望,使之以愉悅的情緒進入寫作。第一,作文題目要引人注目,題目(或話題)蘊涵的內容要有新意,有趣味。作文的題目不能讓學生猜到,這樣才有新鮮感,有表達欲。如果年復一年地寫節假日,寫家庭成員,寫老師,寫同學,不僅約束學生思想感情的精神空間,而且學生不斷地重復寫同一個題目的作文自己也容易厭煩。第二,教師可以盡量少替學生擬題,把作文命題權交還給學生,讓他們寫自己感興趣的內容。“教是為了不教”,作文教學中應提倡寫“放膽文”、“放手文”,讓學生自由傾吐胸中的積蓄。這樣能幫助學生較好地克服懼怕、厭煩寫作的心理,發展學生的個性特點,展示學生的寫作才華,逐步形成學生生存與發展的能力。
再次,教師命題時應激活學生的探究與想象意愿。長期的應試教育,窒息了學生愛幻想、想象的天性,束縛了他們的創造力和想象力。教師可以出些開放性的題目,有利于學生的寫作創造力和想象力的激發。 關于開放性,著名特級教師韓軍有過一段精彩的論述:“一個好的文題,應是一個‘指路牌,循牌走去,考生會找到一塊‘獨特的精神天地,那里寬宏自由,任自我個性之花,爛漫、自在地伸展,真切、坦蕩、自然地開放。一個好的文題,還應是一段‘引芯,能把學生‘冬眠狀態的‘文思,‘喚醒‘引燃,學子攤開試卷,一面對考題,就文思炸涌,從而爆出搖曳多姿、七彩斑斕的‘精神虹云,即:一道好的作文題,應特別有利于情思自由展現、精神真實伸展”。作文命題要做到有利于學生放開手腳,有利于學生拓展思維與想象空間,要盡可能讓每位學生有話可說。孫紹振教授也指出:題目的成功與否,取決于關鍵詞是否具有多義的彈性,是否具有召喚感情和理念的語義結構。他以2007年上海高考作文題“必須跨過這道坎”為例,進行了深入的分析,指出該題關鍵詞“坎”字,隱含著多元內涵:一是意味著難度;二是意味著拒絕逃避,知難而進;三是意味著新的高度;四是這種“坎”,既可以是具體的,也可以有象征性,是生活和人生的考驗。正因如此,該命題為自主立意提供了廣闊的想像空間,成為最受考生歡迎的高考作文命題之一。
總之,語文教師必須樹立學生本位的教學觀念,在作文命題上滿足學生的生活需求,滿足學生內在的言語表現需求,喚起學生的寫作動機,讓學生有不能不寫的欲望,“讓作文成為一種快樂的歷程”。
江蘇省鹽城市明達中學(224000)