試論“工”與“寫”，“細”與“放”的對比關系

魏小毛

中國是世界陶瓷發源地。享譽中一名振寰宇的瓷都景德鎮，其制瓷歷史源遠流長陶瓷文化積淀深厚。

一、中國的陶瓷繪畫藝術博大精深

中國的陶瓷繪畫藝術，遠從清康、雍、乾三代有了一個較為明顯的發展過程，就拿琺瑯彩來說，她起到了一個承前(康熙)啟后(乾隆)的作用。

在康熙年間有單純的釉上五彩，也稱“康熙彩”。這個時期的“五彩”其花色品種好于、多于“明朝五彩”。之后，受西洋繪畫藝術、技法(主要是油畫)的影響，不借重金從國外進口顏料成功地燒制成功了琺瑯彩瓷。

琺瑯彩到雍正時期，彩瓷的制作更為精進，除一部分與康熙時期相同外，大多是精瓷，其制作很考究，在宮中集中了經挑選來的各大名家大師在瓷胎上(景德鎮燒制的精細白瓷)精工細畫出琺瑯彩瓷。琺瑯彩的制作批量不大，少而精，完全壟斷在宮廷之內。杜絕于民間，

雍正乾隆時期受琺瑯彩的影響，在“康五彩”的基礎上又發展刨出了釉上粉彩的新品種一～粉彩。

到乾隆時期為了使宮廷御用瓷達到一個更精進的水平，于是在顏料的運用上別出心裁，把琺瑯料和粉彩顏料根據需要按一定的比例調制使用。這種燒制出來的瓷器既有琺瑯彩瓷的鮮艷油亮，又有粉彩的清雅和玻璃般的質感，這種“混合彩”，其藝術效果極佳，稱得上是濃淡合適，層次分明，鮮而不俗了。

乾隆期間，宮廷燒制的“御用瓷”，從胎的質地，器型到色彩的靈活運用以至詩文的配合上極為講究，其中的文化內涵，繪制的技巧無一不稱得上是博大精深，以至于后人學習，繼承和發揚光大。

二、繼承傳統貴在創新

景德鎮的制瓷歷史從清代巧奪天工的制瓷技術到民國時期“珠山八友”的繪畫風格，無一不是繼承與創新的制瓷歷史。

民國“珠山八友”時期，其作品用粉彩顏料表現國畫意境，作品中無論是青綠山水、雪后山景、花鳥蟲草、松竹梅蘭、人物仕女無一不生動靈秀；無一不是詩畫并茂的藝術精品。譬如“珠山八友”之首王大凡的《珠山八友雅集圖》中的詩云：“道藝相交信有因，珠山結社志圖新。翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派，作風不讓東西鄰”。其詩文的寓意不就是一個承先啟后繼往開來創新的新理念。

三、“工”與“寫”，“細”與“放”的巧妙運用

上個月，本人創作的《秋紅蟬鳴》這件作品，畫的是一只蟬站在幾枚紅葉上，背面配了一些詩句。景德鎮文物商店的一位原老總對這件作品左看右瞧，仔細欣賞一番之后說；“你的這件作品很有看頭，工整細膩保持了你們藝術瓷廠的傳統風格。不足之處是過于強調了工整化的格式，其靈性的、活潑的筆運和耐人尋味的藝術性好象還差那么點兒。另外就是作品的一只蟬幾枚紅葉，布局應簡要清晰，與其配的詩文也要含意深刻字數不能多，但能表選出你作品的“詩情畫意”這才有藝術性，才算得上一件好作品。”簡要的評語深刻，點到了實質問題所在。真所謂“聽君一席話，勝讀十年書”啊!我腦子里一直得不到的答案?今天算是點通了我，于是決定從頭開始。

作品中的紅葉，原來是用工整的線條勾畫出來的，并彩以紅料，這樣仔細觀察有幾枚紅葉還挺大的，用工筆畫出來還真顯得有點呆板，缺少了那么點韻味，我決定從這里進行技巧和皴法上的改進，采用手指畫來處理，用手指蘸上已調配好的凡紅，然后用指法中的“指肚、指尖、側指”，采取或是“擦”，或是“按”，或是“推提指”，或是“順捺、逆撩”等的技法，以表現紅葉的各種透視角度，與干濕的料性以及正反葉面，最后用小指蘸水擦出圓扁不一的大小洞來，以表現葉子被蟲咬過的痕跡來，再現葉子的自然感。我采用這種技巧性指法畫出來的紅葉，其效果遠比工筆細線畫出來的葉子更彰顯其鮮活性，靈氣十足一氣呵成。當我把畫好的紅葉再畫只蟬在上面時，思尋，畫蟬并不容易，名言曰：“薄如蟬翼，”其道出了要畫蟬首先要把身體從翼下透視出來才顯其薄，這只蟬就算是畫到位了。根據其技術特點，必須用工筆細線來勾畫蟬翼，尤其是耍把蟬翼的絲網似的暗紋清晰地表現出來而不能出現一絲亂線，這對畫家技術上的要求是很高的，要做到心平氣和，眼不能眨，手不能抖，采用順筆、逆筆；長弧線、短線、點線等各種運筆方法來表現出蟬翼的薄度和真實感。爾后在畫樹時運用上中指、無名指畫樹干，小指畫支干，用側指甲勾出潤支干來等等。后一步是畫“背影”頗為講究了，用深墨去彩畫“背影”顯得杲板無味道，思索再三，需用細畫筆以“梅花形點彩法”點出其深淡有致的“背影”來。其“點功”并不含糊，不能亂點，根據濃淡的消失關系、過渡關系，大點小點有法，方能把“背影”表現為“草地皮”的美感來。最后是把原來所題寫的“七言八句”詩文進行簡化，使其“言簡意達”。通過反復考慮，用上了五個字，即“秋紅蟬鳴圖”。其主題寓意“秋紅”作秋天是收獲黃金季節；“禪鳴”作“唱”的動詞，喜慶歡唱。五宇的解意：“是告訴人們借改革開放的大好時期，大家奮發努力事業有成，發達、發跡，喜慶歡唱豐收果。”

當我把作品燒制出來后，一看，呵!與原來工整到底的作品對比，后者更顯示出了其鮮活感，效果、味道還真不錯。細膩處襯出了豪放。“意筆”處襯出了細工的“功夫”。你看整個作品，采用了“工”與“寫”的結合；“細”與“放”的含璧，兩種技法的結合使用交相輝映，相得益彰，從而使該作品最終跳出了傳統一工到底的格式框框，展現在人們眼前的作品是細膩、豪放、鮮活靈氣感十足，業內人士觀后予以高度評價，稱其極具觀賞性和收藏價值。