陽翰笙對中國現代革命電影的貢獻

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[摘要]陽翰笙是中國左翼電影運動的開拓者之一，對中國現代革命電影的發展做出了不可磨滅的貢獻。其貢獻主要體現在組織領導和劇本創作兩個方面。正是由于在這兩個方面的卓越貢獻，陽翰笙在1949年的第一次文代會上當選為中華全國電影工作者協會主席。1993年，在中國第13屆金雞獎暨第16屆大眾電影百花獎頒獎大會上，陽翰笙又被授予“終生成就獎”。

[關鍵詞]陽翰笙；現代革命電影；貢獻

陽翰笙是中國左翼電影運動的開拓者之一，對中國現代革命電影的發展做出了不可磨滅的貢獻。整體上看，其貢獻主要體現在組織領導和劇本創作兩個方面。

一、中國現代革命電影的組織領導者

陽翰笙作為中國現代革命電影的組織者與領導者，他的電影創作生涯開始于20世紀30年代。

1930年，陽翰笙參加了中國左翼作家聯盟的發起和籌備工作，并擔任“左聯”的黨團書記。從1932年下半年起，陽翰笙改任中共中央文委和中國左翼文化同盟黨團書記，積極從事左翼文藝運動的領導工作。1931年9月，中國左翼戲劇家聯盟通過了《最近行動綱領——在現階段對于白區戲劇運動的領導綱領》，提出了關注并參與電影運動的明確要求。為了加強電影界的進步力量，發展左翼電影，迅速占領電影這塊最通俗、最具有群眾性的陣地，1932年夏，中共中央文委派夏衍、阿英、鄭伯奇等進人當時中國最重要的民營電影企業——明星影片股份有限公司，擔任顧問與編劇，介入電影事業。1933年2月，成立了以共產黨員為中堅力量的“中國電影文化協會”，在發表的宣言中提出，中國電影要關注現實，建設“新的銀色世界”。同年3月，又成立了由夏衍、阿英等五人組成，夏衍任組長的黨的電影小組，以便加強對左翼電影運動的領導。在這樣的背景下，陽翰笙正式進入電影界，開始電影劇本的創作，并從事革命電影的組織領導工作。

涉足左翼電影以后，陽翰笙在大量創作電影劇本的同時，也逐漸嶄露了出色的組織、領導才能。1932年成立的藝華影業公司，是黨領導的左翼電影運動開辟的一個重要陣地。藝華影業公司原是由當時上海灘的黑社會人物嚴春堂投資創辦的，公司籌建時，邀請田漢幫忙。而田漢則請陽翰笙、夏衍等左翼作家參與劇本創作。因此，藝華影業公司后來成了左翼電影運動的生力軍。陽翰笙不僅直接參與了藝華影業公司的籌建工作，而且與田漢一起主持公司的“編劇委員會”，開始從事左翼電影的組織領導，并顯示了卓越的組織才能。

抗日戰爭全面爆發以后，陽翰笙積極投身抗戰救亡運動。1938年1月20日，在一次文化工作者招待茶會上，陽翰笙提議發起一個團結全國電影界人士的抗日愛國組織，獲得了與會者的一致同意。經過三次籌備會議，1月29日，中華全國電影界抗敵協會在武漢宣告成立。陽翰笙等當選為協會的理事，直接領導電影界人士以電影為武器，進行抗戰宣傳。陽翰笙同時還介入并領導了中華全國電影界抗敵協會“關于國防電影之建立”的討論，呼吁電影人要借助電影揭露日寇的暴行，教育民眾奮起抗戰，為抗戰時期的文藝宣傳盡心盡力，做了大量切實有效的工作。

1938年2月，國共合作后的國民政府改組軍事委員會，郭沫若出任軍事委員會政治部第三廳廳長，陽翰笙任第三廳主任秘書。隨后，陽翰笙以主任秘書的身份，兼任中國電影制片廠(簡稱“中制”)的編導委員會主任委員，直接領導了“中制”的抗戰電影工作?？箲饡r期，“中制”拍攝了《熱血忠魂》《八百壯士》《勝利進行曲》《民族萬歲》等一大批優秀影片，在當時發揮了重要的宣傳抗戰的作用。這一切，是與陽翰笙的辛苦工作分不開的。

抗戰勝利后，國民黨通過中央電影攝影場、中國電影制片廠、中華教育電影制片廠和中國農村教育電影公司，并利用電影檢查、統一發行等手段，對中國電影實施了壟斷。針對這一現實，陽翰笙參與領導了反對國民黨電影壟斷、譴責國民黨電影檢查制度的斗爭。1946年1月，陽翰笙與其他進步電影人共50余人，聯合發表了《致政治協商會議各委員意見書》，強烈要求打破國民黨對電影的壟斷。在1948年1月上海《大公報》召開的“國產影片出路問題”座談會上，陽翰笙與其他進步電影工作者一起，嚴厲譴責了國民黨電影檢查制度的危害性。

與此同時，陽翰笙還直接領導、參與籌組了昆侖影業公司，拍攝進步電影，以真正打破國民黨對電影的壟斷。1946年6月，陽翰笙與蔡楚生、史東山、鄭君里等在上海成立聯華影藝社。1947年5月，陽翰笙又做了大量工作，將聯華影藝社與夏云湖、任宗德等投資的昆侖影業公司合并，改組成新的“昆侖影業公司”。合并后的昆侖影業公司聚集了一大批當時電影界的精英，如編劇有陽翰笙、歐陽予倩等；導演有蔡楚生、史東山等；演員則有白楊、趙丹等，都是當時中國電影界第一流的人物。陽翰笙作為昆侖影業公司的編輯委員會主任，直接從事進步電影的領導，與其他進步電影人一起制定了站在人民的立場上，暴露與控訴國統區社會的黑暗與罪惡，表現廣大人民群眾的災難與痛苦、覺醒與抗爭的制片方針，使昆侖影業公司成為進步電影創作的中心。遵循著這樣的制片方針，昆侖影業公司拍攝了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《萬家燈火》《麗人行》《三毛流浪記》等優秀影片，粉碎了國民黨對電影進行壟斷的企圖，鑄就了中國革命電影的輝煌。而所有這一切，都浸透了陽翰笙的心血，與他出色的組織領導分不開。

二、碩果累累的電影劇本創作

作為成績卓著的電影劇作家，陽翰笙建國前一共創作了14部電影劇本，除《新娘子軍》與《草莽英雄》因各種原因未能拍攝成影片外，其他均被搬上銀幕。這些影片大多已經成為了中國現代革命電影的經典，對中國現代革命電影的發展做出了卓越的貢獻。

陽翰笙認為：“電影，在藝術領域中是新起的藝術，因此也是能夠突破時間性和空間性限制的藝術，因此有人認為它是藝術部門中最犀利無比的武器?！薄谶@樣的創作理念指導下，陽翰笙的電影劇本善于表現尖銳的階級沖突與劇烈的民族矛盾，充分發揮電影藝術作為“最犀利無比的武器”的作用。

1933年春，陽翰笙為明星公司創作了電影劇本《鐵板紅淚錄》。據他回憶：“1932年底，洪深想拍個影片，找到夏衍，夏衍將我介紹給洪深。洪深為人熱情、直爽。過去我是寫小說的，從未寫過電影劇本，洪深告訴我，就按寫小說的寫法來寫，3、4萬字就夠了。我就根據自己熟悉的農村真實生活構思了一個農村農民反抗地主剝削的劇本，這就是《鐵板紅淚錄》，是我進入電影界的第一個作品?！薄惰F板紅淚錄》描寫清朝末年，四川農民因不堪忍受官僚地主的殘酷壓迫而進行武裝反抗的故事。這部作品是陽翰笙的電影劇本處女作，也是中國電影史上第一部反映農民武裝斗爭的影片，展示了舊中國農村存在的尖銳的階級矛盾，成為當時中國社會現實的真實記錄，從而在中國電影史上占有重要地位?！惰F板紅淚錄》與夏衍的《狂流》、田漢的《民族生存》等一起，構成了中國左翼電影

開拓時期的第一批作品。這些作品運用嚴謹的現實主義手法，以其鮮明的反帝反封建的時代主題，一掃當時充斥銀幕的男歡女愛、神怪武俠以及好萊塢商業電影的烏煙瘴氣。使中國電影開始了歷史性的轉折，從此以后，現實主義成為中國現代電影創作的主流。

由于日本帝國主義對中國的侵略，民族矛盾加劇，中國人民的抗日情緒日益高漲。這樣的背景下，陽翰笙高呼：“大敵當前，委肉虎蹊，電影界同仇敵愾，有了巨大的覺醒，反帝抗日的怒火燃燒起來了?！庇谑窃?934年，陽翰笙創作了電影劇本《逃亡》，反映20世紀30年代中國人民日益高漲的抗日救亡情緒。電影中那些在日本帝國主義侵略和國民黨賣國政策逼迫下四處流浪的人民群眾，歷經苦難，飽受煎熬，在一系列的現實事件的教育下，終于覺醒了，喊出了“投義勇軍打回老家去”的時代呼聲。由于《逃亡》發出了時代的最強音，影片于1935年上演后，引起了強烈的反響，被譽為中國電影的重大收獲。

抗戰期間，陽翰笙創作的4部電影劇本：《八百壯士》《塞上風云》《青年中國》和《日本間諜》，“都是突出抗日救亡這一主題的?！盻3其中，《塞上風云》是抗戰時期第一部反映各民族團結御敵共同抗日的電影。影片通過蒙族青年迪魯瓦、蒙族少女金花兒與漢族青年丁世雄的情感沖突與盡棄前嫌、團結抗日的故事，表現了蒙漢兩族人民同仇敵愾、粉碎日寇企圖制造民族分裂的陰謀?！度巷L云》對抗戰宣傳及抗日民族統一戰線的鞏固，均發揮了積極的作用。陽翰笙早在1937年“八一三”上?？箲鸨l時，就創作了電影劇本《塞上風云》，但由于種種原因，未能拍攝制作。這一年的冬天，陽翰笙在漢口應上海業余劇人協會的要求，用一個星期的時間，將電影劇本《塞上風云》改編為同名話劇劇本。話劇隨即由洪深導演，于11月26日開始在漢口的天聲舞臺公演，觀眾爭相觀看，當時的報刊曾有“擁擠，百看不厭”的贊譽。1940年，陽翰笙又根據話劇劇本，將《塞上風云》改成電影劇本，由應云衛導演。并遠赴塞北拍攝外景，歷時9個多月，方才完成。日本帝國主義曾瘋狂叫囂，“欲想征服世界，必先征服中國；欲想征服中國，必先征服滿蒙?！薄度巷L云》中漢蒙一家、團結御敵的主題，打破了日本侵略者的幻夢。因此，郭沫若對該片高度評價：“以藝術的力量克服民族的危機!以塞上的風云掃蕩后方的烏煙瘴氣!”14

20世紀40年代，在領導“昆侖影業公司”期間，陽翰笙創作了《萬家燈火》與《三毛流浪記》兩部電影劇本，拍攝完成后都成了中國電影史上的經典作品。其中，《萬家燈火》原名《合家歡》，由沈浮導演，1948年出品。影片以抗日戰爭勝利以后國民黨政權統治下的上海為背景，通過小資產階級知識分子胡智清一家的遭遇，以及他由幻想到覺醒的心路歷程，表現了戰后農村的經濟破產、小市民的艱難與痛苦，批判了國統區失業威脅、物價飛漲、民不聊生的黑暗現實。由于出色的現實主義成就，《萬家燈火》不僅被認為是1948年以來國產電影中具有“高度的創作熱情”與“認真的創作態度”的“最佳的作品”，而且“放到國際影壇上去”，也“并不怎樣遜色”。

正是由于在組織領導和劇本創作兩個方面，對中國現代革命電影的發展做出了卓越貢獻，陽翰笙在1949年的第一次文代會上當選為中華全國電影工作者協會主席。1993年，在中國第13屆金雞獎暨第16屆大眾電影百花獎頒獎大會上，陽翰笙又被授予“終生成就獎”。

[作者簡介]任動(1969—)，男，河南周口人，文學碩士，周口師范學院中文系副教授。研究方向：中國現當代文學。