情導(dǎo)勢(shì)，以勢(shì)行氣，以氣布韻

讀方永慶的山水畫(huà)，讓人感受最深的是吳門(mén)畫(huà)派傳統(tǒng)筆墨對(duì)他的影響。

吳門(mén)畫(huà)派是中國(guó)繪畫(huà)史上第一個(gè)真正意義上的地方畫(huà)派，它派系龐雜，影響深遠(yuǎn)。

方永慶踏上繪畫(huà)之路，就多年受教于當(dāng)代吳門(mén)畫(huà)派著名畫(huà)家吳數(shù)木、張辛稼、徐紹青等前輩，并是徐紹青的弟子。而徐紹青又與吳湖帆之子吳孟歐、吳待秋之子吳羧木、樊少云之子樊伯炎當(dāng)年并稱為畫(huà)壇“上海四公子”。徐紹青又拜吳湖帆為師，是梅景書(shū)屋的人室弟子。如果追溯得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，吳湖帆在傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域的極高成就，與他早年就飽學(xué)“四王”、吳門(mén)畫(huà)派的唐寅、沈周、文徵明有關(guān)，正是有這樣的嫡傳關(guān)系和邏輯鏈條，影響著方永慶的審美情趣。

方永慶出生在吳地，受一方山水的養(yǎng)育，他的性格有雅逸、精致的一面。但他因工作關(guān)系，走南闖北，喜歡游山玩水，又有心胸豁達(dá)的一面。反映在繪畫(huà)上，他善于把南宗山水與北宗山水有機(jī)融合在一起。他的山水畫(huà)有著深厚的傳統(tǒng)筆墨氣息，講究格致，氣質(zhì)充盈而純正。他喜作大畫(huà)，且大多采用全景圖式，突出畫(huà)面的整體感，如《峽江煙云》、《白云深處》、《夔門(mén)激浪》、《江山多嬌》等。畫(huà)面上千仞壁立，曠遠(yuǎn)清新，高山流水，氣勢(shì)磅礴。

古人云：“萬(wàn)物皆由氣凝聚而成。”以情導(dǎo)勢(shì)，以勢(shì)行氣，以氣布韻，方永慶的山水畫(huà)充溢著氣韻之美。他用自己手中的畫(huà)筆，把大自然的氣象“煙曉”、“煙云”、“煙崗”、“煙雨”、“云起”、“云涌”……表現(xiàn)得千變?nèi)f化，靈動(dòng)飄渺，空朦神幻、淋漓盡致，與山勢(shì)形成強(qiáng)烈的繁簡(jiǎn)、虛實(shí)、濃淡對(duì)比，呈現(xiàn)出詩(shī)一般的意境。這與方永慶經(jīng)常外出寫(xiě)生，“師造化”密切相關(guān)，據(jù)說(shuō)，他去黃山寫(xiě)生就有五次。正因?yàn)閷?duì)自然界氣象有著細(xì)致入微的觀察，有著闊大的心靈感受，影響著方永慶的筆墨性格，在他的筆底下才會(huì)有如此生動(dòng)的景象。

在自然界，水為血脈，草為毛發(fā)，山因水活，山得草木而榮。山水畫(huà)家總是著力去表現(xiàn)水的魅力。方永慶說(shuō)：“水是中國(guó)畫(huà)的靈魂，表現(xiàn)在山水畫(huà)中尤為突出，筆墨只有靠水的妙用，才能達(dá)到出神入化的境地。”因此，在方永慶的山水畫(huà)中，或飄悠的白云；或淋漓的煙雨；或迷漾的晨霧；或山間的細(xì)流；或雨后的瀑布……他都力求去表現(xiàn)出靈動(dòng)多姿、神韻并茂之氣韻。方永慶把自己的藝術(shù)之根深深地扎在傳統(tǒng)的沃土之中，但又不乏時(shí)代的氣息。

方永慶的不少畫(huà)作采用云斷半山的圖式形態(tài)，并成為他山水畫(huà)的母題，亦可見(jiàn)吳湖帆圖式處理對(duì)他的影響。云在山中，山在云中，心象與氣象相融。

其次，方永慶善于造勢(shì)，他的不少作品，如《煙雨黃山幾度游》、《巫山云》、《白云深處》等對(duì)山的取勢(shì)不是平正的取勢(shì)，不是平蕪遠(yuǎn)崗，而是在視覺(jué)的中心位置，山體吸收北方山石紋理結(jié)構(gòu)。層層重疊，并都作斜勢(shì)處理。正是山勢(shì)有了這樣的傾向性，給人以一種危石凌空、險(xiǎn)峻突兀的感覺(jué)，更突出了山的浩然氣勢(shì)。他用枯筆造勢(shì)，濕筆取韻，大筆揮寫(xiě)，放而不狂，畫(huà)面厚實(shí)、夸張而富于變化。讀方永慶的畫(huà)，總給人一種大氣之美的視覺(jué)沖擊力。

方永慶對(duì)山石的處理也獨(dú)具匠心，體現(xiàn)了吳門(mén)畫(huà)家的特點(diǎn)，傳統(tǒng)功底嫻熟，斧劈皴、折帶皴、披麻皴等各種皴法的運(yùn)用因山而異，率性而為，狀寫(xiě)峰巒、峰棱，皴擦勾染，工筆與寫(xiě)意結(jié)合，有筆有墨，有骨有肉，或偏簡(jiǎn)秀，或重細(xì)密，或在粗細(xì)之間。

值得一提的是，方永慶在他的扇面畫(huà)中把這一筆法和造型特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致，并形成了自己的創(chuàng)作樣式。他把氣勢(shì)磅礴的山河之美整合出一種自己的畫(huà)面構(gòu)成語(yǔ)言，濃縮在咫尺之間：千峰競(jìng)秀，危石絕頂，云卷云舒，高山飛瀑，驚濤拍岸……無(wú)不氣韻生動(dòng)，出神入化，讓人感受到造物主大自然的渾淪大氣之美。