李清照詞的愁情美調(diào)

《李清照詞全集》中49首詞，幾乎都寫(xiě)到了“愁”，一個(gè)“愁”字貫穿李清照的創(chuàng)作生涯。然而，細(xì)細(xì)品味，則會(huì)感受到憂愁中飽含著不容遮蓋的美調(diào)。

一、千般愁情遮不住

(一)閑愁——“無(wú)愁之愁”

李清照少年時(shí)期的作品大抵是以清新歡快的筆調(diào)吟唱出來(lái)的閑愁。生長(zhǎng)在官宦人家的李清照，少年時(shí)期可謂無(wú)憂無(wú)慮，如《點(diǎn)絳唇》:“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。”雖未著一個(gè)愁字，卻把少女“無(wú)愁之愁”充分表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)累得不愿動(dòng)彈的少女突然看見(jiàn)陌生人進(jìn)入花園，感到驚詫，“襪劃金釵溜”，來(lái)不及整理急忙回避，她“和羞走”，想必來(lái)者是位翩翩少年，所以她“倚門回首，卻把青梅嗅”。想看卻又不能不回避——愁矣，只好以嗅青梅掩飾自己內(nèi)心的萌動(dòng)。

(二)凄愁——“錐心之愁”

離愁——李清照嫁給志同道合的太學(xué)生趙明誠(chéng)，婚后生活幸福。殊不料丈夫負(fù)笈遠(yuǎn)游，這給她生活涂上了一層淡淡的憂愁:“悔教夫婿覓封侯”“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。這是鎖在深閨的離愁。

哀愁——戰(zhàn)亂中趙明誠(chéng)病故，這個(gè)時(shí)期李清照是真正識(shí)盡愁滋味，“尋尋覓覓……這次第、怎一個(gè)愁字了得”，一字一句纏綿哀怨中，把失去丈夫的孤寂無(wú)依之感點(diǎn)染透了。她的愁不只停留在個(gè)人生離死別，出身于大家，李清照的視野并不像一般女作家只限于閨情之中，她慣于涉及國(guó)家社稷，在連續(xù)遭受國(guó)破家亡夫死的苦難后，她的愁既有為自己不幸的哀嘆，更有為國(guó)家淪陷，人民苦難而感時(shí)傷懷。“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”“傷心枕上三更雨”，她唱盡許多人離鄉(xiāng)背井，骨肉分散的共同感受。

二、千般愁態(tài)盡淋漓

李清照寫(xiě)愁，憑著對(duì)生活感受的入微，又別出心裁善于運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)自鑄新辭。在她筆下的哀怨、幽怨之愁，竟有各種形態(tài)，生動(dòng)形象，盡寫(xiě)哀愁至深:“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，只是以水之多比愁之多而已;秦觀“便做春江都是淚，流不盡許多愁”則把愁物質(zhì)化，李清照進(jìn)一步把愁搬上了船，于是愁有重量，不但可以隨水流，還用“舴艋舟”載不動(dòng)，形象地使愁流走靈動(dòng)，更富新鮮感，讓人感受到哀愁沉甸甸的分量。她寫(xiě)愁的獨(dú)到之處不僅寫(xiě)愁之形，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，愁竟然有腳，從詞人身心上爬行了，將情緒物理化、空間化……一語(yǔ)愁字，竟有萬(wàn)般變化，在李清照筆下的愁是流動(dòng)的，具體可感的。

三、回環(huán)起伏愁更愁

李清照寫(xiě)愁，在愁喻的新穎上更是顯示出深厚的文學(xué)功底，她善于表現(xiàn)情感的微妙，從愁情的起伏回旋中，剖露出詞人復(fù)雜的心境。如《永遇樂(lè)》的下闕，在追憶“中州盛日”元宵佳節(jié)的繁華氣氛之后，先是說(shuō)“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”。經(jīng)國(guó)破家傾、夫亡親逝之痛，詞人由楚楚動(dòng)人的少女變?yōu)榕铑^霜鬢的老婦，心靈衰老了。現(xiàn)時(shí)的人語(yǔ)歡騰的景象，是內(nèi)心寂涼的主人公所不敢面對(duì)的，她寧可把自己留在孤獨(dú)之中，以“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”作全篇結(jié)束，這一結(jié)尾愈見(jiàn)悲涼。

四、愁情既盡美自見(jiàn)

(一)意境美

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”詞中用海棠花的凋殘喻指自身之瘦，傳神顯形，使人聯(lián)想到刻骨的相思是怎樣銷損了她的精神和形骸，達(dá)到了露與隱的辨證統(tǒng)一，極富美學(xué)意味。

(二)音樂(lè)美

李詞十分注重音律聲調(diào)的和諧美。詞中憂愁的情調(diào)在音樂(lè)的調(diào)和下，形成一曲曲旋律優(yōu)美，富于感情變化和韻味濃厚的美樂(lè)，表達(dá)出詞人起伏變化的情感。如《聲聲慢》中，開(kāi)頭連用七個(gè)疊字，其中“尋尋覓覓”四個(gè)字音調(diào)由平緩轉(zhuǎn)入急促，而后十字音調(diào)則又由急促轉(zhuǎn)入平緩，結(jié)尾前又出現(xiàn)“到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”顯得格外深沉，如泣如訴。作者通過(guò)雙聲疊韻的音調(diào)，渲染出一種冷落凄清的環(huán)境氣氛，表達(dá)了凄楚與哀愁的心情，給人以“大珠小珠落玉盤(pán)”之感。

(三)傷感美

傷感也稱感傷，這種情調(diào)是李清照詞的一大特色。其詞傷春傷別，哀怨淋漓，體現(xiàn)了一種飽含哲理而又脫俗的傷感美。她的感傷詞并非如他人那樣單純的凄凄慘慘，而是含蓄深沉，柔中有剛，在淺言淺語(yǔ)中蘊(yùn)藉著深沉的情致，給人一種不可抗拒的凄涼與悲傷。

責(zé)任編輯李淳