好一個“愁”字

“愁”，一直是古代文人筆下連綿的感情浪潮。他們把抽象的、難以看得見摸得著的“愁”寫得具體可感、形象動人，彰顯了漢語不朽的藝術魅力。

一、愁有重量

例1：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何栽得起?”(王實甫《西廂記》)在作者筆下，“愁”如同一塊有重量的巨石從水上轉移到陸地，從馬上轉到車上，船載不動，馬馱不動，車載不起，足見愁之深重。

例2：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。”(李清照《武陵春》)在詞人眼里，擔心“雙溪的蚱蜢舟”難以承載她的許多愁：孤苦伶仃，無依無靠，國破家亡……可見愁之多!

二、愁有長度

例1：“白發三千丈，緣愁似筒長。”(“笛”，同“個”gè)(李白《秋浦歌》)縱觀上下句，三千丈的白發是因“愁”而生，因“愁”而長。詩人李白用夸張的手法突出了內心愁結的深重。

例2：“請君試問東流水，別意與之誰短長?”(李白《金陵酒肆留別》)詩人的筆下，把“離愁”比喻成綿綿不盡的東流之水，讓“愁”的長度更為壯闊，達至極致!

三、“愁”有形態

例：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”(秦觀《浣溪沙》)詞人將“愁”比作無邊的絲絲(形)細雨。可見“愁”之密。如此安排，將細微的景物與幽渺的愁情巧妙融合，顯得新奇別致!

四、“愁”有數量

例：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”(李煜《虞美人》)詩人將愁比作一江春水般不舍晝夜、綿綿不斷。以水喻愁，可謂前無古人。

五、“愁”有人性

例：“謾道愁須殢(tì，沉溺于)酒，酒未醒，愁已先回。”(秦觀《滿庭芳》)詞人借酒解愁，可誰知酒還未醒，“愁”早已回到詞人身邊。設想，酒“未醒”就有了愁，更何況“酒醒”之后呢?詞人把“愁”寫得人性十足，栩栩如生。如此擬人化寫法，顯得靈動活潑，搖曳多姿，魅力無限。

六、愁會運動

例：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”(秦觀《江城子》)詞人筆下。愁已化作春江淚，它似淚水不停流動，走到哪，愁就流到哪，足見“愁”之多，愁之廣!

一個普通的“愁”字。卻有不凡的魔力。好一個“蘊意悠遠”的“愁”字!