２０世紀中國室內設計發展解讀

(注:作者簡介：張青萍（1965- ），女，漢，江蘇南京人，東南大學建筑學博士，南京林業大學風景園林學院副院長，教授，博士生導師，中國室內設計師學會會刊《室內設計與裝修》id+c雜志社常務副社長，主編。研究方向：建筑設計。)

（南京林業大學 風景園林學院，江蘇 南京 210037）

摘 要：貫穿整個論文的內容是20世紀中國室內設計的演變。首先得出中國室內設計專業由依附于建筑到獨立分出，由國家政治主題裝飾到全民關注裝修的發展變化；然后分析了20世紀末中國室內設計專業中存在的問題，對20世紀末中國室內設計理論進行了總結，并在此基礎上做出室內設計的基本評價體系；最后論文提出了21世紀室內設計的發展是強調無污染、有利生態平衡的“綠色設計”和關注節約資源、節省能源的“適度設計”的方向。

關鍵詞:中國；20世紀；室內設計；裝飾；建筑設計；歷史；發展；解讀

中圖分類號：J509文獻標識碼：A

“對一切現代功能的建筑來說，當它們在中國大地上出現之日起，中國幾千年的建筑傳統就中斷了。這個中斷標志著中國新建筑的開始，中國建筑新生命的開始。”①20世紀的一百年，盡管中國是動亂無數，盡管中國現代建筑設計與室內設計的發展是反反復復，潮漲潮落，但畢竟總是沿著“現代”這一條曲曲折折的道路前進著，并在世紀末達到了一種空前的輝煌。

一、20世紀中國室內設計發展的分期

研究歷史，首先遇到的問題是對它進行必要的斷代。斷代的現實意義在于梳理出研究對象現代及以前發展的大體脈絡，作為進一步討論的基本時代坐標。我們知道通史對人類發展具有普遍意義，但它的斷代卻不能簡單的推廣到任何其他學科中去，因為通史的斷代常常是依據政治或經濟大事而確定的，雖然，這些大事可能也對該學科產生了重大的影響，但這絕對不可能是完全同步展開的。因此，根據自身內在因素并結合通史狀況對本學科進行斷代才是科學的態度，其所得到的結論才是相對正確、具有說服力的。室內設計和建筑設計有著相當密切的淵源。不論早期由建筑師完成，還是由后來分支出來的專業室內設計師完成，室內設計的發展和建筑設計的發展基本是一致的。所以，我們參考建筑設計史的狀況對室內設計史進行斷代是必要的，也是可行的。

國內外研究建筑史的學者們，把“第一次世界大戰結束或者1919年格羅皮烏斯開辦包豪斯之際，當作現代建筑運動的起點，這已經成為共識”②。對于現代設計之前的作品，西方則都以傳統設計而稱之。也就是說，西方建筑史的斷代被高度概括為傳統時期和現代時期兩大部分，其分界的時間為第一次世界大戰結束或者1919年。但對中國建筑史的斷代，大多數學者則否定了這種兩分的做法。他們認為中國建筑設計的發展這一時期走著一條與西方不同的道路。1840年帝國主義的洋槍洋炮轟開了中國閉關自守的大門，中國建筑設計的傳統時期也宣告結束。這是非常正確的，也已成為學界的共識。同時，他們還認為中國現代建筑的產生應該在時間上落后于西方。因此，中國建筑現代時期的開始點也必然在第一次世界大戰結束或者1919年之后。目前較為學界認同的這一開始時間是新中國成立的1949年，也就是說，1949年以后中國建筑步入了現代時期。1840年中國建筑的傳統時期結束，1949年中國建筑的現代時期開始，那么1840年至1949年的這段時間又該怎樣描述呢？這就成為研究中國建筑史時必須進行特殊的處理問題。學者們參考了中國通史的斷代方法，用近代時期來表述這段中國建筑從傳統時期之后到現代時期之前（即1840年至1949年）的歷史。目前，這一斷代的結論已被建筑史學界廣泛的接受及采用?！爸袊ㄊ返慕窂?840年鴉片戰爭開始，寫到1919年的五四運動。通史近代史的下限定在1919年的五四運動還是1949年的中華人民共和國成立，是史學界爭論的問題。不過，現行的中國近代建筑史，是從1840年寫到1949年，這一點卻沒有什么爭議。”③《中國建筑史》④、《中國大百科全書?建筑園林城市規劃卷》⑤等著作都列出了中國近代建筑部分，時間為1840年至1949年。

根據筆者個人觀點，把中國建筑的發展加入一個近代時期是沒有必要的，也是不太合適的，有值得我們進一步商榷的地方。

首先，不容置疑，現代建筑運動及其所倡導與推崇的現代建筑最先發端于西方。但這并不意味著世界各地對現代建筑的探索就一定要比西方在時間上有所滯后。因為決定各地走向現代建筑之路的直接動力是當地政治、經濟等狀況的改變以及人們價值觀念、生活方式等內容的變化，是該地區建筑發展本身的必然規律，而不是西方的現代建筑運動。一旦這些動力形成以后，對現代建筑的探索就會隨之展開，時間上并不需要受到西方現代建筑運動的限制，西方現代建筑運動對于它的發展來說只是一個好的催化劑。被公認為現代建筑發展奠基人的四位建筑大師之一的萊特，在對現代建筑的探索就沿著了一條和其他三位歐洲大師不同的道路，最后取得了異曲同工的效果。

其次，筆者認為對于什么是現代建筑的標準也應該有一個更科學的評價。雖然，現代建筑運動所倡導與推崇的現代建筑1919年后很快就蔓延到全世界并長時間成為建筑設計的主流，但以此作為衡量世界各地建筑傳統與現代性的唯一尺子是不公正的，也是不應該的。那些試圖擺脫當地傳統建筑形式符合時代要求的新建筑，都應該具有現代建筑的意味，盡管它和現代建筑運動所倡導的可能存在差別。其實這些非主流的東西更珍貴、更有意義。1840年以后，中國傳統建筑形式已不能適應社會發展的需要，在這樣的強大的動力下，對現代建筑探索就應該或多或少的表現出來，只是這時可能是較本土化的，至遲到20世紀20年代這種探索已溶入到國際現代建筑運動之中，并最終誕生了被廣泛認同的現代建筑。

再次，現代建筑的產生需要一定的過程。過程與結果間的聯系是非常緊密，應該安排在同一時期。如果說把過程放在上個時期是勉強的，那么為其單設一個時期就更是不可取了。1840年后，帝國主義不僅在我國輸入了他們本國的傳統建筑，也還包括一些對現代建筑具有探索意義的建筑。同時，中國第一代們也創作了大量此類作品。鑒于以上三點理由，筆者認為中國建筑史可以取消近代時期，同西方一樣，只分傳統時期與現代時期兩部分，1840年是它們之間的分水嶺。

從1840年開始到現在，中國建筑史進入了現代時期。在這短短的160多年里，它的發展又經歷了萌芽、停滯、追趕三個不同階段。萌芽階段從1840年到1953年，在這段時間里，中外建筑師們總體來說溶入了現代建筑運動的大潮中，并最終在中國的土地上創造出了既符合現代建筑運動評價標準又頗具中國特色的現代建筑。停滯階段從1953年到1977年，在這段時間里，由于政治因素的影響，中國建筑與國際上正在蓬勃興旺發展的現代建筑間產生了隔絕，使剛剛起步的中國現代建筑進程出現了主體停滯狀況?！鞍l生社會變革而后成立的中華人民共和國的1949年，就成為中國現代建筑歷史中一個新階段的開始，如果沒有來自意識形態的主觀干預，會自發地沿著現代建筑運動道路自然發展?！雹廾鞔_地說明了其時中國現代建筑沒能按照本身的規律向前發展，出現了停滯。我個人認為這段話是基本正確的，但在時間確定上有點疑問。1949年新中國成立后，國家最先進入了一個三年的恢復期，其時政治統帥一切的現象剛有抬頭，并沒徹底形成。建筑創造環境較為寬松，基本上還保持著沿現代建筑運動的大道穩固發展。所以，上面那段話的開始時間改為1953年會更加符合實際情況。追趕階段從1977年到現在，在這段時間里，國家完成了政治上的撥亂反正并實行了改革開放的政策。中國現代建筑其時在很多方面完成了與國際的接軌，完全擺脫了所謂政治的、革命的束縛，按自身規律大步向前，呈現出高速追趕的景象，時至21世紀的今天，許多方面已達到爭創國際一流的水準。

對應中國建筑史，我們對20世紀中國室內設計史可做出以下的斷代：20世紀中國室內都處在現代時期，其發展主要經歷了1900-1953年的萌芽階段，1953-1977年的停滯階段，1977-1999年的追趕階段。這里有必要再對這三個階段中建筑設計與室內設計的關系做一些說明：第一階段，室內設計完全依托于建筑設計。第二階段，室內設計開始分離于建筑設計。第三階段，室內設計徹底獨立于建筑設計。曾堅先生就說過：“我國室內設計，作為一種相對獨立的專業與學科，登上建設的舞臺，開始于上世紀八十年代初”⑦。

1. 1900-1953 新形式的涌入與現代建筑的萌芽

這一時期的建筑和室內設計發展經歷了如下幾個過程：①西方古典建筑及室內設計的作品的大量涌入；②中、外建筑師們對中國現代建筑及室內設計進行了大量的探索，并創作出許多富有影響的作品；③現代建筑及室內設計作品在中國誕生。

這一時期建筑與室內設計發展的主要特點如下：①區別于中國傳統建筑及室內的營造方式，大量地出現在中國的土地上；②建筑及室內在邁向現代主義的過程中，展現了極為豐富的形式；③建筑師擔負著從室外到室內的整體設計工作，建筑設計與室內設計還沒有分開。

我們通過對這一時期建筑及室內設計的發展過程進行梳理、分析和研究，可以得到以下幾點基本經驗：①現代建筑與室內設計的產生，經濟發展水平并不是唯一的前提；②優秀建筑作品的創作對現代建筑與室內設計的發展有著不可磨滅的作用；③文化的交流能促進現代建筑與室內設計的進步；④戰亂的局面不利于現代建筑與室內設計的發展。

2. 1953-1977 整體發展的停滯與局部工程的閃光

這一時期發展經歷了如下幾個過程：①由于政治的干預，中國建筑與室內設計發展和現代主義建筑運動相脫離，希望找到一條屬于自己的路，但結果并不成功；②“十大建筑”的設計與建造創造了中國營造史上的一個輝煌；③文革期間，中國建筑與室內設計的發展基本停滯，但一些地方建筑及功能性強的建筑也有可圈可點之處。

這一時期建筑與室內設計發展的主要特點如下：①建筑與室內設計強烈地打上了政治的烙??；②室內設計仍然以裝飾為主，空間設計手法沒有突破，較之西方同期明顯落后；③建筑設計與室內設計開始分離；④一些地方建筑及功能性強的建筑的設計表達了中國建筑師對現代建筑及室內思想的自我探索。

我們通過對這一時期建筑及室內設計的發展過程進行梳理、分析和研究，可以得到以下幾點基本經驗：①政治動蕩不利于現代建筑與室內設計及建設的發展；②要使建筑和裝飾行業健康、有序地發展，必須按其自身的規律辦事；③閉關自守對建筑與室內設計發展有害；④經濟發展是促進現代建筑與室內設計提高的重要保證。

3. 1977-1999 超出尋常的追趕與不求甚解的盲目

這一時期發展經歷了如下幾個階段：①改革開放開始，深圳地區的迅速發展，帶動室內設計隊伍的迅速膨脹；②大量旅館、酒店類建筑的建設使全國的室內設計行業逐步發展壯大；③傳統文化與現代形式設計結合成為中國室內設計師呼吁和研究的主要課題；④經濟快速發展，百姓生活水平不斷提高，形成住宅裝飾熱、商業建筑裝飾熱、辦公空間裝飾熱的三熱現象，其中有很多盲目追求所謂時髦的作品產生；⑤中國室內設計行業相關組織的出現和各相關雜志媒體的運作促進了室內設計業不斷朝健康的方向發展；⑥香港的回歸和國外設計師的參與，對中國本土設計起了“催化”作用，同時涌現出一批人數可觀的水平較高的中青年設計人才。

這一時期建筑與室內設計發展的主要特點如下：①室內設計從內容到形式都呈現出豐富多彩、五彩繽紛的景象；②走現代之路是建筑發展的必然選擇，室內設計真正做到了從空間、界面、陳設的三位一體；③設計創新已成為優秀設計師的主要追求；④集體創作的方法有失有得，政治穩定是發展室內設計的重要前提。

室內設計已成為一個獨立的專業。通過對這一時期建筑及室內設計的發展過程的梳理和研究，我們可以得到以下幾點經驗：①改革開放是促進室內設計發展的重要保證；②市場經濟是加快室內設計發展的催化劑；③全民素質的提高帶動了室內設計發展走上新的臺階；④信息產業的發展加快了室內設計發展的步伐；⑤盲目的追求高速度對室內設計的進步是有害的。

二、20世紀中國室內設計發展總結

回顧中國室內設計專業20世紀的歷程，應該是一件使人興奮、倍受鼓舞的事。中國室內設計專業在20世紀短短的一百年中以極快的速度發展壯大到至今較為龐大的專業規模，通過設計所轉化成的物質產品成為幾乎所有城市居民感興趣的、渴望得到的物質享受與精神享受。廣大群眾所帶動的社會需求成為專業發展的強大動力，現代科技又成為專業發展的基礎，促使了最終以滿足人類需求為終止目標的設計專業的發展壯大。

室內設計為人服務，在滿足人的生存居住和各類使用要求的同時，又規定并改變人的生活方式和活動行為，以及啟發人的思維方式，調劑人的情緒和心態，它已經成為人類在改善生存條件的同時開展文化活動的重要內容。特別是發展中的中國，由于人民生活水平不斷提高，全國范圍的室內裝飾熱潮涌動向前，人們對居住需求及愛好的不同要求又形成了專業發展的多樣性特點，以及具有區別于大工業產品生產的藝術特定要求，促使了現代室內設計專業必將較快地發展成一門介于科學和藝術之間的綜合性新興專業。其專業內容涉及生態環境與人文環境的許多方面，與人類社會可持續發展戰略有著密切關系，在改善人類生存環境，創造理想的社會環境過程中發揮著重要作用。

1．存在的問題

我們在取得巨大成就的同時，還應當看到有相當一部分室內設計的質量不高，這部分設計一直被三個怪現象糾纏著：一是盲目崇洋思想。明明是中國餐廳，室內卻是全盤西化；一個風景區的旅館，室內居然裝飾成“歐洲古典風”；一些文化素養不高的設計者，借不倫不類的“羅馬風”、“路易十四風”也占領了不小的室內設計空間。崇洋思想在甲方也有嚴重的表現，某些資金富足的甲方甚至說“我這項工程重要，所以必須外國人來設計，至少也要香港人設計”。

室內設計面臨的第二個怪現象是庸俗腐朽。為了迎合某些文化素養低下的甲方要求，有些設計人員將一些庸俗、腐朽的東西搬上室內設計的舞臺。例如為了招攬顧客竟將西方裸體浴女雕像作為餐廳裝飾，帝王神怪在某些項目中也成為室內設計的主角。這些現象并沒有得到應有的批評，有越演越烈的傾向。

室內設計面臨的第三個怪現象是豪華浪費。為了擺闊氣、爭氣派，可以在室內設計中不顧實用、不講功能互相攀比。他們視節約勤儉為寒酸，以浪費豪華為光榮。一些公共建筑動輒花崗巖、水晶燈、全實木裝修、進口家具。更使人難以理解的是，把住宅裝修成星級旅館的客房，甚至總統套房。這種作風己經迷失了室內設計的基本目標。

初步分析造成某些室內設計質量低落的原因大體上有如下幾點。

①設計人員自身的修養與素質

應該說當前國內經過正規專業訓練的室內設計人員素質是比較高的，創作了不少有分量的室內設計作品?？墒窃诟母镩_放的急流中，受過正規專業訓練的室內設計人員，在數量上滿足不了任務的要求，于是沒有受過專業訓練的相關專業人員，甚至無關專業人員，都想方設法擠進室內設計隊伍。加之國家沒有嚴格的資格審查制度，于是從整體來說我們的室內設計水平就有不少跌落。為淘金而來的設計人員，對專業知識一知半解，隨波逐流。拿到任務后，任憑文化水準低下的甲方喜好，找一些外國資料東抄西湊，以交差拿到設計費為惟一目的。這種拼湊抄襲之風的盛行，是室內設計質量低落、水平得不到提升的重要原因。

②不正當競爭的壓力

目前我國雖然有了投標的競爭機制，一些工程項目也都經過公開設計競賽，但在具體的操作中有許多漏洞，形成了不正當競爭的溫床。在比較嚴重的情況下，往往設計得好與壞并不是競賽中標的真正因素，而憑良好的關系特別是金錢的關系才是中標的惟一因素。不正當競爭的另一種表現是，不在創作上狠下功夫，而是著力于表現圖。在這種情況下，任務來得急，一二天透視圖已送到甲方面前，其實這個透視圖與建筑和空間平面風馬牛不相及。由于透視圖畫得花花綠綠，加上與甲方私人關系良好，這個透視圖就算通過。至于將來施工出來是什么樣，就是另外一回事了。這樣的“設計方法”在一部分室內設計單位非常流行。

③沒有適當的創作周期

室內設計作為一種創作、一種創新，需要研究、推敲，這都需要時間，沒有適當的周期保證，出現優秀的創作是不可能的。可是在當今市場經濟的條件下，甲方希望設計時間縮短再縮短，如果做不到，甲方可以請到時間再短也能完成設計任務的人，于是，即使很有造詣的設計人員，也只能放棄認真創作而就“快速設計”了。

書店里鋪天蓋地的“世界”室內設計“精華”，助長和推動了這類“快速設計”。這些“精華”既無工程名稱、又無出設計條件與意圖，一個照片任你抄襲。更有甚者，直接拿了這些“精華”讓甲方選樣子，擯棄了室內設計創新的職業特點，這是一種十分不利的創作環境。

④業主的不合理干預

律師、醫師、建筑師及室內設計師都是所謂“自由職業”者。業主與自由職業者的關系不是雇傭關系，自由職業者通過自己的專業知識和創造性的勞動為業主服務，這種勞動理應受到尊重。業主一般不會指揮律師為自己打官司，也不敢指揮醫生給自己開刀用藥，惟獨對建筑師、特別是室內設計師的專業知識有所藐視，憑著個人口味，隨心所欲、指手劃腳地拼筑方案，于是他們之間的關系變成了雇傭關系，一個出錢一個出力，一個出主意一個畫圖。這樣室內設計師還有什么創作可言。當然業主的意見也不全是不合理的，他也有自身合理的需求與商業目的，但當雇傭關系十分明顯時，確實對室內設計的健康發展十分有害。

2．室內設計評價體系

為了促進21世紀中國室內設計更加健康地發展，研究一個相對完整的評價體系是非常必要的，這也是本論文寫作的目的之一。

評價設計是很復雜的，因為首先室內設計師通常面對的是建筑師設計過的空間，而這些空間又常令室內設計師不滿意，難以達到自己的目標；其次設計師面對的客戶可能是業主、開發商或公司，而與實際使用者卻沒有直接的聯系；再者，組織室內的元素——材料、家具、細部等常常又是由其他人設計的。

為了分析和評價設計，我們要弄清其相關的設計的目標、設計的作用和設計的責任：

①設計的目標

任何設計都不應該是簡單的、重復的圖形制作勞動，它必須建立在新思維的基礎之上，其最大目標在于改善人類的生活，這種改善活動室內設計也不例外，具體表現為以下三個方面：

A.提升人類的能力

人類的許多能力像思考、認知能力，是可以加以開發提升的。而設計即可幫助人類發展此類的能力，例如人們想提升室內空間靈活分隔的能力，設計的發展即出現將框架結構替代傳統的墻體承重結構的形式，使人們可以獲得開敞的、流動的室內空間，室內裝飾的創造也就由此變得豐富多彩。

B.克服人類的極限

人類的生理機能均有其極限，若單純以人的生理機能來工作，有許多的工作是無法獨自完成的。經過設計制造不同的工具及機構便可幫助人類解決此類的問題。例如電梯與自動扶梯可以幫助人們登高，減輕人的體能負荷，無障礙設計可以解決殘疾人的生理機能不足等等。

C.滿足使用者的需求

除了物理的要求外，人類還有其他欲望和需求，室內設計亦可創造出能滿足使用者在審美、方便、安全等方面需求的空間產品。

②設計的作用

設計師從事設計工作必須關切的幾項要點：功能(Functionality )、美學（Aesthetics）、生態（Ecology）、經濟（Economy）、社會（Society）等。在這幾項要點中，設計扮演一個轉化的媒介，例如在功能的要項中，空間合理分配的問題可以通過設計而得到圓滿解決，技術的問題通過設計可以獲得創新，家具尺度的確定通過設計以人體工程的科學方式將問題解決。同樣的在美學、生態、經濟、社會等方面也可通過設計而得到其結果。筆者經分析研究得出室內設計的作用表（參見表1）。

③設計的責任

室內設計所牽涉到的對象主要有三個：使用者、投資者、環境及社會。設計可以說是此三者之間的溝通者，而室內設計師對每一對象均有其必需擔負的責任。當然有的時候使用者與投資者是一體，如針對住宅、辦公類等建筑，但大部分情況下使用者與投資者是兩個主體，如針對商場、餐廳等商業類建筑。

對使用者的責任：使用者是設計的主要對象之一，設計必需要能滿足其需求，不只是基本的生理功能需求，還包含了心理、精神方面的需求等。

對投資者的責任：投資者是設計必需負責的另一個對象，投資者的主要目的是要創造利潤，因此室內設計師必需考慮所有可行的方法以滿足其需求。

對環境及社會的責任：除了對消費使用者及投資者的責任外，設計所創造出來的建筑與室內，影響了整個的環境及社會，為了讓人類能長久的生存在良好的環境中，設計也必需考慮其創造的室內空間對環境及社會所造成的影響。

④室內設計的評價方法

從上述的內容來看，室內設計所牽涉的科目非常多，包含了藝術、科學、美學、社會、文化、環境等，要想定出一個全面的評價標準實在不容易。設計的評價問題，也一直是極具爭議性的問題，究竟具備什么樣的條件才能稱為是一件好的設計？這在不同的國家及不同的設計競賽上，均有不同的說法。室內設計也時時刻刻受使用者注意和評估，但是評估的標準卻很難去界定，在這些紛爭中，通常是由功能性、創新性、環保性等方面對設計作價判斷，但這并不表示個人的判斷是有根據且完全正確的。

本文在分析與研究了20世紀中國室內設計發展的背景下從設計的三大對象即使用者、投資者、環境與社會來探討一個所謂“好”的室內設計，究竟應具備哪些條件。筆者經分析研究得出室內設計的評價方法表（參見表2），這種評價的方法雖簡單，但應該是較前人有創新的、較全面的，也是能適應中國室內設計發展需求的。

好的設計是整體性的設計，是對所有直接或間接接觸它的人，提升了包含所有功能、文化、社會和經濟等的利益，並且竭盡人類的創造力來使其達到最佳的狀況。

⑤設計的歷史觀、時代觀和動態發展觀

從宏觀整體看，建筑和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質與精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計需要強調自覺地在設計中體現時代模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質技術手段。

同時，人類社會的發展，在物質技術文化方面都具有延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，特別是在生活居住、旅游休閑、文化娛樂等類型的室內環境里，采取具有民族特點、鄉土風格，充分考慮文化的延續和發展的設計手法是可取的，當然這里的歷史文脈并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。

另外，當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構件的更新也日新月異，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞與追求，也是隨著時間的推移而在改變。這些都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造和設施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內設計的依據因素、使用功能、審美要求等，都不應看成是一成不變的，而是以動態發展的過程來認識和對待。

3.面對未來

21世紀的百年我們已走過了四年，中國在這四年中又有了日新月異的變化，從這一百多年中室內設計專業的發展速度和規模來看，21世紀必將成為中國環境設計的新世紀?！白鹬刈匀弧?、“改善環境”也必將成為21世紀全球人類文化活動的重點。

我們正在進行著一場接力賽，我們的祖先把中華民族燦爛的文化一代一代地傳承到我們，這里當然也包含了室內設計文化，我們有責任將這份優秀的遺產加以發揚傳給后代?，F在我們所面臨的挑戰是拿什么室內文化傳給后代？當然不是什么西洋浴女、歐洲古典或其他什么亂七八糟的東西，我們必須建立一條具有中國特色現代室內設計的路子，既是中華民族的，又是現代的，這樣我們才不會愧對炎黃、也不會愧對子孫。但是有資料說“由于電子技術的普及和信息的迅速傳播和交換，設計必然出現國際化、同一化的傾向，與此同時引起了傳統性、地域性和個性差異將不斷喪失”，又說“由于社會追求物質與功能價值的同時造成對精神和文化價值的忽視”。⑧不管此言確否，但堅持在設計中走探索具有中國特色的現代化室內設計的道路，將是擺在室內設計工作者面前的一項艱巨任務，涉及到中國的室內設計傳統是否會喪失殆盡，有沒有繼承可言的大問題。

這幾年中，人民對生活的需求己從基本的生存、居住等生理層面，提升到養生與體驗生活的精神界面。室內裝飾風格也從照抄照搬國外、港臺，逐步形成以“以人為本”的思想為設計出發點，人這一主體成為引導室內裝飾設計觀念的主要主題，不過與此同時我們又應該提倡不過分強調“以人為本”，假如以犧牲和破壞自然為代價達到“以人為本”，這樣的設計做法是有害于社會的，要注重強調無污染、有利生態平衡的“綠色設計”，關注節約資源、節省能源的“適度設計”。室內裝飾必須改變過去盲目追求時髦的材料堆砌，而更加注重安全(Security)、健康(Health)、功能(Function)、舒適(Comfort)，即所謂的“SHFC原則”。⑨

中國古典哲學歷來主張“天人合一”，中國傳統的建筑歷來注重與自然的交融。因此中國傳統的風水學實際上就是哲學理論與建筑實踐的結合，雖然這里面不乏迷信的成分，但它卻蘊含了尊重自然、設計環境的理念。它注重人與環境相互作用的關系，而這種關系在“人文地理學”、“行為地理學”、“環境心理學”中有著同樣的論述。體現于21世紀的綠色設計概念與中國傳統文化在本質上有著完全相融的理念。今天我們正站在21世紀的門檻上，可持續發展是整個世界在新世紀面對的重大課題，在生態環境日益惡化的今天，綠色設計已成為我們唯一的選擇。雖然綠色設計必須靠高新技術的支持，實現生態建筑也還有相當長的路要走。但至少可以先改變室內設計行業的從業觀念，首先確立節能環保的設計概念，做到不濫用材料過度裝修。盡可能采用環保裝飾材料，優化施工程序最大限度避免資源的浪費。然后再根據科學技術發展所提供的條件，逐步達到理想中的綠色設計。（責任編輯：楚小慶）

① 陳志華《中國大陸當代建筑史綱》，《城市與建筑》 ，1989年第2期，第76頁。

② L.本奈沃洛著，鄒德儂等譯《西方現代建筑史》，天津科學技術出版社，1996年版，序言部分。

③ 鄒德儂著《中國現代建筑史》，天津科學技術出版社，2001年版，第6頁。

④ 中國建筑史編寫組《中國建筑史》，中國建筑工業出版社，1993年版，第229－232頁。

⑤ 中國大百科全書建筑園林城市規劃編輯委員會《中國大百科全書》（建筑?園林?城市規劃卷），中國大百科全書出版社，1988年版，第569－570頁。

⑥ 鄒德儂著《中國現代建筑史》，天津科學技術出版社，2001年版，第10頁。

⑦ 曾堅《從室內雜志100期看我國室內設計的發展歷程》，《室內設計與裝修》，2002年第12期。

⑧ 鄒德儂《中國現代建筑史》，天津科學技術出版社，2001年版，第697頁。

⑨ 張青萍《室內環境設計》，中國林業出版社，2003年版，第1頁。

Study on the Development of Interior Design in China during 20th Century

ZHANG Qing-ping

（ Nanjing Forestry University ，Art academy, JiangsuNanjing, 210037）

Abstract: In the whole article, the author talks over the evolvement of interior design in China during 20th猚entury.Firstget conclusion from those that the development of interior design in China experienced a course that existed as a part of architecture to be a self-existent major, whose decoration became from national political theme to diversified subject.Then analyses extent problems of interior design in China at the end of 20th猚entury, illustrates the movement of each element of interior design，summarises the theory of interior design. And creates basic evaluate system on the basis of them. In the end, the author get the conclusion that in the 21st猚entury, interior design in China will develop in the direction of“green design” which emphasis on none pollution and ecological balance as well as“moderate design” which pay attention to economising resources and energy.

Key Words:China；20th猚entury；Interior design；Decoration；Architecture Design