技巧并非寫好歌詞的唯一法寶

韓德仁

初學寫詞者往往很希望多知道一些歌詞創作的方法，這完全可以理解，但技巧并非寫好歌詞的唯一法寶，豐厚的社會閱歷、敏銳的觀察力、想像力和悟性，才是寫好歌詞不可缺少的基本功。當然，在具體的創作過程中，諸如素材的剪接、作品的結構、語言的運用等問題上是需要方法的。其實有不少創作方法是從經驗積累中獲得的，并非來源于書本知識。筆者就曾拜讀過某詞家撰寫的介紹歌詞創作方法的專著，也聽過不少介紹歌詞創作方法的專題講座，說得都很有道理，本人也從中受到不少啟發，但在具體的創作實踐中卻感到有些問題單一靠方法卻難以解決。比如情感問題，如果對想要表達的事物并無真情實感，不管用什么方法，寫出的東西都不可能有生氣，更不會感動人。道理很簡單，因為方法都是從眾多歌詞作品中總結出的帶有規律性的理論，并不能代替思維。人的思維就像指紋一樣，既無規律也各不相同，若過分強調方法，勢必會影響思維的自由馳騁，而且會束縛想象，弄不好還有可能會落入某種模式或套路。若果真如此，那豈不成自造緊箍咒了嗎?所以說，對方法的使用切不可太死，要因素材而異。比如《中國人民解放軍進行曲》(公木詞)在語言運用上就用了像“從不畏懼、絕不屈服，堅決頑強”等不少排比句子。而《聽媽媽講那過去的事情》(管樺詞)則用了敘述的手法，娓娓道來，就是因為不同的素材和風格，便使用了不同的表現方法。

在歌詞創作方面我承認自己的功底淺薄，但偶爾也曾有過小小的成功，而這種偶爾的成功卻往往是在不拘泥于創作方法的前提下取得的。例如，在上個世紀八十年代初期，我發現某村莊有幾戶人家的大門在不到兩年的時間里連續改變了數次，從原來的柵欄門、到土墻木板門，進而又變成了磁磚砌墻光亮寬敞的油漆大門。從這一現象中清楚地看到了改革開放給農民生活帶來的變化。于是我便以此為素材，以事實為依據，再加上自己的感受和體會，寫出了歌詞《改大門》。為了不致影響作品的自然順暢，在寫作過程中并沒有太多地考慮使用什么創作方法的問題，而是按事實順序一氣呵成。沒想到這件作品居然在全國民歌體征詞活動中摘取了一等獎，日后被數位曲作者譜曲并在中央臺播出。如果說這能算得上是一次小小的成功的話，我感到一個重要的原因是我對所表現的事物有真情實感，并非運用了什么巧妙的創作方法。通過自身的實例我體會到：“歌詞創作應該有方法，但在創作實踐中又不能被方法所局限，方法只是提升作品水平的化妝品，而絕不是捆綁思維的繩索。”