反貪題材電視劇有多老套

海　劍

老百姓愛看反貪題材的電視劇，為什么?看著解氣!作為普通老百姓，他們親身感受到腐敗現象、腐敗分子帶給他們的痛苦，而面對這種痛苦往往很無奈——因為與腐敗現象作斗爭，個體付出的代價太大!

所以，我們的老百姓在電視機前看到腐敗分子被繩之以法時，總會站起來鼓掌歡呼。

遺憾的是，讓老百姓看著解氣的電視劇數量并不多，質量也不高。有的電視劇在表現正反面人物方面甚至陷入了程式化的套路：

住房方面：貪官的住房一定豪華超標，幾乎全是小洋樓，豪華的客廳、餐廳，大多是樓中樓，還有小花園、名貴花卉；客廳里，掛著名人字畫。書房里，擺著各式古玩。而我們的反貪局偵查員或者紀委的干部一定是幾代同堂，擠在筒子樓里。

吃飯方面：貪官幾乎天天山珍海味，而我們的辦案人員幾乎全在吃方便面，甚至從家里帶盒飯吃。

用車方面：貪官的車輛永遠是好車——奔馳、寶馬、奧迪……而辦案人員用的永遠是破車，老是熄火拋錨。

對立面的展現方面：“壞蛋”一方一般是副市長、副省長，至多到副書記；正面人物一般是紀檢書記、公安局長、檢察長，雙方旗鼓相當。當斗爭白熱化時，在難分勝負的關鍵時刻，往往是一把手省委書記回來了。他常常是——從黨校學習回來、從醫院養病回來、從國外考察回來——只要他一回來，馬上表態，堅決要把問題弄清!因此“問題”就迎刃而解。

在突破案情方面：在審犯罪嫌疑人時，只要犯罪嫌疑人向辦案人員討一支香煙，就表示犯罪嫌疑人要投降了。辦案人馬上遞一支煙給他，并為他點了火，犯罪嫌疑人就會把罪行全部交代，且戴罪立功。但這些犯罪嫌疑人一般不是主犯。

反面主要角色的社會關系方面：貪官的父母要么是老紅軍、老八路、老干部，要么是清白的老農民，家教非常嚴格，以襯托兒子的墮落是如此讓人痛心，不僅背叛了黨，也背叛了光榮的“出身”。貪官的老婆通常是邪惡的幫兇，百分之百的“貪內助”，做了很多丈夫知道和不知道的壞事。貪官如果有個成年的兒子，一定是紈绔子弟，花天酒地，無惡不作。當司法機關調查這位“衙內”時，一定有人站出來敲邊鼓——你知道他爹是誰?當然，貪官的家庭不全是壞人，我們的編劇會給他安排好女兒，會勸爸爸去自首，或者大義滅親，或者跟了一位好男朋友與家庭斷絕關系；貪官的秘書、司機大多是壞人——譬如秘書總是油頭粉面、西裝革履，司機總是滿臉橫肉，兇相畢露。一些大貪官，一定有一個或者若干個情婦，這些情婦一定個個美貌狐媚，最終的結局一定是竹籃打水，身敗名裂。

正面人物的社會關系方面：往往是一個事業心極強的男性/女性，其妻子/丈夫、孩子似乎都不理解他/她；再不就是，成功的男人/女人背后，始終有一個堅定支持他/她的賢內助。

表現犯罪分子的狡猾與兇殘方面：犯罪集團或者主要的犯罪分子要腐蝕國家工作人員，往往會使用美人計；而我方辦案人員要打入敵方臥底，則自覺不自覺地成了美男計，因為常常有女人的幫助而化險為夷，最后出色完成任務……當正面女性角色或者男性角色超出兩個以上時，一定會安排其中的一名被兇殘的犯罪分子殺掉，最少也將他/她弄成植物人。

程式化的結果是劇情中的任何場景、任何細節、任何角色都可以復制，南方的故事換成北方也行，縣城的故事換成市級、省級單位發生的也可，甚至發案單位都不重要了……這樣的劇情已經很難給我們的觀眾帶來新奇和驚喜。更重要的是，生活本身不是這個樣子。現實生活本身遠遠比上述劇情鮮活、復雜得多。

出現上述種種現象，原因很復雜。有電視劇主創人員體驗生活不深，表現生活不夠的原因；更有官方審查機構方面的原因——比如，影視作品表現腐敗現象過于嚴重、深刻吧，怕造成負面影響；表現底層群眾勇于抗爭最后獲得勝利吧，又擔心削弱表現黨的領導……

當我們的影視制作機構被這種僵化的思想所主宰，被教條的審查機制所牽制，我們所表現的正義與非正義的對決就顯得簡單、蒼白。對于我們可憐的觀眾來說，你看到的就是想讓你看到的!看這樣的電視劇如同嚼蠟。我們希望看到更多貼近生活，真實而有新意的作品。這樣的作品才能打動人心，也讓法制宣傳教育的目的更容易實現。