論陸游《釵頭鳳》的語言藝術

趙艷麗　梁成帥

[摘 要] 文學是語言的藝術。藝術家在傳達活動中總是苦思冥想，搜詞索句，刻意創新，為內容的表達創造出美的語言。讀者欣賞時會情不自禁地為作者創造的麗詞美句所感染，從外在形式的領略進入內在意蘊的探求。而語言作為“人類有史以來所發明的、最奇特的符號系統”，具有獨特的性能、規律和審美價值。

[關鍵詞] 陸游；語言技術

一、色彩美

在藝術作品中，色彩是美的一種重要屬性。色彩的審美屬性是文學審美特征之一，也是文學實現其自身審美價值的重要條件。文學作品雖然不能像繪畫那樣直接地以色彩描繪客觀事物，但卻可以用表示或者暗示色彩的文字、語言符號組成畫面，來引發讀者對色彩的美感聯想。美國著名的藝術心理學家魯道夫·阿恩海姆指出：“說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫的。”

整首詞直接出現的“紅”、“黃”、“春色”及間接出現的“綠”色，構成了一幅美艷的圖畫，帶給我們強烈的視覺沖擊，觸動著我們的生命激情。該詞中的“紅”卻不帶有熱烈、興奮的情緒，作者只是借“紅”作鋪墊，去敘“悲”，去道“愁”，抒發詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。上片的“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。”再現陸、唐重逢的情景。“紅酥手”即是豬手；“黃滕酒”是一種“以黃紙或黃羅娟封冪口”的高質量的官酒。試想，桌上既陳美酒，又置佳肴，一斟一酌，兩情相得；宮墻一帶，楊柳依依；遙望四周，滿城春色。這是多么美好的把酒賞春、談情說愛的情景。可是“東風惡”，一對明明恩愛纏綿的愛侶卻不能一起享受這美好的時光，各組家庭的他們也就只能備嘗相思之苦。下片“春依舊，人空瘦，……桃花落，閑池閣”雖無色彩詞直接出現，卻處處閃現著色彩的影子，作者的情感也在這隱含的色彩中得到升華。

二、節奏美

詞本來就是音樂文學，節奏更富于變化，長短句錯落，單雙音節錯落，韻位錯落，不但化板滯為流動，使詞呈現出一種參差錯落、宛轉流麗的音樂美，還呈現出一種轉折迂回、變換有致的曲折美，下面分述之。

（一）音樂美

語言的音樂美是節奏美。王力先生認為，“語言的形式……有整齊美、抑揚美、回環美。這些都是音樂所具備的，所以語言的形式美也可以說是語言的音樂美。”

音節的頓是節奏的基本要素，這種由音節停頓形成的節奏快慢，與“頓”的疏密度和語速有關，根據表達的需要還會出現節奏的變化。本詞的節奏屬于由慢到快的模式，感情的噴發也愈見強烈。語音的高低疾徐，抑揚頓挫，依賴著感情的波瀾起伏，適應著情感的律動，使外在節奏與內在節奏達到和諧。

韻腳是節奏的第二個基本要素，這種同韻收尾的回環“顯示詩行所造成的節奏已經完成了一個階段”，“在相等的時隙中，可以是節奏的基本單位（即詩行）的再現性變為最清楚的。”韻腳主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳，增強了詩歌音樂性，更好地表現了作者的相思之苦、思念之深。龍榆生在其《詞曲概論》中說：“韻位的疏密，與所表達的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關系。”如上闕的“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚，但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闕的“莫、莫、莫”三字，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無奈的嘆息。

（二）曲折美

“曲折”是具有普遍意義的美學范疇。群峰錯落、蜿蜒起伏的山巒是一種曲折美，亂石崩云、卷起千堆雪的浪濤是一種曲折美，曲洞回廊、曲徑通幽的園林建筑也是一種曲折美。而轉折迂回、變換有致的文學語言同樣也是一種曲折美。詞的平仄交相變換，讀來鏗鏘有力，錯落有聲，其語意的表達宛若曲線的流動，起到了變平常為超常、化平淡為醇厚、平庸為神異的奇效。

詞的上闋的視線主要集中在“今”和“昔”，回憶昔日詩人攜愛妻游園時的情景，視線的轉換也帶給了欣賞者不同的感受，“東風惡，歡情薄”是借春風吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再，“一懷愁緒”以下三句是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來的愁苦與寂寞。最后結以“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚。但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闋的視線主要集中在 “相思的人”和“改嫁后的無限幽怨”上面。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自己。“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”寫出了改嫁后的無限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無心觀賞登臨。這種轉換借唐婉之口完成，突出地表達了別后終日相思的苦情。

參考文獻:

[1]魯道夫·阿恩海姆：藝術與視知覺[M]，中國社會科學出版社，1984.

[2]龍榆生：詞曲概論[M]，上海古籍出版社,1980.

作者簡介：趙艷利，揚州大學文學院07級文藝學研究生，現從事文藝美學方面的研究。梁成帥，揚州大學文學院07級文藝學研究生，現從事文學理論方面的研究。