《遠離》和疏離

李　名

李名你從什么時候開始喜歡上電影的?請你談談自己曾經(jīng)作為影迷的那段時光。

衛(wèi)鐵小學。高中的空閑時間主要是在錄像廳和電影院里度過的，慢慢就想知道更多的電影秘密，然后決定去考電影學院，和父親談了想法，父親非常支持，提供了我去北京的路費和考試的費用。

李名在北京電影學院的學習帶給你最多的是哪方面的幫助?你先是學攝影，后又在文學系學文學(電影史)，最后為何選擇做導演?

衛(wèi)鐵自由，電影學院有自由的氣氛。我在電影學院學習攝影和電影史也都是為了做導演。

李名你的好幾部電影作品都是在湖北黃石家鄉(xiāng)拍攝的，你是不是對家鄉(xiāng)特別迷戀?請你大概介紹一下現(xiàn)在的黃石是一個什么樣的城市。

衛(wèi)鐵黃石建市于解放后，中國目前最早的開采銅礦和冶煉的遺址都在黃石，我很愛我的故鄉(xiāng)，我也愛長江

我最初的作品都是講這樣的感情。

李名請你介紹一下《黃石大道》這部短片。

衛(wèi)鐵《黃石大道》主要是講一個普通警察的生活，他的愛恨以及我對黃石的認識。我的朋友吳幼民是男主角，他氣質(zhì)很獨特，為影片增色不少。人物的憂郁，痛苦和快樂，他演繹的很好。他的表演風格是我所喜愛的。

李名你于2006年完成長片處女作《遠離》，請你講述一下整個影片從構(gòu)思、劇本，資金及后期這些過程。

衛(wèi)鐵2004年的冬天，在故鄉(xiāng)熙熙攘攘的人群中，我感覺到可以拍攝一部新的作品，來講述我對故鄉(xiāng)新的認識和感受。日新月異的城市建設對應著不變的匆匆的面孔。我感受到城市有自己的次序。我自己也是“進城”的人，從黃石到北京，再從北京返回黃石，兩地的生活使得我的眼光漸漸陌生了，去哪里都是進城，都是陌生。我有一個在北京大學讀書的朋友叫李云雷，他的短篇小說《我們?nèi)タ刺彀查T》很獨特，云雷和我決定改編這部小說。2005年冬天，北京電影學院及青年電影制片廠領(lǐng)導決定拍攝這部影片，解決了資金及后期的費用。

李名《遠離》的劇本曾經(jīng)獲得北京電影學院畢業(yè)長片扶植計劃，這也是北京電影學院自78班畢業(yè)之后首次扶植長片，請你談談這個扶持計劃的經(jīng)過。

衛(wèi)鐵北京電影學院有很好的傳統(tǒng)，大量鼓勵年輕學生拍攝作品，我和另外兩位同學比較幸運，有機會拍攝了畢業(yè)長片作業(yè)。這是多方面努力的結(jié)果。學院各系都有老師投入，鼓勵和指導學生完成創(chuàng)作。

李名《遠離》的主題是鄉(xiāng)村年輕人對城市的一種向往和期待，但最終還是回到起點，透出一種淡淡無奈和來自城市的傷害。這種體會來自于你個體經(jīng)驗還是一個假想?

衛(wèi)鐵生活中有愛也有傷害，

李名《遠離》完成之后你自己如何評價這部影片?達到你預期的目的或效果了嗎?

衛(wèi)鐵有些遺憾，但很痛快。拍攝的時候就是盡量把所想的都實現(xiàn)，制作完成后期待的是更多的交流。

李名影片的攝影鏡頭很優(yōu)美，應該和你的專業(yè)有關(guān)。我認為在一部影片中，攝影占有極其重要的分量，而在國內(nèi)很多獨立電影的攝影都不是專業(yè)出身，呈現(xiàn)在影片里的效果很差。你怎么認為呢?

衛(wèi)鐵攝影很優(yōu)美主要是攝影師和美術(shù)師的功勞。攝影師關(guān)樂觀是我學攝影的同班同學，我目前的習作都是他拍攝的，他在鏡頭畫面上做了很多設計。美術(shù)師宋小虎也是我的朋友，畢業(yè)于中央戲劇學院。他們的經(jīng)驗非常豐富，所以效果讓大家還滿意。是不是專業(yè)出身不決定攝影品質(zhì)。

李名你自己本身學過攝影，為何不自己來擔任攝影呢?

衛(wèi)鐵我的目標是做導演，攝影是我的愛好。

李名很多獨立電影導演的第一部影片都選擇在自己的家鄉(xiāng)拍攝，一方面因為對環(huán)境，人物的熟悉，另一方面在資金和調(diào)控方面或許也比較得心應手。你當時的情況是怎么樣?

衛(wèi)鐵關(guān)鍵的是感情。我是回顧自己的軌跡尋找自己。

李名2007年5月你曾經(jīng)入圍了賈樟柯的青年導演訓練營，請你談談那次活動的主要經(jīng)歷及感受。

衛(wèi)鐵青年導演訓練營的主旨是為年輕的導演提供更多的拍攝機會。那個夏天在汾陽住了好幾天，在破敗的劇場里看走江湖的藝人表演，讓人熱血沸騰。汾陽街道很簡潔但是沸騰的，有力量。在縣城里走走，看見的房子可能就有百年以上的歷史。汾陽人很淳樸。我和朋友隨意走進一座小院，主人熱情招待。院子里住著好幾戶，大家正生火做飯。聊天之后才知道，主人竟然和賈樟柯導演是同班同學。

李名據(jù)說你正在拍攝一部名叫《學校》的紀錄片，現(xiàn)在完成的怎樣了?是一部關(guān)于什么的紀錄片?

衛(wèi)鐵紀錄片名正式叫做《人間童話》，目前在后期制作中。2003年的夏季，我去廣場路探望我的朋友。朋友家住一樓，寬闊的陽臺窗戶正對著廣場路小學的操場。數(shù)以百計的孩子在操場上奔跑嬉戲，我被那些青春的面孔吸引。所以決定拍攝一個關(guān)于孩子的紀錄片。

李名那這個紀錄片是不是拍攝了好幾年?

衛(wèi)鐵這個紀錄片前后制作了兩年時間，獲得了很多人的幫助，包括張鐵林先生，從創(chuàng)作初期，他無私的提供了很多支持。拍攝地所在學校的老師們也很熱情幫助了影片的攝制。

李名你的下一個電影計劃是什么?

衛(wèi)鐵有兩個劇情片的工作計劃。其中一個是喜劇，想在上海和黃石拍攝，哪個進展快就先拍哪個。

李名你認為應該怎樣堅持自己的電影觀點和立場?

衛(wèi)鐵不斷拍下去。

李名你認為目前的中國電影審查制度有什么不完善的地方?你希望中國電影有分級制度嗎?

衛(wèi)鐵分級制度可能會使中國電影更和諧的發(fā)展。

李名中國電影經(jīng)歷過第五代，第六代，目前第五代導演已經(jīng)進入商業(yè)大片的探索和嘗試，第六代正活躍于國際大舞臺上。而正在地下地上的“第六代后”也開始躍躍欲試，你怎樣看待第六代之后的新銳導演以及他們的作品?

衛(wèi)鐵誰是“第六代后”?我看很多電影，我尊重他們的思索和情感，都付出了很多。

李名中國很多電影都改編自文學作品，包括陳凱歌的《霸王別姬》和張藝謀的《活著》，中國電影對文學(小說)的依賴性很大，而導致在電影語言上缺少突破和創(chuàng)新。你怎樣看待這兩者之間的關(guān)系?

衛(wèi)鐵有改編的，也有不改編的，也有在努力創(chuàng)新的作者出現(xiàn)。

李名2008年有哪些國產(chǎn)影片(包括港臺電影)給你留下深刻的印象?為什么?

衛(wèi)鐵留下深刻印象的比較多，感覺大家還是都很愛電影的。

李名你現(xiàn)在的生活狀態(tài)是怎樣?

衛(wèi)鐵旅行和看電影。