從《黃飛鴻》到《畫皮》

黃岳泰，香港電影攝影師學會名譽會長；七次香港金像獎最佳攝影獎得主。汪士卿，關于中國三峽的電影《沿江而上》的攝影師，該片2008年在北美獲得藝術影院票房紀錄；2008亞洲電影學院(AFA)學員之一。前不久在韓國釜山，汪士卿借在AFA學習之機對本屆AFA的攝影指導黃岳泰進行了一次采訪。

您的電影我們看過很多，從早期徐克的電影《黃飛鴻》到2007年陳可辛的《投名狀》，再到最近的《畫皮》。據我們了解您1976年拍攝了首部作品，至今已完成電影長片超過110部，并且先后7次獲得香港電影金像獎最佳攝影獎，那么究竟是什么因素使您保持了這樣旺盛的創作激情呢?其實也沒有什么啦，保持個年輕的心態就可以了，現在的觀眾都是年輕人，如果你不跟著時代走，拍出來的電影是沒有人看的。

您父親黃捷也是香港五六十年代的著名攝影師，某種程度上可以說您是子承父業。那么您今天的成就與您父親的指導和家庭的熏陶有沒有關系?

我小時候我爸拍片非常忙，沒時間管我們。但我確實從小就喜歡看電影，我爸那時候也沒有錢給我們，但我手里只要有兩毛錢就會拿去看電影，有時候買一張票連看五場，在劇院里一直坐著看，不出來。不過我那時候看的都是國外的電影，反而很少看香港本地的電影，偶爾會去看看我爸的電影的首映禮。您覺得您和您父親相比在電影風格和成就上有什么異同?

我父親生活在戰爭年代，小學都沒有讀完就去當兵了，后來解放戰爭的時候他又逃到香港來，就住在片場里我一個親戚家，當小工，所以他的經驗都是跟劇組跟出來的，步步成為了攝影師，所以我們的經歷是沒法比的。不過我從小就進片場，接觸這個圈子、這個環境，所以肯定會有潛移默化的影響。我們三兄弟都入的這行，我是老大，記得小時候我帶著我的弟弟們去看電影，我拉著老三，讓老二拉著別人的衣角進場，告訴他要進不去就在外面等著?，F在我二弟在香港無線TVB當導演也當了20多年了，三弟也經常拍一些低成本電影，這次《畫皮》我也叫他來掌鏡。

您具體是什么時候開始拍電影的7那時候香港的電影界是什么情況?我是1976年開始當攝影師，但是1979年就自己出來干了。那時候李小龍在國際上有很大的影響，他去世以后(1973年)，很多國外制作商來香港拍戲，我從那時候才開始正式入行吧。我高中沒念完就出來工作了，跟我爸爸在當時香港最太的電影公司邵氏電影公司，那有很多劇種，我開始進片場、跟組做第二助理，就是學怎么裝膠片，他們把這個叫做film loader。那時候我爸爸拍港臺片，他做攝影指導，就是過來擺擺位置，收光圈，不用掌機，當時我自己覺得做這個很厲害。我那時候從來不看港臺片，只看美國片、歐洲片，我的技術全是在那時候看影片學的，有喜歡看的就在劇院里一遍一遍的看，那時候對拍電影的興趣才真正體現出來，想把它當作個職業去做。

七八十年代的香港是動作片的時代，另外就是喜劇片，不過那時候喜劇片通常不會請太好的攝影師，我自己其實也很少拍文戲，直到進入80年代，有一群導演從國外回來，掀起了香港新浪潮，才開始改變了這種狀況，開始注意質量，注重對品質的控制，對攝影有了更高的要求，而之前是沒有art-director(美術指導)這個職位的。您覺得您走到今天，在電影風格和創作觀念上受誰的影響最大?您父親、老師還是其他電影大師?

我整個拍電影的過程都是自學的。在片場的時候，我會聚精會神的去看每個鏡頭，每一格是怎么拍出來的，機器是怎么移動的，燈光是怎么打的，靠自己去領悟、吸收拍攝的各種技巧，有的時候真的是甚至廢寢忘食，別人花一個多小時的時間去吃飯，我不去，就站在那個機器前自己研究，其實現在想來對自己的要求是最重要的。在我心中最偉大的攝影師是黃宗沾，他是首位獲奧斯卡金像獎的華人攝影師，我了解他出道的全部歷史，他給了我精神上的最大鼓勵，因為我從他身上領悟了“攝影師沒有什么事情是解決不了的，在技術上我最崇拜的攝影師是意大利的斯特拉羅，那時候我不停的看他的片子，包括1973年拍攝的《巴黎最后的探戈》，那時膠片最高感光度才100度，卻拍了那么美麗的夜景令人非常驚嘆。

我們知道您當了18年的香港專業電影攝影師學會(HKSC)的會長，這個學會在八九十年代對亞洲的電影發展產生了很大的影響。請您簡單介紹一下這個學會。這個學會是1988年成立的，2008年正好是20周年。剛開始學會有12個發起人，都是當時比較活躍的電影人。當時之所以要成立這個學會，是因為那時沒有電影學校，要學習拍電影還要去國外，所以我們就想成立這樣一個經驗交流的平臺，我們可以相互交流，比如我就是從自己的錯誤實踐中學習長大的，我希望把自己的經驗告訴別人，而我之所以能連當18年的會長就是因為我肯教，沒有什么保留的，只要我懂的就會教。我現在是名譽會長了，已經把接力棒交給了劉偉強。

您和大陸的導演有過合作嗎?是否希望與大陸導演有更多合作?我在20Q1年和鄭曉龍合作拍攝過《刮痧》2004年李欣合作拍攝《自娛自樂》。大陸近十年有很多大投資，大制作，而香港最近更多的是小制作，大制作越來越少，所以兩者在資金和制作經驗上具有很大的互補性。我個人很期待以后與張藝謀，馮小剛這樣的大導演合作。