歐洲三大電影節(jié)，誰更看重中國

本報駐德國、法國、意大利特約、特派記者 青 木 董 銘 張 磊

中國影星章子怡度過了特殊的30歲生日。德國當(dāng)?shù)貢r間2月9日，章子怡在作為頒獎嘉賓出席柏林電影節(jié)“Shooting Star 2009”的頒獎典禮時，接受了電影節(jié)對她30歲生日的祝福。歐洲三大電影節(jié)一向跟中國很有緣分。2006年，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒曾向章子怡驚人一跪。2008年，戛納電影節(jié)組委會曾向四川地震死難者表示哀悼。那么，柏林、威尼斯、戛納，歐洲這三大電影節(jié)，誰跟中國最“鐵”呢？

柏林是中國影人的“福地”

柏林電影節(jié)是華語電影，尤其是內(nèi)地電影在國際影壇起飛的地方，“福地”之說由來已久。因為相比歐洲其他兩大電影節(jié)，柏林最年輕也最先鋒，它在亞洲電影的發(fā)掘上先走一步，從張藝謀的第五代到王小帥的第六代都以柏林為突破口，等到聲名鵲起了，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)威尼斯和戛納。

對于中國電影與柏林電影節(jié)的淵源，柏林電影節(jié)主席科斯里克最有發(fā)言權(quán)。他在接受《環(huán)球時報》記者采訪時說，30年來，柏林電影節(jié)和中國電影的關(guān)系很近。自1982年《三個和尚》獲第32屆西柏林電影節(jié)短片競賽最佳編劇銀熊獎后，中國電影成了柏林電影節(jié)的獲獎專業(yè)戶。特別是1988年張藝謀憑《紅高粱》獲第38屆西柏林國際電影節(jié)金熊獎后，《香魂女》、《喜宴》、《圖雅的婚事》、《我的父親母親》等屢獲金熊、銀熊獎。難怪，德國《柏林日報》發(fā)出“要看中國電影，就到柏林電影節(jié)”的口號。

同時，柏林電影節(jié)對中國影人的信任，也是其他電影節(jié)無法比的。幾乎每屆電影節(jié)都有中國影人擔(dān)任評委，像這次就選用了華裔導(dǎo)演王穎。

戛納“不待見”中國電影

相比柏林電影節(jié)，戛納的門檻要高很多。到目前為止，華語電影只有陳凱歌的《霸王別姬》在1993年拿過一個金棕櫚，還是與新西蘭女導(dǎo)演簡·坎普的《鋼琴課》分享的榮譽。在上世紀(jì)90年代之后，戛納一度成為華語電影最熱鬧的海岸線。第五代在戛納的榮譽，除了陳凱歌的巔峰之作《霸王別姬》，還有張藝謀的《活著》。這部厚實的巨作成就了中國內(nèi)地唯一的戛納影帝葛優(yōu)，也讓鞏俐穩(wěn)坐最具國際影響力的中國女星頭牌。臺灣電影的旗手侯孝賢、楊德昌和蔡明亮，也一直是戛納的寵兒，《悲情城市》和《一一》的經(jīng)典毋庸置疑，沒能拿下金棕櫚，只是因為那一屆的對手實在太強了。戛納曾頒給王家衛(wèi)和張曼玉“杰出成就獎”，這也是對香港電影最高級別的肯定。王的作品在戛納幾乎是部部皆被追捧，其情調(diào)很是合法國人的胃口。

因為難度大，所以如能在戛納獲獎，足以成為中國電影人簡歷上輝煌的一筆。2000年王家衛(wèi)、楊德昌、姜文三部華語片的大放異彩，成就了電影史上的一段佳話。可那高潮一過，這兩年的中國電影出戰(zhàn)戛納時，就只剩第六代的散兵游勇了。圈里流傳的說法是戛納現(xiàn)在的掌舵者、藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·弗雷莫不太待見華語電影，自從他逐步接手主席吉爾·雅各布的工作后，中國電影人在戛納的運勢就大不如前了。

威尼斯主席看好中國電影

威尼斯的狀況則正好相反，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒是地地道道的中國通。早年留學(xué)北京的他，說得一口不錯的漢語。基于對華語電影的熟悉和推崇，讓他成為整個歐洲電影市場上的中國“推手”。自從他當(dāng)選又連任威尼斯評委會主席以來，華語電影接連在麗都島奏響了凱歌。賈樟柯和李安前后腳捧起了金獅獎，《三峽好人》和《色戒》兩部華語電影得到了世界級別的肯定。在這種鼓勵下，各種類型的華語電影爭相前往威尼斯。無論是姜文的超現(xiàn)實還是杜琪峰的類型風(fēng)格，都能在威尼斯電影節(jié)上找到自己的空間，反過來也影響國內(nèi)電影市場的多樣化。

穆勒曾告訴記者“21世紀(jì)的電影將由美國和中國主導(dǎo)”。美國的商業(yè)化運作顯然無人可比，中國則勝在有很深的文化根基，也經(jīng)歷過很多社會動蕩，將現(xiàn)實和歷史很好地結(jié)合是中國的優(yōu)勢。而且，中國電影近幾年的商業(yè)化也在日趨成熟，這也為中國電影的發(fā)展埋下很好的伏筆。▲