受力“超現(xiàn)實物件”

超現(xiàn)實主義是20世紀(jì)可以被稱為最有影響力的藝術(shù)思潮之一，其發(fā)展在30年代時甚至超越了“先鋒”的概念，以更多的形式出現(xiàn)在人們的面前，所涵蓋的范圍與主題甚至影響到了戲劇，設(shè)計，廣告，甚至是時尚。“Surreal Things”按其字面的中文譯詞“超現(xiàn)實物件”理解，將呈現(xiàn)這一思潮在與大眾消費文化之間相互運動的林林種種。

盡管兩者間的沖突對其發(fā)展造成了巨大的壓力，但超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)者們?nèi)栽谙嗷プ饔茫嗷ビ绊懼胁粩嗟膶⑦@一主題向前推進。對于超現(xiàn)實主義，其誕生的各類原因之中一定有一項是來自大眾的渴望，人們渴望一種在現(xiàn)實生活中無法企及的，或美好，或驚悚的夢幻世界變?yōu)榭梢灾庇^的甚至是可以觸摸的以評判自我。

無疑的，從實實在在的現(xiàn)實進入到超現(xiàn)實的世界，經(jīng)歷偶然與幻想是多么的令人雀躍。就是這樣的一個愿望，“Surreal Things”借助藝術(shù)家之異想天開的大腦與雙手為醒著的人造夢。屆時，展會將集結(jié)過往最具超現(xiàn)實主義精神的繪畫，雕塑，建筑，珠寶，陶瓷制品，紡織品，家具，尚品，影片及影像在一起，“超現(xiàn)實物件”將被攤開來讓人們“忍受”其大規(guī)模的沖擊，展會于2009年5月9日到8月30日在加拿大安大略美術(shù)館舉行。

漫游癖

吳優(yōu)

藝術(shù)家提姆·諾爾斯(Tim Knowles)名為“漫游癖”(Wanderlust)的最新作品融合了裝置與行為元素。在稱作“風(fēng)行”(Windwalks)以及“夜行”(Nightwalks)的兩個行動中，提姆將化身一位現(xiàn)代漫游者，在城市與鄉(xiāng)村中展開一段獨特的行走。這兩個項目的獨特之處在于，提姆并不是單純地在鄉(xiāng)間與城市之間無目的地游蕩，而是要接受一些類似于科學(xué)實驗的特殊預(yù)定規(guī)則，過程充滿了不可預(yù)知性。目前，藝術(shù)家為“風(fēng)行”和“夜行”所拍攝和記錄的攝影、影像作品正在英國普利茅斯藝術(shù)中心(Plymouth Art Centre)展出。

盡管在普通人的旅程中，不受人們控制的因素也很多，但是提姆進行的這個藝術(shù)行動中，借由外界去決定事情走向的未知性，將達到一個實驗性的高度。

在“風(fēng)行”中，提姆從倫敦市中心出發(fā)，這個旅程并沒有一個明確的目的地，一切皆由“風(fēng)”來決定。具體是怎么做到的?提姆為自己設(shè)計了一個獨特的裝置，這是一個十分獨特的頭盔，上面安裝了可以指示風(fēng)向的風(fēng)信旗。戴上它以后，提姆接下來的每一步，都將由風(fēng)決定，同時，提姆還配有一只GPS裝置導(dǎo)航。提姆作為一個觀察記錄者，將用他的攝影機鏡頭忠實地紀(jì)錄下一路的情景。

有時候，風(fēng)會卷起一些地上的小細屑，在空中打個轉(zhuǎn)，隨后撞向一個垃圾堆積的角落，這是一個死巷。很多情況下，風(fēng)經(jīng)常會把提姆領(lǐng)向這樣一個無路可去的境地。此刻藝術(shù)家要做的就是一直等著，等待風(fēng)轉(zhuǎn)變方向，重新上路，提姆的旅程時常會充滿這樣幾乎令人失去耐心的情況。

不同于“風(fēng)行”中常會出現(xiàn)的孤獨、無聊感，“夜行”則更多的是充滿了不確定的危險性。在“夜行”中，提姆進入到黑漆漆的鄉(xiāng)村山區(qū)，自然中唯一的光線只有微弱的新月月光。提姆將攜帶三只大功率的手電筒，照亮一路行程，在隨時可能被亂石絆倒的艱難行走中，提姆同時將架起三角架，將手電筒照射出的路線用相機拍攝下來。經(jīng)過長時間的曝光，照片中出現(xiàn)的蜿蜒“光流”出現(xiàn)了令人驚訝的奇幻景象

如同幽靈般神秘的路線呈現(xiàn)在了森林中。