山東龍山文化黑陶的造型之美

王文文

摘要:由于陶泥的特性,成型工藝等方面的因素,陶器一般都呈現出了對稱均衡的造型,后來為了滿足人們的審美需求,也為了追求器物造型的豐富,人們想盡辦法創造出更加新穎的造型。龍山文化最具代表性的器物——陶鬶。

關鍵詞:龍山文化 黑陶 造型

中圖分類號:J527文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)21

在陶器產生之前,隨著火的發明和日常生活的需要,食物的存儲就必不可少了,因此,當時人們急需一種能耐熱、輕便而堅固的盛器,從而也就有了陶器的產生和陶器的造型設計。龍山文化黑陶是中國陶文化中的一種類型,它器形多樣、制作精美、 其造型是方便使用的功能和審美意識的結合。這些原始的藝術創作與技術發明,特別是他們所反映出來的那種追求“美”的情感和智慧,成為人類文明取之不盡,用之不竭的源泉。

山東龍山文化——典型龍山文化(前2600——前2000)是繼大汶口文化之后興起的。這一文化的陶器顯著特征是黑陶最多,三足和圈足器物比較常見。而且加耳、鼻、流、柄、蓋的陶器也不少。器形以鬶和帶有鬼臉式腿的鼎最多。 陶器的最初造型就是為了方便人們使用的功能,器物造型有存儲器物,有炊器、汲水器、食器等幾大類型。直到后來人們滿足生活上需要的同時,也越來越追求美觀,并且還出現了簡單的裝飾。例如“黑陶高足豆”,器形規整,莊重而富有變化,器壁有轉折明快的轉折線,線條和諧流暢。又如“龍山文化蛋殼黑陶杯”器型造型簡單大方,圓柱體杯身,被口和杯底部分微微向外張開,結合簡單把手,給人簡潔之美感。杯體上飾有簡單的線做為裝飾,疏密有致,有節奏和韻律感。

陶瓷藝術形式主要是通過造型和裝飾并運用材料和技術實現的。其中,造型是第一位的,也是陶瓷器物存在的最基本的形式。陶瓷造型的審美特征表現為對形態的直觀感受,以及材料和技術準確而充分的發揮。山東地區屬于東夷民族,所謂的東夷文化主要分布于山東境內,早期為游牧氏族,即蚩尤氏族,逐鹿之戰之后蚩尤兵敗,其族一部歸順黃帝,一部融入炎黃部族。這一民族崇拜的圖騰是神鳥,龍山文化黑陶發展到后期實際上是一種祭祀用的冥器,人們把自己最精美的器物獻給神靈。

龍山文化最具代表性的器物——陶鬶。整個器物造型簡單,雖然模擬鳥形,但不是完全寫實性質的,它的造型是經過夸張、變形、概括的,它借鑒了鳥的某一部分的形狀,形象含蓄。龍山文化黑陶鬶有三只豐滿的乳狀袋代替鬶腹,我們也稱其為袋足或爪足,中空。黑陶鬶的微侈的口和高聳的流使液體倒入倒出更方便,并且具有鳥脖子的外形弧線,仰上的線型和優美的直流像鳥的頭、頸,具有陽剛之美。陶鬶的肩膀靠近背部的地方有一雙似翅膀的板狀把手,上面做了簡單的線型裝飾。整個陶鬶在裝飾方面非常簡練,采用很適應整體造型風格的、齒狀紋、點上鳥眼形的乳丁紋,簡練的裝飾結合通體的黑色,給人一種大氣、高貴、沉穩的感受。這件黑陶鬶通過輪廓的起伏、曲線的構成、空間虛實的對比來豐富造型形體。陶鬶不僅具有審美功能也具有使用功能。它是一種直接加熱液體的器皿,把食物放在其內。三足是為了放著穩定、妥當并且更方便于放在火上燒烤加溫,里面是中空的,易于加大受熱面積,也就縮短了加熱時間,食物熟的快;陶鬶兩側的把手是為了提攜移動方便,也不至于被燙傷,把手后下方似尾巴的小凸起是作為提攜時的支撐點,主要體現在方便使用的功能上。陶鬶的造型經歷了一些演變的過程,早期造型是以罐狀鼎為基本形的陶溫器,不同之處是他有把手而鼎沒有,切罐口還在正中央。以后時期陶鬶的頸部拉長,并且向沒有把手的一側轉移,口的上側出現小流狀得嘴,由于這是一種加熱液體的實用器物,這種造型在基本確定后,在實際應用中不斷的改進,以至以后,陶鬶的造型越來越規范化了。

由于陶泥的特性,成型工藝等方面的因素,陶器一般都呈現出了對稱均衡的造型,例如“龍山文化蛋殼黑陶杯”,這件黑陶高柄杯造型分三部分:上部是敞口、侈沿、深腹的杯形、,它的造型分三部分:上部是敞口、侈沿及深腹的杯形,中部是高柄把手,中間的鼓起部分像一個花蕾,這個花蕾與上部杯形相呼應,整體統一,下部為一個精巧的造型,整件高柄杯造型別致秀美。這一造型合理,每一部分分割合理科學,上面的簡單的裝飾,不僅不影響使用而且,也為整個造型添加了亮點。后來為了滿足人們的審美需求,也為了追求器物造型的豐富,人們想盡辦法創造出更加新穎的造型。代表型器物有“黑陶帶蓋闊把壺”。

隨著造型的不斷進步,各種構件為了省實事省力,也為了適應不同人的不同生活需求而產生了,改進陶瓷造型中器物的缺點,給人們帶來了很多方便。在新石器時代使用提梁的器物不是很普遍,例如:上海馬橋出土的“黑陶闊把帶蓋杯”和山東日照出土的“黑陶弧紋杯”都能說明構件確實給人們帶來了很多方便。

山東龍山文化黑陶的器形豐富多彩,對于青銅時代以后的陶瓷業發展產生了極其重要的影響。其造型不僅體現出了當時人們最需要的生活用具,而且還反映了當時生產技術和工藝水平,器物造型具有使用功能和審美功能并充分展示出了其造型之美,我們不能忽略它的美學價值。

參考文獻:

[1]葉喆民.中國陶瓷史.北京:三聯書店. 2006年版.

[2]楊永善.陶瓷造型藝術.北京:高等教育出版社出版.2004年版.