中國漆畫的傳承與發展

康冠鋒

摘要:漆畫是以漆藝手段為表現語言的美術工藝,它是繪畫與工藝兩者結合的畫種。它以特立獨行的表現形式,異彩紛呈的表現材料,變幻莫測的工藝手段,形成了別具一格的藝術風韻和畫種,并日益受到國內外藝術界和廣大觀眾的關注和喜愛。

關鍵詞:漆畫發展 中國漆畫 時代要求

中圖分類號:J213.9 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)21

一、中國漆畫的歷史發展

我國的漆藝源遠流長。1977年,考古工作者在距今已逾七千年的浙江余姚河姆渡遺址第三文化層中,發現了

新石器時代的朱漆木碗,揭開了中國漆藝史研究的新篇章。

到了殷商和周代,不僅有漆繪制花紋,還運用了鑲嵌技術,使得漆藝作品顯得更加華貴艷麗。而戰國漆藝有了重大變革和發展,生活用品漆器大量增加,有相當多的實物遺留至今,盡管漆畫和漆器裝飾紋樣的界限不是很嚴格,但都充滿了藝術的自由表現精神,筆法自由奔放,皆單線勾描,并平涂色漆,與同一時期的帛畫風格一致。[1]

秦漢時期,漆藝繼承了先前的優秀技藝,都具有較高的藝術水平。并且漢代作為一個藝術集大成的時代,漆藝的發展達到了鼎盛時期,出現了嵌貼金、銀箔、鑲嵌、彩繪等新的繪畫手段。西漢馬王堆出土的黑地漆棺,用紅、黑、白、黃等色彩描繪云氣,云中穿插各種仙人異獸,用筆剛柔相濟,氣韻生動,已完全脫離了漆飾的范疇。

三國、兩晉、南北朝時期,漆藝在繼承漢代濃厚大氣風格的基礎上,繪畫的內容、形象和色彩都更加豐富多彩。而唐代的漆器的裝飾技法,畫面運用金片珠寶鑲嵌和交錯,顯得十分華貴,顯示了一代圣朝的大氣與繁榮。到了宋元時期,其漆雕裝飾手法的成熟,使華麗的金漆裝飾手法進一步擴大,運用于屏風和床榻,更顯富足華美。

明代的漆器發展在我國漆藝史上又是一個光輝時期。主要成就創造了漆雕及多種工藝技法集合而成的漆器,并把漆工藝運用到家具上取得了非凡的成就。明代還誕生了我國第一部漆工專著《髹飾論》,全面總結了傳統的漆藝技法,其中專門列有《漆畫》一條,并系統的闡述了漆藝的創作原則。

清代漆藝在全國各地廣為發展,而且形成各自的制作中心及地方特色,并創造了金銀彩繪工藝。在漆畫、金漆、雕填、堆漆又有多種不同新的技法進展。對近現代漆藝的發展起到不可忽視的推動作用。明清的雕漆、百寶嵌等工藝更是比歷史上任何一個時期都更加成熟,工藝之精湛令人驚嘆,達到了“千文萬華、紛然不可勝識”的地步,對朝鮮、越南、日本乃至歐洲也產生了影響。

民國以來,漆畫發展日漸走下坡路,悄悄退出了漆藝舞臺,從人們的社會生活逐漸退縮。20世紀上半葉,國際漆藝運動啟蒙推動了中國現代漆畫,李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師為發展漆畫做出了開拓性的貢獻,確立了漆畫作為純繪畫藝術的突出地位,成為現代漆畫運動的奠基人。60-70年代是中國漆畫的借鑒、繼承和開拓階段。日本漆藝,尤其是越南磨漆畫的全面推介,為中國現代漆畫成長和發展提供了豐富的養料。喬十光和蔡克振先生作為杰出代表,在技法的自由度、風格的多樣化、內涵的承載量等方面廣泛探索,使漆畫完成了從器到畫的“脫胎之變”。自20世紀80年代開始,沉寂多年的中國漆畫開始努力要在現代畫壇上占領一席之地。1984年,漆畫首次作為一個獨立的畫種參加了第六屆全國美展,漆畫終于開門立戶,在美術界取得了一席之地。

近年來,全國杰出的漆畫家們為中國漆畫藝術的形成作出了自己最大的貢獻,他們一次次的試驗新材料,研制新方法,勇于創新,創作了題材多樣,內容及表現形式豐富多彩的作品。其突破了傳統的局限和束縛,大膽吸收、借鑒其它畫種的長處,在外來藝術的影響和形式觀念的借鑒中,步入了一個風格多元、種類紛呈的時代,探索著走向更為廣闊的自由空間。

二、國際漆畫發展對中國漆畫的影響

20世紀初的歐洲興起了漆藝運動,產生了英國的艾琳?格瑞,法國的讓?杜囊等杰出的漆藝家。讓?杜囊為“諾曼底”號輪船以《捕海豹》、《摘葡萄的時候》、《擲標槍的人》等為題材創作的漆壁畫,一直為后人所稱道。其《夫人像》更是純粹的獨幅漆畫,由于他的影響,法國至今仍然活躍著一個漆藝家群體。

法國的漆藝發展對中國的影響也較大,雷圭元先生是典型的受法國漆藝的影響。雷先生1929年留學法國期間,曾勤工儉學于仿制中國古代漆器的作坊,這就使他對中國古代的髹漆技法有一些了解,1931年回國以后,在杭州國立藝專任教期間,著有《工藝美術技法講話》,其中就有漆藝的內容。他還創作了《泉邊》等大量漆畫作品。

中國的漆藝在歷史上曾經影響過日本,但是日本的現代漆藝對中國的影響也是非常之大的。20世紀20～30年代李芝卿先生和沈福文先生先后到過日本,學習了日本的蒔繪、變涂等技法。他們的作品,如沈先生的《金魚盤》中的彩繪、罩漆、研磨技法,以及李先生的《百幅漆藝技法樣板》,成為中國現代漆畫的技法基礎。

對中國漆畫影響最大、最為直接的莫過于越南。越南也是一個富有漆藝傳統的國家。越南磨漆畫以一個獨立畫種的面貌出現,繪畫主題的廣泛性以及對社會生活和國家形勢的關注,給予處在萌芽階段的中國現代漆畫以極大的啟示,對中國現代漆畫的正式產生起了催化作用,引起了對漆畫的關注。1958年越南全國美展,出現了不少反映革命戰爭題材和現實生活的好作品……不僅是油畫家,連版畫家、雕塑家、絹畫家、工藝美術家都熱衷于漆畫創作,這個時期作品的形式和技法也更加成熟了。越南的磨漆畫,逐漸發展為越南的“國畫”,在國內外影響愈來愈大。

三、江西漆畫的發展

江西漆畫以運用合成漆(聚氨酯)為特色。代表作者為陳圣謀、龔聲、尹呈忠等。他們把傳統漆藝的技巧嵌、罩、刻、磨……用于合成漆,同時又有許多新的發現和創造。江西的藝術家們自70年代初,就耕耘在漆畫領域中探索和創新。早期的作品著重表現濃重的鄉土氣息和活躍的生活氛圍。嘗試運用各種不同的材料,技法,發揮漆畫特殊性,繁復性,利用它們之間的制約,揚長避短,形成與眾不同的藝術風貌。江西漆畫在先導者的辛勤努力下,一開始就在一個較高的起點上,給江西漆畫的發展帶來生機。

江西的漆畫家們為中國漆畫藝術的形成作出了自己最大的貢獻,他們努力創作內容及表現形式豐富多彩的作品。1983年“江西 福建漆畫聯展”在北京中國美術館隆重展出,江西有75幅作品參展。中國美術館收藏5幅,中國文化部收藏10幅。經過各地漆畫家的努力,在1984年第六屆全國美術作品展覽會上,國家正式將漆畫列入美術畫種,從此,漆畫在全國興起。1986年首屆中國漆畫展中江西漆畫獲優秀作品獎11個,單項獎5個,國家美術館、工藝美術館、國家禮品及國外收購共18幅。在此后的多次省級國家級的各種展覽、競賽中,江西漆畫屢屢獲獎,并有大量作品被國家美術館,各省文化館收藏。1991年,江西有8幅作品赴日本各地展出,40幅作品在孟加拉展出,均獲得極大成功。此后不斷有一批批優秀的作品由中國文化部選送至各個國家參展,極大的提高了江西漆畫的知名度,擴大了江西漆畫在國內外的影響,是江西漆畫史上一抹濃重的亮彩。

江西的漆畫作者大多畢業于專業的藝術院校,他們大多都有很好的藝術理論積累和實際動手能力,注重探索作品意境的表達。他們以其風格形式變化多樣,表現形式豐富多彩,畫面布局簡潔大方贏得廣泛的關注,并逐漸形成了江西漆畫群體的藝術風格。同時,他們中的許多人不但繪畫制作水平高超,理論水平也較高,二十多年來,江西漆畫家們的不少論文發表在國家一級及海外報刊雜志上,個人專著及作品集也眾多,如陳圣謀、熊建新的《中國漆畫》,陳圣謀、龔聲的《漆畫技法肌理、材質、工藝、意境》,胡偉、孫勇的《現代漆畫制作》等。

四、漆畫發展的時代要求

漆畫的發展必須兼收并蓄,勇于創新,拓寬藝術視野,豐富漆畫的藝術語言。創新不只是外在形式,更重要的是內涵,包括思想、意境、格調,當然也包括材質、工藝形式。在漆畫的發展過程中,我們不能被傳統的材料和技法所束縛。藝術家需要有創新的精神,敏銳的發現觸覺,靈巧的雙手,不斷的探索研究,發現新材料,新手段,新形式,并吸收西方藝術的精華,匯集各種畫種,創作出全新的漆畫。但也不能脫離漆畫的特有藝術語言,喪失自己的個性。

藝術品最終會進入商品市場,漆畫與其他畫種一樣,已經開始走向商業化。藝術品的商品化是對藝術的一種促進,藝術家應該在商品競爭中找到自己的動力。但同時,在商品化的過程中,也存在一些弊端,比如一些作者出現的為提高產量而忽視藝術品質量等問題也是需要注意的。

漆畫應負有表現生活,體現時代風貌的作用和責任,尤其要能通過作品,反映當代人的思想、情操,振奮民族的精神,做到與時俱進。目前漆畫創作上還存在單一化,模式化。而小橋流水,花鳥魚蟲的主題依舊占多數,就使得作品的時代性、主題性、使命感不強。就藝術作品而言,應力求使作品具有人民性和社會性。不能因為漆畫自身的某些局限而放棄應負擔的社會責任。現在還有一些漆畫作品過多的追求材質技巧的雕飾,工藝手段的變幻,把制作技巧和視覺效應當作創作的最終目的,但是只有使觀眾通過精湛的表達,進入畫面的意境之中,得到美的升華,才是藝術家要追求的目標。

現代的漆畫創作應該既守持傳統,又要推陳出新,多元發展。正如喬十光先生所言:“漆畫作為一個畫種必然要有材料的限定,必然要有自身不可取代的獨特性,否則畫種的地位很難鞏固。”如果要與時俱進,就要向現代生活學習,提煉題材,表達時代的精神。漆畫創作的靈感源于生活,作品理所當然要表現生活。而題材的選擇對于表現生活的深度、力度及廣度其影響是絕對而深刻的,因此,在現階段下,漆畫題材選擇應豐富、寬泛,更趨多元化,這也是與社會生活的多元化和社會歷史的多極化相一致的。

同時,亦要重視漆畫人才教育,培養后繼隊伍。目前有關漆畫的專業理論書籍和實踐操作技巧的教程還不是很豐富,所以有必要大力的加強漆畫理論體系建設,大力推動教科教材的發行。再則,現階段漆畫專業在各大高校還長期處于非主流狀態,并不是很普及。對此,在對學生的普及教育宣傳上,以及對漆藝傳統教育的基礎上的力度還要加強,大力培養后備隊伍,不斷提高從業隊伍總體素質。

中國漆畫的歷史源遠流長,有著深厚的文化底蘊,并有良好的開端,雖然曾經低迷過,但是經過一代代優秀漆畫藝術家的努力,它已經開始朝著光明的大道前進著。漆畫是個富有魅力的畫種,希望越來越多的藝術家們投身于漆畫的創作之中,給古老的漆畫藝術帶來新鮮的血液,讓它繼續發揚光大下去。

參考文獻:

[1] 金暉《中國現代漆畫創作觀念研究》

[2] 王世襄:《髹飾錄解說——中國傳統漆工藝研究》,文物出版社,1998 年 11 月。

[3] 陳圣謀.《傳統與現代交融—江西漆畫發展軌跡》[A] .《創作評譚》[C]1999.9

參考文獻:

[1]、《中國漆畫》陳圣謀,熊建新 香港新風出版社 2001

[2]、 《陳圣謀黑白集》香港東方藝術設計中心2007

[3]、《漆畫漆話》蔡克振 廣州美術學院漆畫工作室

[4]、《首屆中國漆畫學術提名展作品集》中國美術家協會漆畫藝術委員會,廣東美術館出版2002