荒城和他的小說

陳力嬌

荒城是我認識的少數比較聰明的小說作者之一，是一個能把小說的窄門邁得又正又穩的朋友。

《陪你一起看草原》是我看到的荒城這一撥青年作家中寫得最好的一篇。對小說我一向有自己的主張，我覺得小說創作不管寫到哪個層面，都要有愛心，對人類深層情感的理解和關照，是一個作家不可或缺的責任和使命。小說作為一個時代的藝術品，它首先應該讓人們聽懂它的聲音，所說聽懂，其實就是可讀，可讀性不但是市場的要求，也是人民的要求，那么從這一點看，《陪你一起看草原》做到了。

如果說荒城在為他生活的時代的人們經營好一道菜肴的話，我看到了他從幾個方面所做的努力。眾所周知，一部上好的作品，它不是單一的向度，它必須注重色香味俱全，以此籠絡大眾的心理。再好的烹飪大師，也休想以偏概全，以色代味，或色味混淆。

《陪你一起看草原》大致從以下三方面使它有機會在眾多的寫手中鶴立雞群。

一、語言的順暢與流放

我和許多作者說過，寫小說一定要寫“語言”，其實就是過語言關，語言是一個人的相貌，也是一個人的通行證，再好的作品你不發放通行證，不讓讀者進入，好景色自然就會被拒之門外。這拒絕實際是你自己，是你自己壟斷了美色而孤芳自賞。一個好作家，如果深懂這一點，就先把這一關過好，先聲奪人實在是靠語言的本事。

《陪你一起看草原》就是在這一點上把握好了它的順暢，在順暢的同時，恣意汪洋，一瀉千里，使讀者在閱讀感受中得到了全新的愉悅與少有的振作。而荒城又不是一味地只顧把宣泄一吐為快，他又在讀者尚未清醒、興致正濃時，將筆觸戛然而止，在輝煌的瞬間，給人留下意猶未盡的余地。所以我說，荒城駕馭語言的能力，有一個很好的特點，就是把語言看成了活生生的、有生命的物體，去逐一地流放了它們，其能力很可觀。

二、人物的精神向度

好小說除了語言，第二重要的可能就是人物。人物不可老生常談、似曾相識，要鮮活和新奇，有立體感，具備了這兩個特點之后，還要看他從精神領域占據了什么、攫取了什么，是性格特點還是表象特征，不管是什么，他都是一篇小說存活的最基本原因和可靠依據。在《陪你一起看草原》中，作者傳達的是人物的精神整合和精神揮發后種種與眾不同的碎片的回響。祝子謙、霍天喻、喬心竹都是在精神的至高點上沖刺、廝殺和爆破過的人，由此而形成他們在群體中的行為范疇獨特而鮮活。他們精神的朝向，不但支撐了他們心理的多元，也支撐了小說的多向度。《陪你一起看草原》把個人的生命狀態用精神這張裱紙布襯得有聲有色，活靈活現。

三、雙軌制情節并行

情節較之語言和人物分量輕些，但又是相輔相成、離開它不行的一個重要機制。一部小說完成，就是以情節為平臺，以語言為手段，掌控人物的全過程。好的情節會讓讀者手不釋卷，內心波瀾，余音繞梁。

《陪你一起看草原》在情節處理上，采用了雙軌制的情節并行。如果說故事，荒城不過是寫一對戀人去草原旅行，這對戀人不是普通的戀人，是一對婚外情人。一般情況下，寫游草原游就行了，而荒城不滿足此點，他寫了游之背后，政界的險惡。男主人公祝子謙是省大法學院的院長，正在競爭副校長，這個過程如單獨去描繪，就成了權力場的角逐，很傷讀者胃口，而荒城卻能聰明地處理官場和旅行的雙重關系，虛虛實實，帶讀者走完了他設置的迷宮。

好作者是工程師、是向導，他在“建筑”的同時，制造了一個個迷亂讀者意識的錯覺，讓讀者有興趣地跟著他一個個去攻克堡壘，而等讀者走完全程，才恍然大悟，才不得不心悅誠服，才大呼高手，才想下一次還去看你的作品，去領略你不盡的風光。

荒城是個有前途的作者，這來源于他的聰慧和對事物的敏銳。當然最主要的是他善于學習，虛心做人，謙恭做事。但愿他今后的路一路風行，一路凱歌，我們翹首以待。

責任編輯：未力