從局部畫(huà)起:盧西恩?弗洛伊德的油畫(huà)創(chuàng)作技法

曾昭強(qiáng)

摘 要:本文對(duì)盧西恩?弗洛伊德在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的“從局部畫(huà)起”這一獨(dú)特的畫(huà)法做了較深入的分析研究。文中選擇了大師多幅未完成的作品,在其造型、色彩、筆觸、作畫(huà)順序等方面都做了具體的剖析,以期對(duì)當(dāng)今的油畫(huà)創(chuàng)作起到一定的啟發(fā)和借鑒作用。

關(guān)鍵詞:盧西恩?弗洛伊德;油畫(huà)技法;藝術(shù)創(chuàng)作;局部;借鑒

中圖分類(lèi)號(hào):J213文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

Painting from the Parts: Interpreting Lucien Freud's Oil Painting Techniques

ZENG Zhao-qiang

盧西恩?弗洛伊德是當(dāng)代國(guó)際最著名的油畫(huà)大師之一,也是一位堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的英國(guó)畫(huà)家。自上世紀(jì)90年代初被介紹到我國(guó)來(lái)之后,就引起了美術(shù)界的關(guān)注,尤其被當(dāng)時(shí)的一些青年畫(huà)家所青睞。確實(shí),從意味感覺(jué)上來(lái)看,弗氏的畫(huà)面有一種特殊的知覺(jué)能力,這種藝術(shù)知覺(jué)是非常獨(dú)特的,這似乎成為他作品中的一種心理符號(hào)。“他畫(huà)面上的那種隱隱現(xiàn)現(xiàn)、詭異閃爍的意味、不協(xié)調(diào)的冷漠和讓人百般品味的視覺(jué)效果,都有力地?fù)軇?dòng)著現(xiàn)代人的脆弱神經(jīng)”(張曉凌語(yǔ))。從油畫(huà)技巧上看,弗氏的油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言特別豐富,表現(xiàn)力很強(qiáng),用筆堅(jiān)實(shí)有力,色彩豐富飽滿(mǎn),畫(huà)面構(gòu)成因素極具現(xiàn)代感,所塑造的人物和景物厚重、結(jié)實(shí),視覺(jué)沖擊力特強(qiáng)。這些都體現(xiàn)了弗氏油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。直到今天,弗氏的畫(huà)風(fēng)仍然對(duì)國(guó)內(nèi)許多畫(huà)家和美院的青年學(xué)生產(chǎn)生著影響。

盧西恩?弗洛伊德的油畫(huà)風(fēng)格的成因是復(fù)雜的,有著歷史性的因素和個(gè)人心理感知以及主動(dòng)追求的多種因素。我們?cè)诮虒W(xué)中發(fā)現(xiàn),有些喜愛(ài)弗氏畫(huà)風(fēng)的學(xué)生在研究的深度上是不夠的,往往流于表面性的模仿,甚至將弗氏畫(huà)風(fēng)某些特性方面予以誤解和夸大,使自己的創(chuàng)作作品產(chǎn)生了消極性精神因素,流露出較為頹廢的意識(shí)傾向,這是值得注意的問(wèn)題。在具體的技能技巧上也要細(xì)心的揣摩弗氏的一些獨(dú)特的手法。下面我主要針對(duì)弗氏在油畫(huà)技法中的某一步驟“從局部畫(huà)起”做一些分析研究,以利于學(xué)生更好的學(xué)習(xí)和借鑒。

一般傳統(tǒng)的油畫(huà)作畫(huà)步驟是:一、起稿(用鉛筆或單色打輪廓);二、鋪大體色;三、從局部開(kāi)始深入刻畫(huà);四、整體調(diào)整完成。但弗氏的作畫(huà)過(guò)程卻省略了鋪大體色的步驟,而且在起稿階段也十分的簡(jiǎn)略。我們雖然無(wú)法親眼看到弗氏的作畫(huà)過(guò)程,但從他的一些未完成的作品中可以分析出大師是不鋪大體色的,而是在起稿過(guò)后,直接從局部畫(huà)起。這種畫(huà)法對(duì)畫(huà)家的要求是極高的,需要具備扎實(shí)的基本功,需要做到胸有成竹,技巧上達(dá)到高度的熟練,畫(huà)面中的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系、主次虛實(shí)關(guān)系、色彩構(gòu)成關(guān)系等等都必須做到能控制整體和諧,否則會(huì)產(chǎn)生花亂的視覺(jué)效果。弗氏在油畫(huà)內(nèi)容方面主要是肖像和人體,下面筆者選用四幅弗氏未完成的作品做一些剖析。

第一幅:未完成的頭像作品

這是一幅作于1960年代的作品,弗氏油畫(huà)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)段內(nèi)畫(huà)風(fēng)變化不大,尤其是在上世紀(jì)50年代至今這段漫長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi),一直保持基本相同的畫(huà)法,只是越到后期顏色越來(lái)越厚些。此幅頭像臉部畫(huà)了一大半,下巴和臉的外輪廓還是空白未完成。弗氏作畫(huà)基本采用直接寫(xiě)生畫(huà)法,有些作品未完成的原因也許是模特兒離開(kāi)了,或者又另畫(huà)一不同角度的畫(huà),或者另選一種不同尺寸的畫(huà)幅來(lái)畫(huà)。這幅頭像作品應(yīng)該先在油畫(huà)布上刷上一遍淺灰色底色,然后從額頭部切入畫(huà)起,然后上下左右鋪展開(kāi)來(lái)畫(huà),形成了一個(gè)放射狀進(jìn)程。額面畫(huà)好后,往上畫(huà)頭發(fā),用大筆觸塑造,在運(yùn)筆的同時(shí),已經(jīng)表現(xiàn)出發(fā)絲的質(zhì)感和細(xì)節(jié),發(fā)際邊緣和額部一次性的銜接完成,然后再畫(huà)眉眼、鼻、臉頰、嘴部,也就是順著往下畫(huà)。弗氏一直用筆較大,筆的彈性較強(qiáng),速度較快,左右縱橫,手法嫻熟,一筆接一筆的塑造,并筆筆帶有不同的色彩傾向,每一筆都服從于該部位的造型要求,筆隨型走,筆下都有其結(jié)構(gòu)性的內(nèi)容。在型、面、色和虛實(shí)幾個(gè)因素方面同時(shí)解決,筆筆到位,筆筆有內(nèi)涵,在臉部外輪廓并未刻畫(huà)的情況下,臉部五官的塑造,五官之間的銜接關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、不同的體積感已經(jīng)處理完成了。當(dāng)然,在銜接虛實(shí)關(guān)系上不排除弗氏采用干凈筆在形體轉(zhuǎn)折處和兩塊色之間進(jìn)行拖、揉處理。從畫(huà)面上能夠看出弗氏在某一部分的塑造是一氣呵成的,畫(huà)完后基本上不再?gòu)?fù)加筆觸和加以修改,以保留下在塑造過(guò)程中非常生動(dòng)的筆觸效果和鮮活的畫(huà)面氣氛。

第二幅:未完成的半身胸像作品

這是一幅作于1970年代中期的作品,此幅作品應(yīng)該是從臉部畫(huà)起,仍然采用從額部切入,然后塑造五官和臉部的其他部分,以五官為中心向四面拓展。深色背景用大筆簡(jiǎn)略地鋪上棕褐色的頭發(fā)再塑造,筆觸大膽,同時(shí)注意結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的變化,筆觸順應(yīng)頭發(fā)的結(jié)構(gòu)走勢(shì)運(yùn)筆,畫(huà)的質(zhì)感柔軟,節(jié)奏非常灑脫,大筆中見(jiàn)細(xì)節(jié),自然流暢。畫(huà)臉部時(shí),非常重視五官細(xì)節(jié)的刻畫(huà),先用大筆塑造整個(gè)臉部,再用小筆塑造眼睛等細(xì)節(jié),人物眼神表現(xiàn)的非常生動(dòng)細(xì)致,連眼睫毛等細(xì)微處都已表現(xiàn)的非常清晰。弗氏的此幅油畫(huà)鉛筆稿是十分簡(jiǎn)練的,而他是直接用油畫(huà)筆將人物的臉部在比例、結(jié)構(gòu)、透視、色塊等方面的塑造同時(shí)進(jìn)行,十分的準(zhǔn)確和扎實(shí)。當(dāng)臉部完全畫(huà)完后,再接著畫(huà)脖頸處,用筆也是順應(yīng)結(jié)構(gòu),并帶有某些夸張、強(qiáng)化體積感的成分。然后再畫(huà)衣領(lǐng)和服裝部分,而畫(huà)這樣大面積部分衣服時(shí),竟然是一塊塊,一段段去畫(huà)的,而且也是達(dá)到一步到位。這種手法是非常少見(jiàn)的,一般畫(huà)家在畫(huà)身體部分和衣飾部分時(shí)總是全面鋪展開(kāi)來(lái)畫(huà),否則會(huì)擔(dān)心產(chǎn)生“斷”的效果,復(fù)雜的衣紋皺折結(jié)構(gòu)很難進(jìn)行銜接,色彩方面的相互影響的關(guān)系也很難做到呼應(yīng)統(tǒng)一,多個(gè)方面都難以達(dá)到自然的融合。另外還有顏料的干濕問(wèn)題,先畫(huà)的部分顏料干后再接著畫(huà)難以銜接融合。我想弗氏用的油畫(huà)顏料和調(diào)色油應(yīng)該是慢干性的,幾天內(nèi)都能保持濕潤(rùn),所以在作畫(huà)的過(guò)程中不太受時(shí)間段的限制,可以從容的作畫(huà)。而我國(guó)的油畫(huà)顏料和調(diào)色油大多是快干性的,顏料在畫(huà)布上數(shù)小時(shí)后就有些干了,再接著畫(huà)銜接上就很困難。這一點(diǎn)學(xué)習(xí)者應(yīng)該注意到這樣的差別。但無(wú)論如何,弗氏是一塊塊、一段段去完成塑造的,盡管由于顏料的不同,干濕銜接的效果可以解決,但在形體和色彩上的銜接那是畫(huà)家的水平問(wèn)題了,我們從弗氏的畫(huà)面上幾乎看不出各部分形體和色彩銜接之處的痕跡,大師能做到這樣的整體處理,使整個(gè)畫(huà)面非常的滋潤(rùn),那是需要超強(qiáng)的基本功的。

第三幅:未完成的抱狗男子肖像

這是一幅作于1980年代的作品,此幅油畫(huà)畫(huà)的是一位中老年男子抱著一只小狗,從畫(huà)面上未完成的效果來(lái)看,還有一半多面積未畫(huà)完,但人物的臉部已經(jīng)完成,小狗已基本完成,外輪廓用線進(jìn)行了勾勒處理,衣飾在靠近頭部的肩、胸部已經(jīng)完成,手部畫(huà)了一半,該畫(huà)的塑造程度還未到位,如繼續(xù)將手畫(huà)完,一定是再順著往下畫(huà)下去。背景是深色,圍繞頭部已涂了一塊色,目的是襯托一下和頭部的關(guān)系,仍然是用大筆塑造,衣服和背景追求一定的平面感,人物的一只手抓著一只狗腿,其他部分都是空白,畫(huà)面上的輪廓線是很模糊的,可見(jiàn)弗氏在打輪廓階段非常簡(jiǎn)練,但在整體上的把握能力非同一般,所謂經(jīng)營(yíng)位置不在畫(huà)面而在心中,不太依靠輪廓稿,形體邊緣

處理有時(shí)較為清晰,以造成較為明確的畫(huà)面幾何形分割的效果,顯得非常豐滿(mǎn)和富有現(xiàn)代感。雖然此幅畫(huà)未畫(huà)完,畫(huà)面中的幾個(gè)重要關(guān)系已經(jīng)顯現(xiàn),尤其是黑、白、灰關(guān)系,可以看出弗氏一直遵循著寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)的基本法則,同時(shí)重視自己的藝術(shù)感知和個(gè)人性的表現(xiàn)手法,使畫(huà)面達(dá)到了非常生動(dòng)獨(dú)特的藝術(shù)效果。

第四幅:未完成的男、女雙人體

這是一幅作于1990年代初的作品,畫(huà)面為一男一女雙裸體,橫躺在沙發(fā)上,兩人上半段基本完成,從作畫(huà)的步驟上來(lái)看,弗氏先用淡灰色稀薄的油畫(huà)顏料打了一個(gè)十分簡(jiǎn)潔的輪廓,很快就開(kāi)始了從局部塑造,應(yīng)該仍然是從人物的頭部畫(huà)起,再將頭部周?chē)伾媳尘盎虻谰呱珘K,以襯托頭部進(jìn)行邊緣輪廓的銜接,以及一定的色相區(qū)別,著重人物臉部的塑造刻畫(huà),將人物臉部的睡態(tài)十分自然的表現(xiàn)出來(lái),筆觸塊面很大,但并不顯得平淡,內(nèi)涵很多,筆觸中含有一定的層次和色彩變化,解決了較多的在形體過(guò)渡方面的轉(zhuǎn)折問(wèn)題,簡(jiǎn)練但不是簡(jiǎn)單。體現(xiàn)在外形部分和體積部分的暗部是弗氏注意的重點(diǎn),寥寥幾筆就將人體上半部分的頭、頸、肩、胳膊、胸部以及女人體的臀部形體表現(xiàn)的相當(dāng)?shù)轿弧８鶕?jù)人體動(dòng)態(tài)的走勢(shì),從人體的頭部入手,向下延伸塑造,從右至左的一塊塊、一段段的接下去畫(huà),銜接的較為自然,關(guān)于此幅的內(nèi)容,弗氏又重新畫(huà)了一幅畫(huà)幅面積較大,采用豎構(gòu)圖,人物動(dòng)作、姿態(tài)有所改變的作品。前一幅停畫(huà),也許是因?yàn)楫?huà)幅不夠理想而放棄了。弗氏的人體油畫(huà)塑造的非常結(jié)實(shí)飽滿(mǎn),體量感很強(qiáng),表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力。

從以上四例弗氏未完成的作品中,我們可以很準(zhǔn)確的看出,弗氏作畫(huà)著色一開(kāi)始就是從局部畫(huà)起的,而且是一塊塊、一段段的進(jìn)行,哪怕是臉部或衣服部分都是間接著畫(huà),在已充分完成的某一塊、某一段后再接著畫(huà)另外一塊或另外一段,這是一種非常獨(dú)特的畫(huà)法,甚至有些難以理解,但最終弗氏做到了畫(huà)面的完整和諧。這種畫(huà)法難度是極高的,因?yàn)楦ナ袭?huà)風(fēng)仍屬于寫(xiě)實(shí)性的“直接畫(huà)法”,而非古典畫(huà)法。古典畫(huà)法可以分塊、分段的進(jìn)行,因?yàn)楣诺洚?huà)法中有先勾勒再填色或先做底料再繪色,再罩染透明色,或帶裝飾性的局部畫(huà)法,如提香、波蒂切利、安格爾等大師的畫(huà)法。“直接畫(huà)法”屬于近、現(xiàn)代注重空間視覺(jué)色彩的畫(huà)法,從傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō),如分割的進(jìn)行描繪或表現(xiàn)會(huì)影響畫(huà)家整體的觀察與把握。但弗氏為何敢這樣畫(huà)呢?我想,這種從局部畫(huà)起,一開(kāi)始就能夠保持住對(duì)物象的新鮮感,在一塊空白畫(huà)布上可以不受任何視覺(jué)干擾,可以盡情地表達(dá)自己的感覺(jué)和情緒,更能無(wú)拘束地表達(dá)出藝術(shù)家個(gè)人在形體處理、油畫(huà)筆觸和色彩上的偏愛(ài),并更能專(zhuān)注于某些重要細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和表現(xiàn),也可保持住在作畫(huà)過(guò)程中的一些偶成效果,使畫(huà)面更加的自然和生動(dòng)。而正是這“從局部畫(huà)起”的作畫(huà)手法形成了弗氏畫(huà)風(fēng)面貌的成因之一,體現(xiàn)了其獨(dú)特的技巧魅力。今天我們?nèi)匀灰^續(xù)研究弗氏的繪畫(huà)技法,這會(huì)給當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)越來(lái)越多的啟示作用。

(責(zé)任編輯:陳娟娟)